這些點，姿態各異，看似簡單實則不簡單，並不是隨手塗抹而成的。
盤繞、流動的長線與厚重、塊面的點交替出現，形成了強烈的節奏感，並通過字群的錯落和行軸線的擺動、墨色的濃淡枯溼的變化，打通了橫向空間，使行與行之間的空白連通成一氣，此即是大章法的佈置。
要想草書作品氣局大，就既要有縱向舒展，也要有橫向張開，使空間變化起伏跌宕而又融通一氣。
如何臨習
臨摹《諸上座》，應做到以下幾點：一是須與原帖肖似，須熟練；二是在臨仿過程中要進行多層參校對比；三是要處理好拘與放的關係，要明瞭臨摹與創作的不同目的與要求。
在開始的臨摹階段，要悉心體會、盡力表現出《諸上座》中的精妙變化，寧拘勿縱，縱則難得古人的精微之處；在臨摹熟練、向創作過渡階段，則要寧縱勿拘，大膽落筆，率性為之，將自己在細緻臨摹時所體會到的精微之處盡情表現出來，這樣常有精彩的意外之得。
遺憾的是今日不少學書者常常混淆了臨摹與創作的不同目的與要求，只求大概， 忽視對古代經典的細心體察與精細臨摹，常常是僅得皮毛，距古人越來越遠。
總監丨馮錯
主編 | 凌晨
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