前些天我給大家分享了部新出的腦洞日劇《貸款買下了男朋友》，編劇用誇張的設定表達出了現代社會女性覺醒的女權意識。
其實關於女性主義的話題，已經有越來越多電影關注了，其中也不乏一些特別優秀的作品。不過今天我想給你們推薦一部非常特別的“男性主義”腦洞片——《狗舍》。
《狗舍》是部英國喪屍喜劇，風格乍看上去和西蒙·佩吉那部《殭屍肖恩》有點兒撞——雖然是喪屍主題，但不僅不恐怖，還憑著清奇的腦洞和幽默的臺詞分分鐘讓人笑出豬叫。
影片的主角是群性格各異的大老爺們兒，有自我感覺超級良好的魅力哥，
有中年危機碰上婚姻危機的焦慮哥，
有痴迷二次元、沒有女人緣的呆萌宅男，
有男票經常無理取鬧的基友小哥，
還有個天天和老婆掐架的黑人小哥。
雖然他們種族各異、取向不同，但有個顯而易見的共同點，就是婚姻或者說情感關係都不大幸福。比如那個宅男，找不到女票，只能天天抱著個娃娃了結寂寞；
而黑人小哥呢則有點“妻管嚴”，出門過個週末也要和老婆經歷一番大戰。
最苦逼的是焦慮哥，每次老婆一在耳邊唸經，他就只能塞上耳機通過“語音解壓”app來緩解自己的焦慮……
這天，幾個人又聚到了一起。因為他們共同的哥們兒文斯剛離婚，心情很低落，所以他們準備週末帶文斯出門散散心，去僻靜的莫德利小鎮上嗨皮。
文斯
幾個人順利集合後，立馬就包了輛大巴準備驅車前往。沒想到收穫了意外福利——大巴司機是個養眼的金髮妹子。
大家一路上有說有笑，興致很高。但妹子卻告訴他們小鎮的地理位置很詭異，就像個森林裡的死衚衕，她之前從來沒載客去過那裡。
但男主們並沒把妹子這番話當回事。
到了目的地後，他們就下車開始在鎮上閒逛。然而很快，他們就發現這裡確實不一般——街上不見人影，空氣裡瀰漫著一股惡臭，到處都沾著血跡。
作為觀眾，看到這些線索我們多少能隱隱猜到，這個鎮上的人們怕是已經涼了。
但主角們還沒有清醒。當黑人小哥偶然看到一個正在進食的喪屍時，他第一反應還是以為這是誰搞的惡作劇：
而其他幾個人眼神兒更差。他們在街上看到一個喪屍一瘸一拐的背影，直接把它當成了乞討的老太太，甚至還準備走過去撒零錢……
好在說時遲那時快，半路殺出來一個軍官哥。軍官哥當著幾個主角的面KO了喪屍，救了他們一命。
然而還沒等男主們反應過來，更多的喪屍已經聞聲從房子裡跑了出來。
面對密密麻麻的小鎮喪屍，男主們瞬間嚇cry，扭頭就跑。但坑爹的是當他們跑回大巴時，發現司機妹子竟然也已經變成了喪屍！
於是，他們迅速鎖住大巴車門，轉頭又跑回鎮子，和軍官哥一起躲進一間房子裡。
這時，軍官哥才告訴他們這裡爆發的喪屍瘟疫其實原本是個秘密實驗。當初，當局為做研究向不起眼的小鎮投放了病毒，但沒想到玩砸了，病毒很快傳染開來無法控制。
不過這種病毒只感染女性，所以小鎮上的女人變成了喪屍，而男人們則不幸被團滅。
軍官哥就是被上頭派來滅掉喪屍的。他知道鎮上藏有一個秘密遙控器，只要按下按鈕就會發出威懾性聲波，這種聲波同樣是只有女性才能聽到。
換言之，只要他找到遙控器就可以控制喪屍。
但不幸的是當他千辛萬苦找到遙控器後，卻發現它已經壞掉了。
不僅如此，鎮上的通訊也受到了莫名信號干擾。他們無法與外界聯絡，想要活命只能同心協力殺出一條血路。
想到這裡，男主們決定奪回被司機妹子佔領的大巴。
他們兵分幾路，一邊派人做誘餌去將車上的司機妹子引開，好讓其他人趁機奪車；另一邊則武裝起來和聞聲趕來的喪屍們大戰。
值得一提的是，這部影片中的動作場景不落俗套。不是簡單粗暴燃的打鬥，每個人打喪屍的方式都迷之符合不同人設。
比如那個呆萌宅男，他把鎮上一家動漫店當做據點，並機智地把店裡各種手辦玩具改造成了武器，完美展現宅男生命的高光時刻：
而魅力哥則企圖用自己的男性魅力來“征服”女喪屍，忍辱負重和喪屍調情不說，
即使大敵當前，他也不忘關注對手的顏值。
最搞笑的是焦慮哥。深陷喪屍小鎮顯然加深了他的焦慮症，所以他在戰鬥中沒有貢獻多少武力值。被喪屍逼到絕路時他直接放棄抵抗，而是選擇塞上耳塞接受語音解壓：
總而言之，為了保命他們使出十八般武藝。當他們發現喪屍似乎只會攻擊男性時，甚至不惜上演女裝誘惑......
