前些天我给大家分享了部新出的脑洞日剧《贷款买下了男朋友》，编剧用夸张的设定表达出了现代社会女性觉醒的女权意识。
其实关于女性主义的话题，已经有越来越多电影关注了，其中也不乏一些特别优秀的作品。不过今天我想给你们推荐一部非常特别的“男性主义”脑洞片——《狗舍》。
《狗舍》是部英国丧尸喜剧，风格乍看上去和西蒙·佩吉那部《僵尸肖恩》有点儿撞——虽然是丧尸主题，但不仅不恐怖，还凭着清奇的脑洞和幽默的台词分分钟让人笑出猪叫。
影片的主角是群性格各异的大老爷们儿，有自我感觉超级良好的魅力哥，
有中年危机碰上婚姻危机的焦虑哥，
有痴迷二次元、没有女人缘的呆萌宅男，
有男票经常无理取闹的基友小哥，
还有个天天和老婆掐架的黑人小哥。
虽然他们种族各异、取向不同，但有个显而易见的共同点，就是婚姻或者说情感关系都不大幸福。比如那个宅男，找不到女票，只能天天抱着个娃娃了结寂寞；
而黑人小哥呢则有点“妻管严”，出门过个周末也要和老婆经历一番大战。
最苦逼的是焦虑哥，每次老婆一在耳边念经，他就只能塞上耳机通过“语音解压”app来缓解自己的焦虑……
这天，几个人又聚到了一起。因为他们共同的哥们儿文斯刚离婚，心情很低落，所以他们准备周末带文斯出门散散心，去僻静的莫德利小镇上嗨皮。
文斯
几个人顺利集合后，立马就包了辆大巴准备驱车前往。没想到收获了意外福利——大巴司机是个养眼的金发妹子。
大家一路上有说有笑，兴致很高。但妹子却告诉他们小镇的地理位置很诡异，就像个森林里的死胡同，她之前从来没载客去过那里。
但男主们并没把妹子这番话当回事。
到了目的地后，他们就下车开始在镇上闲逛。然而很快，他们就发现这里确实不一般——街上不见人影，空气里弥漫着一股恶臭，到处都沾着血迹。
作为观众，看到这些线索我们多少能隐隐猜到，这个镇上的人们怕是已经凉了。
但主角们还没有清醒。当黑人小哥偶然看到一个正在进食的丧尸时，他第一反应还是以为这是谁搞的恶作剧：
而其他几个人眼神儿更差。他们在街上看到一个丧尸一瘸一拐的背影，直接把它当成了乞讨的老太太，甚至还准备走过去撒零钱……
好在说时迟那时快，半路杀出来一个军官哥。军官哥当着几个主角的面KO了丧尸，救了他们一命。
然而还没等男主们反应过来，更多的丧尸已经闻声从房子里跑了出来。
面对密密麻麻的小镇丧尸，男主们瞬间吓cry，扭头就跑。但坑爹的是当他们跑回大巴时，发现司机妹子竟然也已经变成了丧尸！
于是，他们迅速锁住大巴车门，转头又跑回镇子，和军官哥一起躲进一间房子里。
这时，军官哥才告诉他们这里爆发的丧尸瘟疫其实原本是个秘密实验。当初，当局为做研究向不起眼的小镇投放了病毒，但没想到玩砸了，病毒很快传染开来无法控制。
不过这种病毒只感染女性，所以小镇上的女人变成了丧尸，而男人们则不幸被团灭。
军官哥就是被上头派来灭掉丧尸的。他知道镇上藏有一个秘密遥控器，只要按下按钮就会发出威慑性声波，这种声波同样是只有女性才能听到。
换言之，只要他找到遥控器就可以控制丧尸。
但不幸的是当他千辛万苦找到遥控器后，却发现它已经坏掉了。
不仅如此，镇上的通讯也受到了莫名信号干扰。他们无法与外界联络，想要活命只能同心协力杀出一条血路。
想到这里，男主们决定夺回被司机妹子占领的大巴。
他们兵分几路，一边派人做诱饵去将车上的司机妹子引开，好让其他人趁机夺车；另一边则武装起来和闻声赶来的丧尸们大战。
值得一提的是，这部影片中的动作场景不落俗套。不是简单粗暴燃的打斗，每个人打丧尸的方式都迷之符合不同人设。
比如那个呆萌宅男，他把镇上一家动漫店当做据点，并机智地把店里各种手办玩具改造成了武器，完美展现宅男生命的高光时刻：
而魅力哥则企图用自己的男性魅力来“征服”女丧尸，忍辱负重和丧尸调情不说，
即使大敌当前，他也不忘关注对手的颜值。
最搞笑的是焦虑哥。深陷丧尸小镇显然加深了他的焦虑症，所以他在战斗中没有贡献多少武力值。被丧尸逼到绝路时他直接放弃抵抗，而是选择塞上耳塞接受语音解压：
总而言之，为了保命他们使出十八般武艺。当他们发现丧尸似乎只会攻击男性时，甚至不惜上演女装诱惑......
