一、寫法

正文是楷書書寫的文字內容，傳統的寫法多為豎寫，從右至左，自上而下，起首不空格，斷句處不用標點。如果書寫的是詞曲，在上闋與下闋之間應留出一兩個字大小的空白。正文四周應留出一定的空白。

空白的多少依字幅的形式、正文所佔位置的大小及疏密而定。一般來說，書寫條幅，以上下而言，上面的空白要大於下面的空白：以四方而言，上下的空白要大於左右的空白。書寫橫披，以上下而言，上面的空白要大於下面的空白,以四方而言，左右的空白要大於上下的空白。字幅大，四周的空白要大；字幅小，四周的空白應小。正文疏.四周的空白應小，正文密，四周的空白應大。但無論如何，正文都不能把紙填得滿滿實實的。

在楷書章法的三要素中，正文是主體，款識與印章都是配角，因此，正文的字體一定要大於款識，所佔的空間要多於款識，如果款識與正文的字體一樣大，或款識所佔的空間比正文還多，叫做暄賓奪主，是章法的大忌。

二、形式

正文的形式大致可以分為分行式、界格式，整齊式，參差式、分段式等五種形式。

1. 分行式

所謂分行式，即縱有行、橫無列的章法。行距一定，行尾整齊，且在毎行之間有一條墨線把行與行明顯分開，但每行中的字數不定。優點是可以依據字勢的特點自然地伸縮，有疏密錯落的變化，宛轉異勢，上下貫通，形式活潑，方便實用，可以收到比較理想的效果。適宜於字數較多的小楷手卷、冊頁。書寫這種格式一定要注意平頭齊腳，平頭指上面要齊，齊腳指下面要齊。古人說：“五年平頭，十年齊腳。”是說平頭齊腳確實非百日之功，比較而言，似乎齊腳更難，所以當書寫到每行最後二三字時便要考慮末字的位置，日積月累，潛心努力，便可應付裕如了。

2.界格式

所謂界格式，即縱有行、橫有列，行與行、字與字之間均有墨線，且上下左右排列均整齊劃一的格式。它能給人清晰美觀、嚴肅端莊的感覺，映點是大小長短不一的字卻被寫在大小寬窄一樣的方格內，限制了字體個性的充分發揮,如果處理不當,就會有布算之譏。因此書寫時格內之字不宜撐足，要有長短、大小、斜正的姿態.天地左右要留下足夠的空白，字與字、行與行之間互相呼應，方能破除平板，在整齊中凸現參差錯落的變化。

3.整齊式

所謂整齊式，並非指形式的整齊劃一，而是指毎行的字平頭齊腳，相對整齊，也屬縱有行、橫無列的章法。與分行式不同的是，在行與行之間沒有一條明顯的墨銭，既適宜於巨幅大障的條幅，也適宜於小巧玲瓏的手卷.這種形式字的上下左右均無約束，可以盡情發揮每個字的個性，無拘無束，無遮無攔。書寫這種形式的章法要注意兩點：一是行一定要直,對於初學者來說，要做到這點是十分困難的，因此在硬紙上預畫好每行的墨線，墊在宣紙下面，也不失為一種好方法.二是行距、字距一定要適度，一般來說，行距應寬,字距應窄.但行距不宜過寬，太寬則氣懈而神散,亦不宜過窄，太窄則氣促而神拘。

4.參差式

所謂參差式，即行與行、字與字之間沒有墨線，行與行也不整齊的章法。這種形式“頭”顯然是平的，“腳”卻參差不齊。但參差不齊並非雜亂無章，還是有一定的規律可循的.一般是一行長而一行短，長行與短行交替出現，參差錯落，幣仰映帶，虛實開闔，奇趣橫生。這種形式多適應扇面或橫披的章法.書寫這種章法，要注意兩點：一是長行與短行的長短比例要協調，長的不能太長.短的不能太短.二是必須首先計算一下字的總數是多少，長行應安排多少字，短行應安排多少字，一共安排多少行，都要在書寫前計劃好，做到心中有譜,書寫時才不致於手忙腳亂。

5. 分段式

所謂分段式就是用空白線把一篇完整的文章分成若干塊，使之成為形似獨立而又統一的整體.這是近幾年為適應展覽的需要而隨之出現的一種新形式。眾所周知，在展覽大廳中掛上一幅巨幅小字作品，密密麻麻的小字會給人透不過氣來的感覺，如果用無形的空白線把它分成若干塊,情形就完全不同了，不但密中有疏，平添了透氣感，而且形式上也給人面目一新的美感。不過，創作這種形式的楷書作品，一定要注意中間的空白線既不能太寬，也不能太窄，太寬則各部分形不成一個統一的整體，太窄則達不到透氣的效果,同時各部分的結體、用筆、風格要完全一致，各部分之間要互相呼應，不然就是一盤散沙。