木煜子
前人的古詩詞中的生僻字暫且不說，其實也沒有理由說。就說當代吧，我不喜歡在詩歌詩詞中出現生僻字。特別是現代自由體詩歌，它不受格律和韻律的掣肘，就更不應用生僻字。因為我們的文學是人民文學，是為人民服務的。如果是仿寫古體詩詞，在遣詞成詩時，由於受到格律和韻律的限制，有時不得不用的時候，還是可以用的。不過為了讀者的方便，我想最好加上註釋。其中也包括一些鮮為人知的典故、古人名、古地名等。
不知當否？保重！
陳隨令CHEN332211
（個人觀點，希望有所幫助，歡迎交流討論）
詩詞
是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國古代傳統詩歌。
通常認為，詩較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。
中國詩起源於先秦，鼎盛於唐代。
中國詞起源於隋唐，流行於宋代。
中華詩詞源自民間，其實是一種草根文學。
詩詞在當今社會生活中繼承和發展傳統詩詞是中華文化的需要，詩詞在傳統形式中的情味意味韻味更能使人接受，它是漢語特有魅力和功能，這是其它任何語言所沒有和不能的，也是任何語言翻譯不了的。
個人認為
詩詞不是不能用生僻字，而是不能用生造字。
（生造字，是指由網友或特定行業的工作人員主觀創造的生僻字或詞，包括引詞義被挪用，用拼音、字母、或漢字混排創造出的字或新新詞語。）
舉個栗子（例子）：
1.銀=人
2.蔥白=崇拜
3.槑：讀音mei，古同“梅”。這個“槑”字由兩個“呆”組成，於是在 網絡語言裡被用來形容人很傻很天真。
4.嫑：讀音biáo，方言，不要。如：嫑著急。
等等
是否生造字的標準，《辭海》能不能查到。中國任何字典裡都找不到的文字。
所以用鸂鶒鵷鶵沒問題，而且這在詩賦裡算常用字。
能否用生僻字，還與文體有關。
賦用生僻字就沒問題，
詞就不宜用生僻字。
附：
美到骨子裡的生僻字詩詞
鷓鴣天
宋·晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
最典型的一個，可能要算“當年拚卻醉顏紅”中的“拚”字。“拚”在這裡的讀音是pàn，“捨棄”的意思，“拚卻”的意思是“甘願，不顧惜”除此之外，這個字還讀fān，古同“翻”字；還讀pīn，其意義同“拼”字。
飲湖上初晴後雨二首·其一
宋·蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
瀲灩，讀作liàn yàn，水面波動閃光的樣子。
一剪梅
宋·李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
簟，讀作diàn，竹蓆。玉簟，光滑似玉的精美竹蓆。
裳，讀作cháng，古人穿的下衣，也泛指衣服。
客至
唐·杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
飧，讀作sūn。主要字義是指晚飯，亦泛指熟食，飯食。
醅，讀作pēi，這裡指沒過濾的酒。
w先森
生僻字並不影響我對一首詩的喜愛，我覺得詩詞的美，美在畫面感，所謂"詩中有畫，畫中有詩。"。如果生僻字豐富了一首詩所描繪的畫面，那就是好字，值得記憶。
比如唐詩三百首的開篇之作，張九齡《感遇.其一》中的"蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。"，以春蘭之葉對秋桂之花，用蘭之葳蕤(wēi ruí)對桂之皎潔，畫面感油然而生，且此兩句對仗工整，讀起來朗朗上口。特別是葳蕤二字，雖然生僻，卻直擊心靈，放在這裡再適合不過。
漢字究竟有多少個，恐怕我們自己都不清楚，有多少是記錄在冊的？又有多少隻是口口相傳？漢字文化源遠流長，《中華字海》共收字85568個，囊括了佛經、道經和石刻資料中發現的異體字。而我們真正常用的漢字僅2000多個，佔統計在冊的漢字總數的3%左右。
