明星扒卦事
看到這個問題就想到了去年火的一部電影——《芳華》。當時豆瓣上就有這麼一個討論話題：“看芳華有感：到底什麼樣的臉才可以叫做電影臉？”因為在《芳華》這部電影中，主角們不是現在的流量擔當，除了黃軒之外，大都是選擇了新鮮面孔。不少人稱讚馮小剛選角選得好，因為演員們都長了一張電影臉。
那麼到底什麼樣的臉才能被稱為是電影臉呢？
首先是要有特色的，不是說需要多漂亮，而是鮮明的個人特色，有辨識度。比如在《芳華》中，你很容易就能記住這些女生的個性，何小萍倔強、蕭穗子聰明、林丁丁嬌媚……這幾個小女生雖然是長得不夠標緻，但相比於網絡上這種玻尿酸填充出來的網紅臉，她們的面部表情更生動，更有細節，在電影大屏幕下反而更有張力和表現力。
再次是要有可塑性，大S在康熙來了裡面曾經說過，她覺得周迅就是電影臉。並不是因為周迅長得好看，她的顏值在演員中也就是正常的水平。但是她的可塑性很強，她可以演路人也可以演精靈。所以一上大屏幕，周迅的臉就特別有看頭。
相反，其實大S算長得很好看的演員了。但是她只適合帶上電視偶像劇裡面，因為長得好看而享有優勢。可是電影不太一樣。它的尺度比電視劇大，題材也比電視劇多。它有文藝片，有懸疑片，有搞笑片，有陰暗一點的題材，也有像《芳華》這樣懷舊一點的題材。要適應這麼多類型的片子，光一張貌美如花的臉是不夠的，你還得有變化。所以在這一點上，沒那麼唯美、沒那麼精緻的長相，反而更好塑造人物。
比如周冬雨就是這樣。她演的了鄉村氣息的靜秋，也演的了《心花怒放》裡面的殺馬特。長得不算太漂亮，可是可塑性極強。
花吃了那女孩
最近綜藝節目《演員的誕生》熱播，有人評論說看章子怡和劉芸《白蛇傳》飆戲那一幕，看到章子怡會覺得在看電影，鏡頭到劉芸就又回到了婆媳電視劇。眾所周知，章子怡是“電影臉”的代表人物，那麼所謂的“電影臉”到底都有些什麼特徵呢？
1.臉型：你首先得有一張瓜子小臉
圓臉不行，大方臉更不行，所謂的電影臉，就是臉要夠小，有多小就多小！試想看，整個大銀幕都被你的臉佔了，導演還怎麼能通過背景的其他人景物來體現電影的故事呢？
2.臉部線條流暢
很多人說，周冬雨長得並不美，但演起電影來還真有模有樣的。同樣是老謀子選出來的人，周冬雨當然也屬電影臉之列。周冬雨不僅皮膚十分白皙緊緻，還擁有非常流暢的臉部線條，不管是大哭大笑，她的臉部肌肉走向永遠都是非常自然的。
相反，如果臉部肌肉不夠自然，就算是面無表情，臉型的缺點也很容易被電影鏡頭放大。
3.顴骨不能太高，也不能太平
顴骨太高的話，在大銀幕上會顯得突兀，也不符合第二點所說到的臉部線條流暢；而如若顴骨太低平，則很難掛住臉上的肉，年紀一到，臉部肌肉就會鬆垮下來，在巨大的電影屏幕上更會顯得慘不忍睹。
而真正的電影臉，對骨相、皮相的要求都是相當高的：顴骨不能高，臉部又要緊緻，那就意味著你臉上一塊多餘的肉都不能有，看看現在的鞏俐，雖然年紀已經不小了，但是臉部線條依然還是那麼分明。
4.五官深刻立體，而且有特色
電影銀幕是會把人的臉變扁的，如果五官扁平，那豈不是扁上加扁？像張震的五官就比較立體且有自身特色，而Angelababy雖然五官也立體漂亮，但是較為缺乏自己的獨有氣質，因此不在電影臉之列。
5.一雙有故事的眼睛
這個就是電影臉的“點睛之筆”了。擁有一雙會說故事的眼睛，一個沒有臺詞的鏡頭就已表述了千言萬語，周迅絕對是其中的代表人物之一，她的眼睛非常明亮、清澈，而且形狀非常漂亮，天生就適合演戲。
以上就是我認為的電影臉的五個特徵，當然，“電影臉”還需配有能夠打動觀眾的表情，不然，沒有演技的話，說什麼都是空談，對吧？
長劇短說
