防弹玻璃猫

从个人伤痛，到家国命运再到人类普遍的悲伤，李煜写出了人类伤感的根源。

从文学反映到人类社会的作用来说，悲剧比喜剧更有震撼人心的力量。所以鲁迅先生说，悲剧就是把美好的有价值的东西撕裂了给人看，这是非常深刻的哲理。

西方悲剧美学认为：在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。请读者们注意，悲剧中的主人公所遭受的一切，都是不可避免的，都是必然要到来的，但是悲剧的主人公仍然要反抗命运，为自己的理想和价值争取美好的未来。一边是不可避免的失败，一边是垂死但无谓的挣扎，在二者的矛盾中所产生的张力，就是悲剧性的效果。

这个理论用在李煜身上非常合适。

因为，李煜一生的命运，就是一个典型的悲剧。

首先，他本来就不应该做皇帝，他也没有意愿没有能力做皇帝。李煜是南唐的帝三代，从小生于深宫，成长于妇人之手，他从来就没有接触过社会，对五代的风云变幻没有概念，他的心中都是人世间最美好的东西，美丽的宫娥，幽静的深宫，旖旎的江南美色，艺术世界的纯净，情窦初开的爱情。对当时天下大乱的政治就是，他何曾有过人生的历练。

以李煜天才的文艺家的修养，他本来就应该是一个花间派的词人，是一个纯粹的音乐家，一个对自然敏感的画家和书法家，他应该是贾宝玉那样的人儿，天真烂漫，身上有一种令人着迷的艺术家的气息。

第二，皇帝的位置本来根本就轮不到他。他弟兄之间排名靠后，性格柔软与世无争，他根本就不想做什么皇帝。但是他的大哥，杀了叔叔，排挤李煜，最终却在快要登上帝位之时猝死，于是李煜在仓促间被推上帝位，成了无可奈何的南唐的末代皇帝。

第三，当时的政治形势，恰如明朝末期的崇祯皇帝一样，纵然李煜多么努力，总是逃脱不了南唐被宋朝灭亡的悲剧。即使李煜通过努力让南唐多存在几年，最终还是会被宋朝吞并。在李煜看来，也许吴越国的钱镠的选择才是正确的，所以李煜选择投降。所以说，南唐的灭亡实在是必然之事，而李煜不过是命中注定成为亡国之君而已。

李煜曾经反抗过，但也犯过战略性的错误，最终灭国，有他的责任，但更多的是时代的原因，从这个意义上来说，李煜的一生，就是一出标准的悲剧：黑云压城城欲摧之时，谁能抵抗时代的大潮，当命运逼上门来的时候，又有谁能闭门不出逃过一劫呢？

因此，在灭国之前李煜的词，基本上走的是花间词的路子，眼中看到的和心中荡漾的，全是桃红柳绿莺莺燕燕，全是儿女情长。但是在灭国之后，李煜的词进入了一个新的境界，他开始思索人类的命运的问题，他把个人的情感与家国情怀与人类的必然的悲剧性命运融合在一起，写出了血泪一般沉痛的词作，从此，一个满身文艺烂漫的青年帝王，成了千古词帝，成为词史上最伟大的词人。这也是命运的必然。

一部文学作品能感动人，就在于写出人类的普遍的情感，这叫做文学作品的共情作用，让读者们能从作品的每一个角度都读出自我来，在作品中找到一个自我的存在，这样的作品才能打动人心，才能产生持久的影响力。而李煜写的《相见欢.林花谢了春红》，就是如此。李煜从个人的国破家亡写到了人类对时间的恐惧和无可奈何，从而与读者建立起一座情感上的桥梁——这个桥梁就是人类对时间流逝、美好的东西最终都将化为尘土的恐惧与悲伤。《相见欢》：