在我看來，出現在詩詞中的生僻字，可簡單分為以下幾類:
01、仍然出現在人們口中，卻很少出現在書面上的生僻字。
其實我們遇到的詩詞中，出現過很多看似不認識的生僻字，如果查詢它的讀音和意思，會發現它和我們方言中的很多發音和意思是一致的。比如李清照的"紅藕香殘玉簟秋。"，其中的簟(diàn)，就是竹蓆的意思，現在很多地方也這麼叫著。
我們在方言中常說的字，很多在古時候的文獻中都能找到，只是由於現代漢語的精簡和普通話的規範，不再用到書面表達上罷了。如果恰巧遇到了，不妨記一下，也許下回和別人講方言之時，就知道說的是什麼字了。
02、出現在年代較久遠的文學作品中的生僻字。
大家比較熟悉的《詩經》和《離騷》，裡面可能有一半生僻字。比如《國風.秦風.小戎》中的一段:
"俴駟孔群，厹矛鋈錞。蒙伐有苑，虎韔鏤膺。交韔二弓，竹閉緄滕。言念君子，載寢載興。厭厭良人，秩秩德音。"
又或者屈原《離騷》中的一段:
"阽餘身而危死兮，覽餘初其猶未悔。 不量鑿而正枘兮，固前修以菹醢。 曾歔欷餘鬱邑兮，哀朕時之不當。 "
每次讀完，我都一臉茫然，不知所云，非得一字一句地翻譯出來，才能理解其一二，確實非常痛苦。我想這也是這些片段不流行的原因吧。
其實這些詩詞因為年代久遠，和我們現在的文化差異較大，很多那時候常見的東西，現在基本不用了。而且裡面的生僻字通常意思單一，很難引用，也就漸漸消失在後世的作品中了。不過也不乏個別愛賣弄文采的人，偶爾會引入作品當中。
例如，俴（jiàn）駟（sì）特指披薄金甲的四馬，厹（qiú）矛指頭有三稜鋒刃的長矛，虎韔（chàng）指虎皮弓囊，菹(zū )醢(hǎi)是一種古代的酷刑。
除非想專門研究這個時期的文化，或者對該時期的文學作品特別喜愛，一般的詩詞愛好者完全沒必要去記住它們。
03、近現代仍然在用的名詞
這一部分生僻字主要包括地名，人名和動物名等。比如上古神獸饕(tāo)餮(tiè)和獬(xiè)豸(zhì)，華夏首領顓(zhuān)頊(xū)和帝嚳(kù)，這些字雖然生僻，但對後世影響極大，所以在文學作品中特別常見。尤其是很多帶有生僻字的地名，清代的陶澍曾說:“南不識盩(zhōu)厔(zhì)，北不識盱(xū)眙(yí)”，我想很多人都不知道這幾個字怎麼讀吧？中國疆域遼闊，市縣眾多，很多地名恐怕我們都叫不上來。
這一部分生僻字可以凸顯出一個人的文化底蘊，還能在與人交談中增加談資，如果在詩詞中遇到了，建議牢牢記住，不然以後在生活中與人說起時，可能會鬧笑話。
04、那些驚豔了時光的生僻字
這部分生僻字筆畫簡單，形態優美，又常見於文學作品中，現在很多人都把他們用來給孩子起名，若是遇上，必定要牢記了，既可以增添文學素養，又可以為作品平添詩意。
除了開始的蘭葉生葳蕤，還有李白《山中問答》一詩中的:"桃花流水窅然去，別有天地非人間。"，窅(yǎo)然一詞本是形容目光深邃，用在此處，勾勒出一幅桃花流水幽深遙遠的畫面，恍若人間仙境。
又如南唐李璟的"菡萏(hàn dàn)香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。"，東晉陶淵明的"瞬美目以流眄(miǎn)，含言笑而不分。"，這些詩句裡的生僻字既簡潔明瞭，又雅緻有情調，可以根據自己的喜好記憶下來。
事實上，真正成為千古絕唱的詩詞往往用詞簡單，字字珠璣，後人讀來卻朗朗上口，代代相傳。
- 春風又綠江南岸，明月何時照我還？
- 大漠孤煙直，長河落日圓。
- 人去空流水，花飛半掩門。
- 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
- 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
結語:
