二 謝 帖
△《二謝帖》（圖18），摹本，紙本，現藏日本宮內廳三之丸尚藏館。
【背景解讀】
二謝面未，比面，遲承（一作諑、詠）良不靜。羲之女愛再拜。想邵（一作邰、耶）兒悉佳。前患（一作惠）者善。所送議當試尋省。左邊劇。
二謝，有人認為是謝安、謝萬。面，是見面的意思。遲，是等待、迎接的意思。尋省，是考察、探究的意思。左邊劇，有人認為是身體的左邊疼痛。貫串起來，仍覺文意撲朔迷離。實際上此帖幾乎不能解讀。
啟功認為，《二謝帖》共五行，其文斷割，難以卒讀。二行末署“再拜”，右有押字“珍”，表明前至少為一帖；末行為“左邊劇”三字一行，因前行下空，此又不屬平抬內容，當為另一帖；三四兩行之中，筆跡仍有不合。”所以，《二謝帖》“為摭拾諸帖摹搨而成。”我認為最有道理。
也許正因為此帖為摭拾諸帖摹搨而成，在王羲之傳世行書墨本中，其技術手段十分豐富，往往作為技法訓練之用，我們也以技術的眼光來看它。
【技法解讀】
關於起筆，有尖筆和切鋒兩種。所謂切鋒，即欲橫先豎、欲豎先橫，是起筆的常規方法，帖中比比皆是，不勝枚舉。而尖筆，即露尖起筆，如“二”、“未”的橫畫起筆。
不論尖鋒或切鋒，筆鋒落紙後，都要立即調整，調整的目的，在於鋪毫。筆鋒要頂紙才是書寫，不能順著筆毫塗抹，所以要“立鋒”，立鋒才能發揮筆毫的彈性。一旦塗抹，就失去了筆法。
搔癢，我鄉方言中，有一故事：
說有人兜售秘方，搔癢不痛。有顧客掏錢之後，售者耳語之曰：“順毛兒扒拉。”（“扒拉”是借用，原詞我不知道怎麼寫，音如“不辣”，可指扒開，也可指撫摸。）“順毛兒扒拉”，也可指說好聽話，曲意奉承。順毫塗抹，不能逆頂，因無力，所以“不痛”，不是筆法也。
描紅字帖裡，常有畫一個三角形的起筆方法，是為了“言說的方便”。這樣寫，肯定能寫出斬截之感的起筆，但實際上古人並沒有如此費事。比如放屁，脫褲子肯定能放屁，其實不脫褲子，也照樣能放。回鋒起筆，在我看來，也不過是承上啟下所致。
比如“再”字的起筆，像一個曲頭橫，即承上而來，頓挫後寫橫；再如“省”字第二筆，承上而來，向下一按，往上一挫，實現了“立鋒”，然後右行。那種欲左先右，畫一個圓圓的燒餅式的起筆，在二王法帖中，應該說真沒有。
關於輕重，往往誤會為提按。用筆固然有輕重之別，用筆重，則筆畫粗，用筆輕，則筆畫細；筆鋒直，則點畫細，筆鋒側，則點畫粗。《二謝帖》中用筆的輕重差別很大，用鋒的深淺和中側程度，變化也比較大。但在書寫過程中，特別是在完成每一個點畫的過程中，實際上並沒有刻意的提按。這要結合轉筆來認識。有的人寫字時，為了求澀意，提按不止，寫出鋸齒狀，還自為功力深，實可發一噱。
所謂轉筆，即每一個點畫的書寫過程，要伴隨著毛筆的轉動。轉動的目的，當然是為了得勢得力，所謂得勢得力，即處處發揮筆鋒的彈性。所謂八面出鋒，就是調動筆鋒的各個側面，使每一點畫的書寫過程，既為上一筆的自然承接，又為下一筆創造條件。
與轉筆相對應的是平動，既沿著一個方面去用筆，那麼點畫與點畫之間，就必須重新起收，寫出的字，也便沒有生機。書寫過程中，要想使筆鋒一直逆頂紙面，形成力透紙背之效，不轉動是不可能的。長鋒羊毫生宣紙條件下，為了點畫沉實，故意遲緩地書寫，甚至把點畫寫得像鋸齒一般，在帖派看來是不可思議的。
筆無不轉，畫無平直，筆鋒彈性一直保持，全篇一氣呵成，氣息通於隔行。要細心觀察筆尖之所在，才知道用筆的機巧。比如“悉”字，露鋒起筆後，有一個類似豎折的過程，然後轉橫；橫的末端，筆鋒兜了一個圈子後上挑；上挑後，又兜了一個圈子，鋪毫下行。下行末端，要裹鋒挑出，沿著上凸下凹的弧度轉，繼續轉至左端，折向右寫橫；橫的末端，又上向上兜一個圈子連左點。臥鉤分為兩段看，筆鋒的旋轉方向不同，即一陰一陽。之後，折出寫橫，轉出收筆。點畫中有這些的細節，才能稱得上字中有筆。
那麼，如此繁複的細節，若謂一定要一一背誦才能臨帖，則又“死在句下”矣。臨習之時，首在看到。專心致志，所得必多。嘗有一操琴者觀劇，專心聽琴，無暇旁顧。劇罷，問所演何劇，乃茫然不知。蓋其用志不紛，滿耳滿心皆琴也。我不懂音樂，當然不會聽琴，然而看戲時，曾注意拉琴的手，披拂振動，來去疾徐，觀之既久，不懂，也知其中大有奧妙。
然而學琴，又何嘗須記憶拉琴之手披拂振動，來去疾徐耶？傻子才那樣做。學成規矩與思通楷則，二者相輔相成，即有一點一滴、亦步亦趨，又需觸類旁通，舉一反三，終當豁然貫通，得之矣，得之矣。
關於節筆。節筆，我不清楚這個詞的來源，很多人這麼說，姑且也這麼說，指的是筆畫由粗突然變細的情況。在王羲之、孫過庭作品中，往往可以看到。《二謝帖》中，“再”的下兩橫，“省”的第二筆，“劇”的橫向筆畫，都有這樣的情況。
有人認為這是特殊的筆法導致的，有人認為這是紙的摺痕導致的，無法確認。我傾向於後者。理由有二：
其一是許多帖中，並沒有節筆，如果說是慣用的筆法，當普遍存在。
其二是節筆往往在一行中上下重出。如“再”中連續出現兩次；“邊劇”兩字中連續出現三次，基本上是上下對照的；“省”的第二筆有折筆，第三筆卻沒有，但第三筆長撇有一個很出乎預料的彎曲，這個彎曲臨寫時很難臨像。
這些情況共同說明，節筆很可能是紙的摺痕干擾下形成一特殊效果，而不是一種特殊的筆法。當然，這也是猜測，不敢太自信。
較早注意到節筆這一現象者，可能是日本學者。東瀛人的研究學習精神，值得借鑑。偶憶數年前在許昌繁城看《三絕碑》，看守院落者告訴我，日本人曾對碑上的每一個字的每一點畫進行測量記錄，甚至原碑石上有因石釘或風化而被挖補的四方形部分，其長寬位置也一一記錄在案，我們中國人好像沒有這樣做過。
轉自 孟會祥先生《竹堂論書》版權歸原作者所有。
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