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

这首词表面上是写一片凋零的景色，实际上无一字不在写自己，李煜把景与情完美地融合在一起，体现了一个伟大的词人高超绝伦的造景和造情的艺术。

人们总是喜欢鲜花盛开清风徐来的美好，人们总是对落花、夕阳等已经走到生命尽头的东西感到悲伤，人么总是希望月儿长圆爱人长聚，但问题是时间是线性的，是不可逆转的，青春必然变苍颜，欢聚必然会有别离，繁华必然会落寞，这与人世间英雄落寞红颜易老是一样的。

对美好的追求这正是人类的普遍情感，而当美好失去的时候，人们就会有悲剧性的感慨。在违命侯李煜的眼中，春天实在是太残酷了，花儿谢了，美丽的春天很快就过去了，恰如美梦易逝一样，李煜人生的春天已经过去，他迎来了生命的寒冬。最悲伤的是，在这个生命的寒冬中，早上的寒雨，晚上的寒风，在不停地摧打着花儿，事实上，这个花儿就是李煜自己那颗脆弱的灵魂。这一点红楼梦中的林黛玉也是如此，林黛玉一直说，“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。”在这一点上，李煜与林黛玉应该谈一场惊心动魄的恋爱。

下片同样是写景，最为精妙也最为沉痛的是最后一句：自是人生长恨水长东。李煜终于认识到，人生愁恨实难免，没有人能逃脱。但李煜把滔滔江水与人生的愁恨联系起来，从江水自然东流不可阻止，到人生的愁恨无法摆脱，也像江水一样永远向东流去，就更显沉痛了。这一句与他“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，有异曲同工之妙。但“自是人生长恨水长东”的“自是”，摆脱了比喻的手法，把人生的愁恨就当成了滚滚江水，而恰似一江春水向东流的“恰似”，还是比喻的手法，相较之下，还是自是人生长恨水长东，更为沉痛！

好玩的国学

我是水煮汗青，我来回答。

李煜，南唐后主，历史上大家对他“江南国主”的身份印象不深，主要是他留下的那些华丽词句令人称赞。

我对《相见欢·林花谢了春红》的理解

《相见欢》是词牌名，这里就不解释了，下面对李煜这首词的理解如下：

“林花谢了春红，太匆匆”

林花指林子里的花，这是李煜写这首词时所处的环境，他为什么不用“庭花”？因为他当时已经被留居在河南开封，是一种待罪被囚的状态，生活环境也大不如从前，出门就是林子，连个庭院也没有！

“春红”，是形容春天百花盛开的场景，花开为红，叶落为黄，春红对秋黄，一个是欣欣向荣，一个是万物凋零。李煜用林花的凋谢来结束春天的繁荣，这种强对比的写法让人更能感觉到其中的凄凉！后面的“太匆匆”也是衬托着李煜当时的心情，一场突如其来的变化让他猝不及防。

“无奈朝来寒雨晚来风”

春天闭幕了，夏天应该要来到！但是天气依然寒冷，“朝来寒雨晚来风”，这在我这个农民看来，那一年的河南开封遇到“倒春寒”了。

李煜被囚禁在开封，是他人生中的“寒冬”，他渴望有一天重回居里，继续做他的“江南国主”。但是天有不测风云，他的一生就像这“倒春寒”一般，坎坷无常。

“胭脂泪，相留醉，几时重”

这句词是李煜思念爱人的心情，“胭脂泪”，很明显是女人的眼泪。这时候李煜思念的是哪位女人呢？有人说是小周后，其实不然，小周后当时就在他身边，她是与李煜一起被俘来开封的。所以此时的李煜思念的应该是大周后！

李煜写这首词的时间是公元975年，大周后于公元964年病逝，相隔11年后他写下了“几时重”的疑问，表示他对自己此时的命运已经不抱希望了，不知什么时候就要去九泉之下与大周后相见。

“自是人生长恨水长东”