作為真正喜愛文學的人來說，應當不懼生僻字，將它們多應用，多傳播，讓更多的人熟知。
書野
詩詞是語言的精華，是一種濃縮的表達形式。但濃縮與精華，不是生僻與古怪，所以，詩詞應儘量遠離生僻，走向大眾。
其一，詩詞要能看得懂。詩詞雖然是文字的濃縮，但也是一種表達形式。濃縮是一種精華，不是囉裡囉嗦和累贅，也不是白話、散文和解釋什麼的。比如：我們白話說：如果曾經到臨過滄海，那麼別處的水就不足為顧；假如除了巫山，別處的雲便不稱其為雲了。我們用“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”一句詩來概括，就更有詩意和韻味，這叫昇華，不是生僻。
其二，詩詞要能讀得通。不錯，詩詞是作者的意願表達，但也是寫給大家看的，如果一首詩詞，讀者讀不懂，即便寫得高雅，也只能束之高閣，流傳不開。比如《國風·秦風·小戎》中的“小戎俴（jiàn）收，五楘（mù）梁輈（zhōu）。遊環脅驅，陰靷（yìn）鋈（wù）續”的寫妻子思念丈夫的詩，不可否認，這是一首有關情愛的好詩，但生僻字太多，要讀懂弄通，困難很大，所以難以廣傳。
其三，詩詞要能領其意。詩詞是中華傳統文化的精髓，從古至今為國人所喜愛，成為大眾喜聞樂見的形式，即便牙牙學語的一歲小孩，大人都會教他們學詩聖李白“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉”等淺顯易懂、雅俗共賞的詩句，其藝術應該已登峰造極，但並不因它無生僻字，而貶低其價值。
其四，詩詞要能互其動。詩詞是用來表達情感的，簡單明瞭，給人的印象會更好。歷史上很多有成就的大詩人，我們可能忘記其姓名了，但那個難登大雅之堂的“張打油”，不但我記得很清楚，就是一般沒讀過幾天書的人都能背出他的“江山一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫”的《詠雪》詩來，這就是詩詞避免生僻，且可唱和的效果。
總之，我認為詩詞是民族文化的精髓和國粹，是文字和語言的凝練和濃縮，是群眾喜聞樂見、廣泛運用的情感交流和表達形式，不應千篇一律強求生僻和韻律，能有“一元復始，萬象更新”的效果就行，我認為今天詩詞“天線”與“地線”的相接，才是明天詩詞發展壯大的花果。
非常規理論
詩詞尤其是傳統詩詞是一種濃縮的表達形式，我不喜歡也不主張在其中運用生僻字。為什麼這樣說呢？
這是一個關於傳統詩詞的語言運用問題，同時也與傳統詩詞的評價標準有關。一首好的傳統詩詞，應該是體式規範、語言曉暢、形象鮮明、耐人尋味、意境高遠。其中，語言曉暢則是最基本的要求，即首先是讓人能夠看懂讀懂。
語言曉暢就是詩詞的文字語言要明白如話，朗朗上口，準確凝練。在詩詞創作中能否做到語言曉暢，則需要詩詞創作者具有深厚的漢語功底和文字運用能力，這是一個長期地學習、鍛鍊、積累的藝術修養過程。我們所熟悉的例如唐朝李白、杜甫、王維、白居易，宋朝的蘇軾、辛棄疾、李清照等大詩人的詩詞基本都是如此。
例如，“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”又如“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。”等詩篇。
這樣的詩的語言明白如話，但又不是口語，而是經過作者藝術加工的語言。改造口語是藝術技巧，照搬沒有藝術含量。所謂口語可以入詩，但絕不是照搬。口語有地域性、時效性，不能讓人費解，不能把讀者帶入迷宮。風雅藝術來源於生活，但高於生活。當然受字數限制，口語入詩也不是一件容易的事。不是詩詞高手，一般是做不好的。在詩詞語言的運用方面，我們應該很好地向李白、杜甫，尤其是白居易學習。
詩詞語言的運用標準應該是無障無礙，通暢自然，言內無言，言外有音。這樣就不宜使用生僻字。實際上不得已使用一些生僻字，也是一種語言貧乏的表現。喜歡用生僻字是一種藝術誤區，生僻字不但提高不了詩詞的藝術品位，反而有損於詩詞的藝術價值。