哎我們來說說男演員，電影臉和電視臉真的是很神奇的存在。你也說不出個所以然，但是就是，感覺有精準的分配。比如，香港影視圈我們知道，帥哥如過江之鯽，想要在那麼多帥哥中突圍，顏值是硬指標。有兩個帥哥，就曾因為長相相似而被觀眾們重點關注。那就是劉德華和江華。
其實但從氣質和感覺上來看，江華比劉德華更貴公子一些，也更有女人緣一些。但是江華卻一直守著自己電視劇的一畝三分地，默默無聞地帥著。怎麼偏偏走上大熒幕，一路紅了幾十年的卻是劉德華呢？
同樣是西裝革履，同樣的帥氣男人，劉德華這張臉，似乎在短時間內帶給觀眾的視覺衝突和劇情之外的情緒內涵更多一些。這和劉德華輪廓更加分明，五官更加立體有關。而江華的五官相對圓潤，舉手投足間韻味更足，讓觀眾想要看到他更有延展性的表演，這就更契合電視劇內容多，時長長的特性。如果是劉德華對著鏡頭念大段的對白，你可能難以長久去觀看，你總想看到劉德華在更多景別裡的更多情緒和動作。而江華，則更適合飾演一個對著愛妃左右逢源的風流帝王。
不得不提的是，江華的風流情史，也在一定程度上阻礙了他的大熒幕之路。要知道劉德華可是為了事業願意隱忍十幾年婚史的人。而江華與鄧萃雯的婚外情，也算徹底斷送了他的演藝事業。畢竟，江華在《鳳舞香羅》一劇中所飾演的多情公子榮浩東一角，舉手投足，瀟灑帥氣，令人意亂情迷，其個人魅力，絕不在劉德華之下。
香港電影
現在很多時候，我們形容一個人的臉型高級會說這個人是電影臉。那麼，到底什麼是電影臉呢？
一般來說，電影臉需要滿足以下幾個條件：
1、小臉
就算是被人詬病臉大的明星在跟被人合影時也會顯得臉小一圈（雷佳音、靳東和劉燁這三巨頭除外）。那些臉真的很小的明星在娛樂圈就更能混的風生水起了。臉小的明星能夠擁有明星臉是因為在鏡頭中他們的的妝容和造型相對來說都會顯得更高級一些。就算你擁有一張容顏無可挑剔的臉，如果臉太大的話電影臉所需要的高級感就會被消磨很多。
2、輪廓立體
這個標準經常是與小臉一起提到的。輪廓立體是指明星的臉部在鏡頭中能夠清晰飽滿的呈現出來，不會顯得乾癟。因為面部輪廓立體的明星會更加的耐看，一般的影視劇時間都很長，如果不是很耐看的明星來主演的話，很可能觀眾中途就會選擇放棄了。
3、辨識度高
辨識度高可以說是明星臉的一個重要標準了，這個其實很好理解，就是要讓觀眾看到你就能一下子想起來你是誰。不信你仔細回味一下，在你印象中感覺辨識度最高的明星有哪一個是整容網紅臉呢？
赤兔電影
有很多人說電影臉必須是臉小，骨相美，例如章子怡天生一張高級臉。這顯然是不成立的，周迅、周冬雨、黃渤、週一圍、黃軒這幾位的臉客觀的來說，骨相併不突出，也稱不上是高級臉，可說出去任人評論，沒有人會說他們不屬於電影臉的範圍。
臉小、骨相好在電影的圈子裡只能稱得上是優勢，而不是必須具備的條件，單憑顏值來判斷是否稱得上是電影臉更是不靠譜，畢竟影帝黃渤的顏值全天下都公認了。
那麼電影臉到底是什麼樣的臉？德國美學家藝術家漢斯·貝爾廷說過：所謂電影臉並不是指某個特殊的電影鏡頭，而是一張張面孔帶著聲明特有的感動和表情，直逼觀眾又忽而消失，除了在熒幕上和漆黑的電影院裡以外，任何地方都看不到具有如此強大力量的暗示性的臉。舉例來說，周迅正是這樣一張可塑性極強的臉。生活中看周迅並不漂亮，甚至可以說面容十分普通，可是一旦上了大熒幕，周迅就會釋放出不一樣的光彩，讓人忍不住去看她，關注她表演中的每一個表情，每一個動作，甚至不經意間的眼神吐露出的內容。大熒幕中一個細微的變化就能滲透出輾轉反側的劇情，而一個合格的電影臉就是要在這些微的變化間找到平衡，完美的將這些情緒闡述出來。不侷限在一個範圍，而是演什麼像什麼，可以風情萬種，可以撫媚動人，可以平凡如同路人，可以高貴不可一世，唯一相同的大致只有那張有故事的臉。