李煜的词里充满了“恨”，这句他用东流之水来比喻自己无限的恨，但是他到底恨什么呢？

他恨后周世宗柴荣，夺去了南唐的土地，让自己的爸爸改“帝”为“主”？

他恨宋太祖赵匡胤，对他南唐的日益欺压，繁重的赋税导致国力空虚？

他恨自己，不能像爷爷李昪那样开疆扩土，成就一方霸业？

其实他也不知道自己恨什么，他要是知道，就不会整日与下面的大臣设宴酣饮，整日忧愁悲歌了！

结束语

江南国主李煜和宋徽宗赵佶一样，都是被历史开了一个玩笑。他们本来属于非常出色的艺术家，但却偏偏做了皇帝，这个玩笑让他们失去了国家，失去了自由，还都成为了阶下囚。

水煮汗青

李煜本来是南唐后主，一国之君，降宋后，被囚居在开封的一处偏僻，冷落的庭院中，每每怀念故国江山，思念离散的嫔妃，便写下了一些表达亡国之痛的词作，这一首《相见欢》语言艺术高妙，感伤离别，词情凄婉，哀怨伤绝，动人心扉。原词如下：

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

上片写景，感叹美好景物的匆匆流逝。杜甫有诗句，“林花着雨胭脂湿”，本词将其分开为上下两片，上片的凄风苦雨为下片的胭脂泪埋下伏笔。桃花树下，落英缤纷，花开花落，如白驹过隙，为何如此匆匆。面对凄风苦雨的摧残，只能是“无可奈何花落去”。

下片感伤离别，追问何时与佳人再重逢？桃花上的雨水如美人两腮流下的胭脂泪。几时才能与心上人再相见？哎，人生总是这样，对美好时光的追悔，痛恨如同涛涛东逝的江水，永无休止，永无尽头。自是人生长恨水长东，脱口而出，浑然天成的句子，自成千古名句，叩击无数人的心灵，和子在川上曰“逝者如斯夫”有异曲同工之妙。作家张恨水为之倾倒，遂把原来的名字改为“恨水”，寓意自是人生长恨水长东。张恨水努力写作，每天为报刊发表连载小说，他知道过去的已无法挽回，只有抓住当下，才会无愧于心。

王国维对李煜的评价极高，他认为词至李煜眼界始大，感慨遂深。尼采曾说，一切文学，余爱以血书者也，后主之词，真所谓以血书者也。的确，自是人生长恨水长东，流水落花春去也，天上人间等感慨悲凉的人生苦难之句，气象之宏，境界之大，无人能及。雪莱说的好，过去的属于死神，未来的属于自己，只有抓住实实在在的今天，明天才能少一些悔恨。

江湖夜雨92

我是钰姐，我来回答。

一、李煜其人

男中李后主，女中李易安。南唐后主李煜，一直是个有争议的人物。于南唐而言，他是一个亡国之君；但于文学艺术而言，他是“千古词帝”。很多人认为，李煜生于深宫之中，擅长妇人之手。

有的认为，他是纯情若贾宝玉一样的人物。亡国之前，完全地沉迷欢乐，亡国后，却又如此哀愁。从李煜词里，我们能完全感受到他的内心。所以他的词，都是他的真情实感，故能触动人心弦。

二、解析李煜《相见欢.林花谢了春红》

《相见欢.林花谢了春红》

李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

1、林花谢了春红，太匆匆。

这句很好理解：林花凋谢了，姹紫嫣红的花儿不见了，时光飞逝如电，太过匆匆了。词的开篇，李煜便点明时光飞逝，感叹人生易老。李煜开惜春伤春，奠定词的情感基调。

王国维说过一切景语皆情语。李后主的词情景交融，让人身临其境，这样的词岂是一个简单的“情”字就能概括的？他表面是写林花的调谢的自然之景，实则是在感叹人生短暂、人生易老。然而这不是此句的深意。

推景及人，李煜想到自已：昔日帝王繁华已匆匆而逝，帝王身份也不复存在，只落得个他朝囚臣的境地，这是何等的悲凉凄惨啊。而由此，我们也可以推及世间，世间万物生生灭灭，何不如此？词的意境顿时又开阔了。

词的开篇气象万千，不囿于一般写景。“太匆匆”，极为口语化，却体现了对时光飞逝的感叹，语短意长、极为传神。李煜的词之所以能打动我们，完全是因为他的亲身体验，情感真挚。

