四、起收筆的變化
《祭侄文稿》在起、收筆上手法多樣、富有變化，線形以中鋒篆籀筆法為主，通篇圓入筆佔70％左右，尖入筆佔30％左右。臨習時，注意以禿的逆鋒起筆居多，尖入筆適當少一點，這也是顏真卿行書區別於二王一脈行書最大的特點。如帖中“歲、顏、子、身”等字（圖1）都是禿的逆鋒圓起筆；
圖1 逆鋒圓起筆的字
“門、亡、天、戩”等字（圖2）都是直接露鋒尖起筆。
圖2 露鋒尖起筆的字
收筆方面，也要非常講究，收筆的多元化決定著字的不同美感。顏真卿《祭侄文稿》的收筆分為出鋒、回鋒、戛然而止等方式，如“傾、既”是出鋒收筆；“生、史”屬於回鋒收筆；“蹙、郡”則屬於戛然而止的收筆，線拉到末端沒有勾出也沒有迴轉，而是直接停在空中提筆。字帖中圓筆、尖筆並用，在臨摹時必須要仔細觀察每一個字的起收筆是藏鋒還是露鋒，然後根據他的起收筆方式臨摹才能達到精細。
五、字內空間的處理
鄧石如稱：“疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。”可見字內空間的變化是如此重要。《祭侄文稿》字的筆畫重疊的方向以及筆畫之間的間隔變化很多。不同的橫之間、不同的豎之間所留的空白，以及單個字上下部分所留空間的疏密，都直接關係到整個字的藝術美感。如“歸”的三個橫間隔不均等，右下方“巾”三豎之間空白左松右緊；“申”中間布白上小下大，橫並非是在正中間，而是在頂上；還有“庚”的三橫形成的兩個空白間距也各不一樣；再如“蒲”右下三豎之間一鬆一緊形成了大小疏密的變化；“真卿”連筆，其中“真”字頂上大膽留空，而底下寫得很密，兩點又往左右撐開。這些在臨寫的時候都要認真觀察，特別是在多個豎、多個橫重疊的時候，要清楚怎樣讓它們的空白具有豐富的變化。
六、長短線的運用
長短線在行書裡能起到什麼作用呢？就是能形成書寫節奏的抑揚頓挫，並且能起到收和放的變化，加上富有壓縮和放開的拉力對比，使得字勢的伸展和收攏對比顯得更加強烈。
單字以及字與字之間線條長短的應用，關係到字的伸縮感，也就是收放的對比。在《祭侄文稿》的書寫中，有許多關於長線短線穿插的字組（圖3），
圖3 長線短線穿插的字組
比如“刺史”二字中的連帶都是拉長線條，而“上、輕”兩字則不連筆並以短筆為主，這些筆畫特地縮短成線段，分成一節一節，“上”的豎和最後一橫在諸多書體中都寫成長線，但在字帖中顏真卿故意縮短筆畫。“亡侄”從起筆到收筆實際上是一次性寫成，都是長線條，到“贈”字左邊是拉長線，右邊是分截的短線，斷和停的多。帖中從大塊面看，“爾父……卵覆”這段以斷筆短線為主，而“荼毒……尚饗”以連綿長線為主，這兩段直接形成了大章法上的跌宕起伏。
曾錦溪以《祭侄文稿》筆意創作的作品
曾錦溪臨《祭侄文稿》
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