星光邦
說一聲電影臉和非電影臉的區別，以及電影臉和非電影臉的典型代表。
一、首先是經典的電影臉
1、男電影臉的代表：梁朝偉。這個是非常典型的，梁朝偉只用一個眼神，就能告訴你他的深邃和故事性，梁朝偉的電影角色跨越可謂是非常大的。瘋瘋癲癲的歐陽鋒，陰險毒辣的易先生，機靈活潑的韋小寶，渾身修養氣質的葉問，好警察陳永仁，可所謂演什麼像什麼，毫不違和。
2、女的電影臉，首推周迅周公子
周公子是電影圈少見的非科班出身，但是卻渾身充滿演藝靈氣的演員，她一站在那裡，你看到她的臉，就知道她是個有故事的人，她的角色是個個性鮮明的角色，她的眼神也是會說話，她的臉部表情生動而自然，彷彿她不在演，她就是那個人，她的表情總是非常容易讓觀眾分辨出她想表達什麼，她的悲歡喜怒很容易讀取。而不是現在的流量明星，做什麼都是一個表情，僵硬，誇張，做作。個人覺得她的電影臉，除了國際章之外，女演員裡面真的無人可比了。
二、非電影臉
這可真是太多了。
無論男的女的。
女的，AB大寶貝、大冪冪、宋茜、歐陽娜娜
男的：李易峰、陳學冬、楊洋
都不說他們的演技有多可怕了，說是爛片的標籤一點都不為過，每個人隨隨便便都拉出來一堆爛片。
這些人統一一個特點，演什麼都像自己，演什麼都是一個表情，恩，還有各種軋戲，各種摳圖，各種特效，然後受到各種粉絲追捧，拿著天價片酬。
精緻有品女性
電影臉作為一個詞彙，是相對於電視劇臉之類的詞彙來說的。與此相似的還有電影感，設計感之類帶有專業感的詞彙。
我們來了解下，什麼是電影感，電影本身是一種藝術。它通過燈光、化妝、分鏡、表演、聲音、攝影等等手段，講述給觀眾的一個故事，它像一種真實的故事，而並非真正經歷的事情，是被精心設計過再呈現的。與真正的現實還是有一段距離。我們感受到這種與生活的距離感，既是電影感。
電影臉與電影感的定義很類似，在大銀幕上的臉，都是跟現實生活中有一定距離的。大銀幕往往會被屏幕放大幾倍甚至幾十倍，一點點小小的瑕疵都被放大了。而且電影的攝製技術不像電視劇那樣提倡加“濾鏡”，電影裡的人臉總是極大地接近真實，對演員的演技要求也更高。
所以電影臉的第一個很明顯的表現就是，臉小，面部緊緻無皺紋，五官端正，無明顯皮膚問題，經得起十幾二十幾米的電影銀幕的顏值考驗的臉。第二個，電影臉的意義本身也不限於顏值，而在於對故事的表現，可能不是最好看的。
在觀眾心裡，像周迅、周冬雨、章子怡這些女明星就是電影臉的代表。
周冬雨在大眾眼裡可能不是頂尖的美女，但是電影裡的周冬雨就是很能入戲，咪咪笑著的眼睛，能打動人。看起來清純又叛逆，本身看起來就很也有故事性。
周迅，笑容燦爛，眼神很有靈氣，很多圈內人都稱讚周迅有一張少女臉。她的經典作品多的數不勝數，一個眼神就是一場戲。
章子怡在生活中也算不上是驚豔的類型，但是放在電影裡會秒殺很多在生活在看起來很漂亮的人，特寫也挑不出一點瑕疵。五官立體，感覺很大氣。
HKChannel
比如angela baby，這是位漂亮姑娘，這無庸置疑。但當這張臉的特寫放在你前面時，除了漂亮你能感受到什麼？還是漂亮！但這種漂亮沒有瑕疵，也沒有餘味，你從她的眼神裡看不到別的東西，這是一張過於單純的臉，也不是一張有故事的臉。
她同樣漂亮，但在漂亮之外，我們能看出她那種嬰孩般的貞潔，那種似乎一碰就碎的脆弱感，那眼神裡，分明有一種迷茫與驚詫感，這是對這個世界的好奇與拒絕，那眼晴，是如此通透，又似乎瀰漫著一絲霧氣。這個女孩，你會生出一絲保護欲，但你又從內心深處知道，這是種不極不穩定的化學元素，那平靜無辜的外表下，是一種渴望燃燒的慾望，這時你又害怕離得太近，害怕被灼傷。她如此具像卻又如此抽象地站在你面前，對你的吸引似乎是肉體的，又似乎是全然精神的。你在她面前，你喪失了判斷力，也喪失了安全感。