其实说到这儿，我们也很容易看出影片在搞笑之余，表达出了非常明确的性别观点。在片中，男女两性的关系始终是对立的。
这群男主在没来丧尸镇之前，就已经是性别的“受害者”。他们承受的压力表面上看来自妻子或女友的期待，但本质上说其实源于社会对“男性”的要求，也就是人们对于性别的思维定势。
就好比说，在生活中人们偏向于将女性的任性合理化，而当男性通过任性的行为来进行发泄时，却会被看做是没有担当、不可信赖的表现；在恋爱与婚姻关系中，女性既希望得到独立的尊重与自由，同时又认为男性应该扛起大部分责任等等。
这其实就是一种隐形的性别偏见。而且当男性面临性别偏见时，往往比女性更难以找到倾诉和反抗的方式。
就如片中几名主角，他们在一开始和大多数人一样选择努力去活成社会期待的样子，然而最后却发现自己活得并不快乐——有人找不着女票，有人找着了却依然不幸福，有人婚姻破裂。
于是，他们就将自己对性别偏见的反抗，转化为对女性的不满与“仇视”。
而等他们来到丧尸镇后，这种两性的对立关系被表达得更加明显：女人都是丧尸，男人要和她们战斗才能逃生。
不仅如此，如果你看得够仔细，还会发现片中女丧尸们的造型非常有趣。她们不是普通的女人，而是强悍的主妇，
包租婆版丧尸
性感妖冶的SM女郎，
逼婚的新娘等等……无一例外都代表着某种让男人们压力山大的形象。
而与此同时，影片也没有单纯地控诉社会对男性的压迫，强调两性之间的紧张关系。而是进一步说明了这种对立的形成，并非只有外因。
因为片中的几名主角不仅仅是受害者，也同样是问题的制造者。
在影片开头，他们刚见到司机妹子时第一反应不是不信任她的驾驶技术，就是搞不懂“这么好看的妹子干嘛做司机”。这难道不也是一种性别偏见吗？
而随后，在妹子强调了自己的名字后他们还依然一路喊她“甜妞”。这其实是种相当不尊重人的行为，但在他们眼里只觉得是无伤大雅的玩笑，甚至说是恭维。
说白了，他们抱怨社会对男性的偏见，同时又在生活中有意无意地践行着对女性的偏见。
而当男人和女人都只看到自己如何被剥夺，却看不到自己如何损害他人；都只想得到更多，却不肯付出相应的代价时，两性间的对立关系就剑拔弩张了。
而在小镇上的丧尸大战，同时也成为了男主们重新审视自我的过程。
他们有的人因此反省了自己对待女性的态度。
比如魅力哥，他因为老吹嘘“女人都爱我”，所以被众人推选去引诱大巴车里的丧尸司机。
到了和司机妹子单独过招时，他才意识到对方根本不是他臆想中的“甜妞”。而自己也不该这么想当然地给人贴标签。
不过更重要的，是他们转变了面对生活的态度。
在故事结尾，经历了一场血战后男主们终于夺回了大巴车。而在逃出丧尸镇前，文斯在车上烧掉了前妻的照片。
不仅如此，他还情绪爆发，一股脑把自己一直以来的怨念和不满都吐了个痛快。
虽然一个惬意的散心之旅彻底泡汤，但文斯还是意外被治愈了。因为这次死里逃生的经历，让他决定从此不再憋屈地活着。
因此，虽然导演在影片结尾恶趣味了一把，关于男主们有没有逃命成功，他留下了一个开放性的结局——影片在丧尸的一路狂追中结束。
但毫无疑问，故事的结局是欢脱的。焕然一新的男主们不只是逃出丧尸镇，也是在奔向他们的新生活。
我想，这也正是导演在看似各种无厘头的丧尸故事中真正想要表达的观点吧。
你死我活并不是解决两性冲突的方式，只有各自反省、相互理解，才能让彼此的生活都更容易；一味地压抑自我去迎合社会的期待，最终也只会加深社会性的偏见与歧视。男性主义也好、女性主义也罢，说到底，它们追求的都是人生来平等的权利和自由的生活。
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