靠查字典等工具書或附註釋才能讓讀懂的詩絕不是好詩。註釋只宜對罕見的地名、歷史事件作簡短說明。言內無言容易，言外有音較難，這是個人語言長期修養的問題。但一定要讓人讀得懂。
語言的曉暢還要通過吟詠來判斷。如果一首號稱詩歌的作品，佶屈聱牙，文字生僻，羞澀難懂，文氣混亂，音韻失調，讀來拗口，除非是寫極為異常的經驗，否則，很可能是不成功的作品。這樣的作品是很難傳世的！但凡傳世佳作，都具有語言曉暢的基本特徵，其中極少有生僻字。李白、杜甫、白居易等人詩中不用生僻字，不能不能用，而是不屑用。
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在下是宏結岷山詩詞，專注於中國傳統文化研究，同時也發表部分詩詞文學作品。最近一直在忙新冠疫情方面的公益稿件。今天很高興受邀來回答此問題。
首先要說明一下，閣下所指的所謂生僻字是針對讀者而言呢？還是針對作者而言呢？
從以下兩方面來具體回答閣下吧。
一方面，從讀者來講，如果讀者只認識五千個字，那麼其他的字對於讀者來講都算得上是生僻字了。這裡只是打個比方而已。
另一方面，如果讀者認識，那作者寫了個把兩個生僻字，而作者又非得用此字不可，也情有可原，也是可以理解的。讀者也是可以接受的。
生不生僻字關鍵還是看讀者的認知。
我們的觀點是該用就用，全當是為文所需，沒有必要刻意去在創作時，隨時隨地都想到不要用生僻字。作者無法判斷讀者究竟能認識多少的字。也很難劃分生與熟。可能反而會影響到創作。
水到渠成，該用就用，自然天成。
希望回答能有幫助。
歡迎關注宏結岷山詩詞，多交流，謝謝！
宏結岷山詩詞
詩詞的濃縮是將眾多的對象用更復雜的手法揉和成一個整體，其濃縮是內容要素、環節、細節的典型化和情景的集約化，跟語言文字的簡易或生僻沒半毛錢關係。如《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”字總體簡單，除“蓑”外，小學二年級的孩子就能認。很多人比小學二年級高許多個檔次，能否告訴我，這詩幾個意思？但《離騷》，很多字我們都不認識，詞義更無解，為了簡便，就把它們換成“一二三四五”這些詞好嗎？出不出現生僻字是由內容對象決定的，不是我們父母為孩子取名字，為了標新立異，哪個字最不常用就選哪個，結果奇是奇了，怪也怪得很。
水澤楊柳春
對於詩人來講，寫的是詩不是謎語。在能夠表達詩意的同時，還得讓別人讀懂。
1.為了押韻和平仄，會替換一個不常用的同義詞。2.用典故的時候，典故中自帶的生僻字。3.有些生僻字，也許只是現在我們不常用了，在古時候有可能就是常用字。
欺之以方
詩有古體詩和律詩之分，詞有豪放和婉約之別。詩和詞，是中華民族文學殿堂上最閃耀的雙子星。作為中國人，上到耄耋之年的鶴髮老者，下到珊珊學步的吃奶幼兒，都會說出幾句詩詞，可見，詩詞已經深深的融進到中國人的靈魂裡。
如何界定詩詞裡的生僻字呢？ 漢字發展到今天，經歷了四五千年的演變，從甲骨文、大篆、小篆，隸書，楷書等。漢字的使用數量實際也發生了很大的變化，我們的古人造的漢字由八萬多個，現在常用的漢字也就五千左右。古時候還經常使用的漢字，現在已經不用了。所以，用現在人的視角看古文，生僻字確實很多。
如果我們讀古人的詩詞，裡面出現了現在不常使用的漢字，我個人覺得不能算是生僻字。因為，古人漢字使用量比現在人多。如果我們當下的人寫詩詞，我個人覺得應該更多的使用常用字，儘量不用那些生僻字。因為，詩詞都是給人家讀的，生僻字使用的多，會給讀者增加閱讀難度，不利於作品思想內容的傳播。
不老真言
詩詞，表達詩人情感的濃縮文字，或言志或言情，講究字詞優美，想象豐富。至於有沒有生僻字，那是作者的選擇。
喜歡的詩詞，剛剛好遇到了，就多知道一個字，沒什麼不好。
不喜歡的，有沒有也沒什麼影響。