梅雪風
我猜，題主其實真正想問的是：為什麼章子怡是電影臉，而鄭爽不是？
之所以拿這兩位對比，首先是因為那檔綜藝節目，再而也是因為她們的長相（個人認為）是有相似性的。
不可否認，她們都長得很美。巴掌狐臉（倒三角形，尖下巴），杏核眼，雙眼皮，小巧的鼻子和嘴。
相較而言，鄭爽的面頰更圓潤（暴瘦前），眼睛更圓，面相偏稚氣、偏甜美，而章子怡的顴骨更高，兩頰更瘦，面相比較凌厲，而眼裂較大，前眼角向下垂一些，眼神更加聚焦。
至於這兩個人誰更美，這其實是一個關於審美標準的問題。
審美標準這個話題有點大，我們權且粗暴的根據本話題將之分為“電視劇審美”和“電影審美”。
這兩種審美的形成，跟這兩種載體表現形式和其受眾有著密不可分的關係。
從盈利模式來看，電視劇靠的是廣告，因此需要更多的受眾，而電影盈利主要靠票房，因此需要更多“肯掏錢”的受眾。
因此，電視劇更只想吸引更多的受眾，這就意味著，“電視劇審美”更加大眾化，這種審美必須照顧到儘可能多的人。如果做一個全民投票，喜歡鄭爽模樣的人絕對多於喜歡章子怡模樣的人，因為她看上去更親和，更貼近普羅大眾的口味。
而電影則必須抓住那群“肯為這部電影掏錢的人”，一部分電影選擇了用流量明星抓住他們的粉絲，這不在我們本題的探討範圍內，而另一部分電影，則通過貼近院線受眾的品味來獲得他們的認同，而這部分電影在選角的時候，更加在意演員的演技和氣質，而“電影臉”這個詞，與其說是一種對純粹的外貌描述，不如說是一種外貌，結合了演技和氣質的綜合描述。
章子怡雖然長相不算甜美，甚至有一點凌冽，很多人粗看她會覺得有距離感，並不會立刻喜歡，但是她強烈的五官和氣質，卻會讓人產生深刻的印象和辨識度，讓人難以忘卻。
下圖為章子怡在《一代宗師》中飾演的宮二：
既然已經說到了辨識度這個詞，就來談談電視劇和電影在表現形式上的不同。
從表現形式來看，電視劇大多在電視和網路上播放，集數多，觀看時長較長，單集成本較低，畫質較電影粗糙，更加重視故事情節，而電影在大屏幕上放映，觀看時長短，畫質較高，更加重視畫面語言。
這麼一分析就很容易明白，電視劇其實不需要演員有那麼強的存在感，因為幾十集看下來，觀眾基本就感覺很親切很熟悉了，而且電視劇播放時間長，故事有吸引力比演員有吸引力更重要，舉個誇張的例子，《鄉村愛情》裡的劉能你看久了可能也會覺得蠻順眼的。
而電影則不同，它給觀眾的時間只有短短兩個小時，如果這些人物無法讓人產生強烈的感情或印象，這部電影則很難成功。觀眾的記憶是轉瞬即逝的，一張沒有記憶度的臉，會在觀眾睡個覺，吃個飯，甚至走出電影院的瞬間，就從腦海中消逝掉。
因此電影臉，必須得是一張有記憶度的臉，而在這個層面上，有時候“漂亮”甚至要往後站。我們再舉一個稍微極端的例子：
這是泰國高分電影《天才槍手》裡的女主角，按照傳統或者普世的標準來說，實在是離“漂亮”有距離，但是不可否認，她的容貌非常有記憶度，在電影中也非常有存在感，氣質上也很符合學霸的人設，看著就很聰明敏銳。而這部電影也因為她而增色不少。
綜上所述，電影臉，源於電影所具有的表現形式和受眾影響下，形成的一種特定審美；它不純粹是一種對外貌的描述，其中還囊括了對演技和氣質的描述；這種臉必須有很強的辨識度和記憶度，漂亮反而只能成為其參考的次要準則。
以上。
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1.臉小