古代诗词人，总爱伤春悲秋，以自然之景来抒发情怀。李煜如此，李清照也如此，譬如她的《如梦令》：“昨夜昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”

李清照一生钟爱花，尤其海棠花，然而傍晚却开始雨疏风骤，令她伤春徒生愁绪而借酒浇愁。一夜醉梦后，聪明如她，深知海棠花已寥落，却不愿正视，让侍女去看，粗心的侍女却说“海棠依旧”，李清照嗔她：“应是绿叶繁茂，红花凋零”。

2、无奈朝来寒雨晚来风。

但也是无可奈何啊，花儿怎经得起凄风苦雨的昼夜摧残呢。李煜笔锋一转，点明“林花谢了春红”的原因。不难看出，李煜表面伤春和伤花，实则是伤他自己。“寒风”和“晚来风”是指外在恶劣之境。

作为他朝囚臣，故国不在，家园凋零，受尽凌辱，只得“故国不堪回首月明中”。其中的伤与痛，唯有李煜自己才能体会。据说，李煜被囚后，整日以泪洗面，每天起床就开始写诗，写累了就伤心，如此反复。

此句也是李煜喻已，难以承受外在恶劣。原来的繁华美好，偏到了如今的悲惨，这也说明了世事无常，人生充满了无数变数。李煜词句句含有深意。

3、胭脂泪，留人醉，几时重。

这句也较好理解，意境很美：落满了露珠的林花儿娇艳欲滴，好象如花的美人脸沾满了泪水。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？

李煜的悲苦愁情紧接而来，情感升华了。曾经的美好，人面桃花、互相留醉的日子何时再回来呢？“几时重”的设问句，点明往事不复返。李煜深知人生无常，他在忆往昔里，虽然沉醉，但也深知：花落难再开、往事再难返。

4、自是人生长恨水长东。

这一句是石破天惊的神来之笔：人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水一样，不休不止，永无尽头。这句话是夸张，也是比喻，说明人生遗憾的多，和人生遗憾的动态，给人顺畅勃发、沆瀣千里之感。

他的遗憾同他的愁绪一样多，比如他的“问君能有几多愁，洽似一江春水向东流”(《虞美人》)，他的愁绪如江水一样滚滚东逝，气势磅礴。我认为这两句有异曲同工之妙。

诚然，往日繁华与美好让人沉迷又沉醉，然而这样的遗憾和愁情，又难以排解，却又无可奈何，人生中到底有多少的时光如此呢？自是“人生长恨水长东”了。他的词总会让人悟出人生哲理。

三、结语

我们读李煜的诗词，感觉总被满满的意境包围着。他的词总会给人展开一幅意远悠长的画卷，让人如临其中，去探寻人生哲学的境界。

王国维评价李煜：

词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工这词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦这下，可以颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”、“流水落花春去也，天上人间。”《金荃》、《浣花》能有些气象乎？

意为：

词到了李煜这里才意境开阔和灵动起来。李煜将具有娱乐性工具的词变成了士大夫文人抒情达意的文体。而周介存认为李煜的词在温庭筠、韦庄之下，真是颠倒黑白了。温庭筠《金荃》和韦庄《浣花》远不及李煜词的气象。

可见，王国维对李煜作品的盛赞。大家喜欢这首词吗？欢迎讨论。

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李煜的词，能写人间至痛。

他曾是人间帝王，享受了世间最极致的荣华富贵，而又成为亡国之君，倍受屈辱，这样的人生遭遇，让他的词作，从花间词胭脂气中超脱出来。

不过，真正让他的词达到艺术巅峰的，是他对于生命的极情的投入。无论是亡国之前，还是亡国之后，他都以真挚的赤子之心来感受生命的喜怒哀乐。

这种极情的投入，使他亡国之后的词作，写得极为沉痛，甚至在他的词中，你能感受到的不止是他一个人的痛楚，而是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾的痛苦。