其實說到這兒，我們也很容易看出影片在搞笑之餘，表達出了非常明確的性別觀點。在片中，男女兩性的關係始終是對立的。
這群男主在沒來喪屍鎮之前，就已經是性別的“受害者”。他們承受的壓力錶面上看來自妻子或女友的期待，但本質上說其實源於社會對“男性”的要求，也就是人們對於性別的思維定勢。
就好比說，在生活中人們偏向於將女性的任性合理化，而當男性通過任性的行為來進行發洩時，卻會被看做是沒有擔當、不可信賴的表現；在戀愛與婚姻關係中，女性既希望得到獨立的尊重與自由，同時又認為男性應該扛起大部分責任等等。
這其實就是一種隱形的性別偏見。而且當男性面臨性別偏見時，往往比女性更難以找到傾訴和反抗的方式。
就如片中幾名主角，他們在一開始和大多數人一樣選擇努力去活成社會期待的樣子，然而最後卻發現自己活得並不快樂——有人找不著女票，有人找著了卻依然不幸福，有人婚姻破裂。
於是，他們就將自己對性別偏見的反抗，轉化為對女性的不滿與“仇視”。
而等他們來到喪屍鎮後，這種兩性的對立關係被表達得更加明顯：女人都是喪屍，男人要和她們戰鬥才能逃生。
不僅如此，如果你看得夠仔細，還會發現片中女喪屍們的造型非常有趣。她們不是普通的女人，而是強悍的主婦，
包租婆版喪屍
性感妖冶的SM女郎，
逼婚的新娘等等……無一例外都代表著某種讓男人們壓力山大的形象。
而與此同時，影片也沒有單純地控訴社會對男性的壓迫，強調兩性之間的緊張關係。而是進一步說明了這種對立的形成，並非只有外因。
因為片中的幾名主角不僅僅是受害者，也同樣是問題的製造者。
在影片開頭，他們剛見到司機妹子時第一反應不是不信任她的駕駛技術，就是搞不懂“這麼好看的妹子幹嘛做司機”。這難道不也是一種性別偏見嗎？
而隨後，在妹子強調了自己的名字後他們還依然一路喊她“甜妞”。這其實是種相當不尊重人的行為，但在他們眼裡只覺得是無傷大雅的玩笑，甚至說是恭維。
說白了，他們抱怨社會對男性的偏見，同時又在生活中有意無意地踐行著對女性的偏見。
而當男人和女人都只看到自己如何被剝奪，卻看不到自己如何損害他人；都只想得到更多，卻不肯付出相應的代價時，兩性間的對立關係就劍拔弩張了。
而在小鎮上的喪屍大戰，同時也成為了男主們重新審視自我的過程。
他們有的人因此反省了自己對待女性的態度。
比如魅力哥，他因為老吹噓“女人都愛我”，所以被眾人推選去引誘大巴車裡的喪屍司機。
到了和司機妹子單獨過招時，他才意識到對方根本不是他臆想中的“甜妞”。而自己也不該這麼想當然地給人貼標籤。
不過更重要的，是他們轉變了面對生活的態度。
在故事結尾，經歷了一場血戰後男主們終於奪回了大巴車。而在逃出喪屍鎮前，文斯在車上燒掉了前妻的照片。
不僅如此，他還情緒爆發，一股腦把自己一直以來的怨念和不滿都吐了個痛快。
雖然一個愜意的散心之旅徹底泡湯，但文斯還是意外被治癒了。因為這次死裡逃生的經歷，讓他決定從此不再憋屈地活著。
因此，雖然導演在影片結尾惡趣味了一把，關於男主們有沒有逃命成功，他留下了一個開放性的結局——影片在喪屍的一路狂追中結束。
但毫無疑問，故事的結局是歡脫的。煥然一新的男主們不只是逃出喪屍鎮，也是在奔向他們的新生活。
我想，這也正是導演在看似各種無厘頭的喪屍故事中真正想要表達的觀點吧。
你死我活並不是解決兩性衝突的方式，只有各自反省、相互理解，才能讓彼此的生活都更容易；一味地壓抑自我去迎合社會的期待，最終也只會加深社會性的偏見與歧視。男性主義也好、女性主義也罷，說到底，它們追求的都是人生來平等的權利和自由的生活。
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