《相见欢·林花谢了春红》就是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾的痛苦的词作。

相见欢

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

"相见欢"，是词的词牌名，一作“乌夜啼”。这首词是写林花遭风雨摧残匆匆而谢，但一读，我们就能感到了词中，蕴含着李煜对于人生无穷无尽的痛楚。

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

起句便将读者带入无穷无尽的人生浩叹中。“林花谢了春红”，写的就是林花谢了，四字足矣，可是李煜又补了“春红”两字，使得这一句不仅仅是事实叙述，而且有了更深的意慨。

“春”是一年最美好的时光；“红”是花中最艳丽的颜色。“谢了春红”，是最美好的时光逝去了，是最美好事物凋零了。

而且，补上“春红”二字，使音节于此一顿，让人蓄积心中的意绪，以发“太匆匆”之无尽感慨。

“太匆匆”三字，犹不能言尽心中的痛楚。于是，词人再吐出“无奈朝来寒雨晚来风”一句沉痛之语。

“无奈”，人生一世，最让人痛楚的，就是“无奈”两个字。

“朝来”、“晚来”，对于林花的摧残，风雨何曾停歇。世界对于美，总是充满恶意的。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

胭脂泪，是指沾有雨水的林花，由杜甫《曲江对雨》中“林花著雨胭脂湿”一句化来。

这三个字，有着丰富的含意：第一层借胭脂指美人，这是借代，胭脂泪是指美人含泪；第二层，词人李煜这里要写的，显然还是上阙的抒情主体林花，所以这里是借美人含泪喻林花着雨；第三层，由后面的“相留醉”，可知这里又将林花拟人化了，那林花被雨摧残凋落，花上含着雨水，就如同美人含泪相留。

含泪相留，此中情意，让人心痛意醉，然而，花谢难在发，人去不可留。“几时重”看似有所希望，实则暗含绝望。

最后，以“自是人生长恨水长东”作结。人生的痛楚，遗憾，如水之东流，不可挽回，永远存在。

最后一句的“长恨”、“长东”，与上阙末句“朝来”、“晚来”句式相同，都是运用叠字衔联法，读起来有一唱三叹之感，增强了词的艺术感染力。

这首词很短，一共才有三十六个字，但词中有无穷的悲剧之美，它将人生的痛楚、遗憾作了最有艺术美感的表达，让人忍不住一读再读，一再品味词中那融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

谢小楼

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东.

——《乌夜啼》（一名《相见欢》）

这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。

这首词里,李煜写出了他的痛苦、无奈、思念和怨恨。

林花,不是一朵两朵花,而是许许多多的花,大片大片成林的花,而且这花是鲜艳的红色,这就更加让人想象到它们盛开时是多么的美丽、热闹,而“谢了春红”之后是怎样的凄凉,怎样的惨不忍睹.于是,作者不禁感叹埋怨说,太匆匆!

“林花谢了春红”象征着李煜过去美好生活的迅速消失,以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。

而“朝来寒雨晚来风”则象征着现实对他的迫。

匹诺曹jun

相见欢\r

林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪。留人醉。几时重?自是人生长恨水长东。\r

这首词的上片三句，字面上只是写落花，实则是以春花之易落象喻人事之无常，借落花之恨来抒发人生之恨。三句词，层层递进，每转愈深:花开终必凋谢，固然可悲;其谢去又总是那么匆匆，更加可悲;而外界的风雨又对其短促的生命横加摧残，这就尤其可悲了。花的一生如此，人的一生也每每如此。作者正是把对自己的身世、对整个人世间的无穷悲慨融入落花之中。\r

下片前三句，紧承上片，仍写匆匆谢去的春红，写其辞枝时的留连凄惋之情以及好景之一去难返，而“留人醉”一句中则有人的身影在。如果联系作者在《破阵子》词中所说的“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”以及在《浪淘沙》词中所说的“无限江山，别时容易见时难”来看这三句词，其所写实是亦花亦人、花人合一的。最后，结拍一句则撇开林花，终于揭出了人生之恨。这一长句，放眼人间，寄恨无穷。“自是”两字与“水长东”的比喻，表明这一恨事是无可逃避的，而句中的两个“长”字，则表明这个恨是绵绵不尽、无终无极的。\r

王国维指出，“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”，并举这首词的结句为例说：“《金荃》、《浣花》能有此气象耶?”(《人间词话》)其眼界之所以大、感慨之所以深、气象之所以非温庭筠及韦庄词所能企及，如果仍用王国维的话来说明，那是因为:作者对事物的观照乃用“诗人之眼”，“通古今而观之”，不“域于人一事”(《人间词话删稿》)，其“所写者非个人之性质”，而是“人类全体之性质”(《红楼梦评论・馀论》)。这首《相见欢》词的着眼之点就不圃于眼前林花之凋谢，其所表达的也超越了伤春、惜花的感慨范围。作者所见到、所感到的是一个人间悲剧，而且这并不是属于个人的、出于偶然的，而是带有普遍性、必然性的人事无常的悲剧。其词情之深在此、其词境之大亦在此。

古今人文撷英拾萃

相见欢·林花谢了春红

五代 李煜

林花谢了春红， 太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉， 几时重。

自是人生长恨水长东。

《相见欢》是唐教坊曲名，又名“乌夜啼”“忆真妃”“月上瓜州”等，此词牌双调三十六字，上片三句三平韵，下片四句两仄韵两平韵。其实“相见欢”的声律特点一开始是用于漫吟轻诉的，表现愉悦之意，后来加入愁情元素，也是适合表现愁的声律。

南唐后主李煜的这种词都是短幅的小令，内容易懂，不专门用尽心思修饰，一般都是眼前实际存在景物的描写，看似简单，但蕴含的情感异常丰富。

词之上片

“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。”林花凋谢，满地落红，春天最美的事物遭寒雨晚风摧残凋谢，色彩斑斓的花儿匆匆落地，可惜无奈啊。“谢了”极言惋惜无奈之最，但言不尽意，所以又加“太匆匆”，把后主惋惜无奈之意形容的更加彻底。似乎后主这时想起那四十多年的后主之位还不是和这林花春红一样，匆匆衰败吗。短短数字，写尽了亡国的伤痛，就像那句“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，多么痛的伤。

词之下片

“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。”寒雨晚风的落红，像是心上人脸上和着胭脂流淌的眼泪；满地落红泪，一地人心碎，人生的悲痛和悔恨像那东流的逝水一样，怎可复回？

这首词作于北宋太祖开宝八年李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。此词表达亡国之君的悲伤痛苦，悔恨惋惜，人生没有轮回，人生更不能重来。

思乐林

《相见欢·林花谢了春红》赏析

　　南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。

　　“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。”起笔“林花”，但不是重点，重点却是“谢了春红，太匆匆”：林花凋谢，遍地落红。花开花落几时许？春去太匆匆。无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？春季是最美好的季节，“春红”是最美好的物品，“红”最美丽的颜色。这样美好的事物突然间竟自“谢了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感叹！以“春红”二字代花，乃至极美好可爱之花，既是修饰，更是艺术；随手拈来，直写事物，乃天巧人工之笔。作者以花比喻一切美好的事物（当然也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。一个“太”字，责怨甚也。在后主看来，好端端的一个“四十年来家国，三千里地山河”的南唐之匆匆衰败，顷刻灭亡，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着失家亡国的悲伤。短短的六个字中，包容着极深广的内容。这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。此处的“春红”二字己远为下片的“胭脂”作根，相互照应。时序推迁，林花凋谢，这本是有情之生命的必然，“春红”自然衰谢，虽是可惜，尚可开解，如今却“太匆匆”地遭到“无奈朝来寒雨晚来风”、“风刀霜剑”的不断摧残，于是寄予了愤慨的责怨。《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”和后主的这句词描写的情景十分相似。“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字长句道出了林花匆匆凋谢的原因；“朝”与“晚”、“雨”与“风”的对举，极尽朝风暮雨摧残施虐的无可抗争之悲绪；也抒发出了（对“物”、“我”一体的）哀叹！“无奈”二字进一步表显出人们无力回天任风雨，只有“无可奈何花落去”无能为力的怨恨愤慨了。

　　下片写惜春、恋春、恋春红，叹不能再复重。人生长恨有如水长东。“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。”风雨后满地的落红，像是美人脸上和着胭脂流淌的眼泪；见花泪，人心碎，悲伤凄惜心迷醉；相问何时能重会？叹，人生从来怨恨多，恰似长江东逝水！面对美好事物之殒落，而又爱莫能助，其情该是何等痛苦难堪。所以接着便由写花的零落，转到写人思想感情之痛苦。“胭脂泪”是说飘落遍地的红花，被夹着晚风吹来的寒雨打湿，犹如美人伤心之极而合着胭脂滴下的血泪。“胭脂泪”三字是用拟人手法由花转入写人的交接点。胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。泪，就花而言，是“梨花一枝春带雨”的“雨”；就人而言，是“感时花溅泪”的“泪”。花之雨滴犹人之泪点，人之泪点犹花之雨滴。雨泪交流，物我同一，不知何者为物，何者为我，何者为雨，何者为泪，其状物抒情真是传神入妙。词人赋予“谢了春红”的“林花”以“泪”，就使其人格化了，这“泪”既是“林花”哀伤自己匆匆凋谢的眼泪，也是词人自己的惜红伤春之泪，当然，这一切都是以词人自己的生活经历为基础的。——是词人有感于昔日的帝王生活，在那“朝来寒雨晚来风”的袭击下，——在宋兵的刀枪威逼下，过早的被断送，因而流下伤心之泪。这“胭脂泪”就是“以血书着”！“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。这是援于杜甫《曲江对雨》中“林花着雨胭脂湿”的名句。以“泪”代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便使全幅因此一字而生色无限。“相留醉”三字，含蓄蕴藉，情意婉转。不仅是写人与花互相留恋到了如痴如醉的情境；更是写见林花遭风雨的无情摧残、匆匆掉落惨景后的悲伤凄惜之甚，心如迷醉的情状。“无可奈何花落去”，春归去，人将亡；正如后主的自叹：“无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”“泪”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。“几时重？”落花有意，然而风雨无情，美景难再。“破镜不重照，落花难上枝。”“此恨绵绵无绝期！”过片三字的三叠句，前二句换仄韵，后一句归原韵，紧接一个九字的长句，有韵律，节奏感强，别有风致。“自是人生长恨水长东”，也是运用叠字衔联法。前六字写“恨”，后三字写“水”。啊，“人生长恨”之绵绵无期，犹如那滔滔滚滚东流的江水，无穷无尽、无止无休。“东”字与前面的红、匆、风、重等字谐韵，字韵响亮，节奏感强，在句式结构上，它与上片末句同为连贯的二四三式的九字长句，它的感情凝重而又一以贯之，犹如突然决堤的汹涌奔流的江水，这是词人肺腑中倾泻而出的感情激流，这是词人深深的哀叹！上片的“朝来”、“晚来”与下片的“长恨”、“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。

　　“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。

　　末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。

中学教师李长虹

《相见欢·林花谢了春红》原文 五代李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

按我的理解翻译如下：

树林里飘落了满地红色的花瓣，春天啊，这就要匆匆离去了，可是又有什么办法呢，早晨刚下了一场寒冷的春雨，晚上又吹来一阵阵寒风，这些娇艳的花儿怎么经得起如此风吹雨打。

又想起当年的她涂着胭脂的红唇，挂着泪珠楚楚可怜的样子，那时候她留下我陪她一起喝醉了，也不知道什么时候才能再和她重逢，像以前一样再醉一次。可是，人生就是这样，只留下了难以诉说的遗憾，过去的事情就像这江水一样，不停的向东奔流，再也不会回来了。

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