這部電影真的很奇怪，它以空降的形式，突然就上了豆瓣口碑榜，還被很多影評人列為了2018最佳愛情片。
等一下，2018不是才過去了半年？？？
這部剛出資源的新片就叫做《阿德爾曼夫婦》，一部海報和片名一樣平庸無奇的法國電影。
《阿德爾曼夫婦》是導演尼古拉斯·貝多斯的處女作，劇本也是他和一位叫多莉亞·蒂利耶的女編劇寫的，這兩人同時還出演了片中的男女主，並且女方是第一次演電影。
也就是說，這二人合作編劇且主演了該片，還都獻出了各自的第一次。
聽起來是蠻生澀+厲害的。
不過更奇怪的是，它還順帶了另一部片子一起“空降熱搜”——《魅影縫匠》
這件事引起希瓦的極大興趣，畢竟想寫《魅影縫匠》很久了。
作為男神丹尼爾·戴-劉易斯的息影之作，希瓦本以為此片會隨著奧斯卡的到來，掀起一片熱評。
結果並沒有。可以說在第90屆奧斯卡所有被提名的影片裡，《魅影縫匠》算是最不被關注的一部了，而且它此次之所以突然回春，完全是因為網友說：
“跟《阿德爾曼夫婦》一比，《魅影縫匠》就是一爛片。”
什麼？堪稱好萊塢新一代大師的獨立電影人PTA，輕輕容易就被你們貶成了這樣？
懷著憤憤不平的心情，希瓦去認真看了這部叫《阿德爾曼夫婦》的愛情片。
影片背景是著名作家維克托·阿德爾曼從埃特爾塔懸崖掉落逝世，追悼會上一名記者聯繫了他的妻子莎拉，希望瞭解一些更為私人的東西，搶先報道這位偉大作家的一生。
故事也就藉著妻子的回憶展開來，描述了二人半生的愛情經歷。
不過這裡給觀眾設下了一些懸念，比如追悼會上，人們議論維克托死的方式實在太奇怪，連妻子也告訴記者：“他們都很想知道是不是我殺了維克托。”
看到這裡確實很容易讓人想起《魅》，一個因愛生“病”的畸形愛戀故事。
《阿德爾曼夫婦》中的二人相識於巴黎一間夜總會，男主邀請女主回家一起做點什麼，結果喝太醉直接睡了，什麼也沒能發生。
第二天一早醒來，男主發現女主已經坐在桌邊，自信地抬著筆修改自己的稿子了。
期間還滔滔不絕地提出了各種語法錯誤和詞彙改進意見，甚至喝個咖啡的時間都能把加繆、卡夫卡、於斯曼和陀思妥耶夫斯基聊一遍。
要知道，彼時的男主，還只是一個不受編輯賞識的失業富二代。
面對這樣一個學識淵博的古典藝術女博士，男主馬上表現得唯恐避之不及。
大部分男人的通病：找個平庸的，嫌對方一無所知；找個有料的，又控制不住自己身上那點自卑病作怪。
一段日子後，目標明確、情商極高的女主，馬上明白了電話轟炸這招已經不管用，當機立斷，改欲擒故縱的策略。
先是和男主朋友好上了，接著又和男主親哥好上了，還被親哥帶回了家裡。
飯桌上一番女性平權、控訴資產階級的高知女性言論，更是把在這個家裡始終處於被“閹割”境地的男主迷得神魂顛倒，果不其然，二人當晚就跑路了。
與《魅影縫匠》中的女主不同，《阿德爾曼夫婦》中的女主，不僅情感上和男主勢均力敵，才華上也足夠讓對方仰望。
一對剛衝破慾望的戀人，逃跑、魚水相歡、聊文學和電影、談詩歌與哲學，沒有什麼比這個更興奮的了。
控制慾望的哲學命題、推遲享樂主義高峰的來臨，女人本身對兩性思想的把控，徹底讓熱戀中的男人變成一個手無縛雞之力的baby。
男主從對方身上獲得了無限的靈感與力量，那種無與倫比的幸福感使得他告訴自己的心理醫生：我不再需要你了。
甚至為看女主一個笑容，寧願以死相逼。
也許你意料到這場慾火會很快褪去，但如果一個女人決心要抓住一段感情，她隨時可以在這場戰爭中顯得遊刃有餘。
臨近見家長時，女主淡淡地提醒男主“收手”，其實她一直看穿對方拈花惹草的小伎倆，哪怕是之後生孩子時，在產房外等妻子的男主，還和自己的書迷在衛生間雲雨了一番。
表面上看是一個默默付出的痴情女人，包容對方的一切缺點，甚至是多次出軌，但卻一直是掌握著主動權的那一方。
她為他改稿子，給他帶來名氣和財富。男主不止精神上需要她，事業上需要她，就連自己的自卑和不忠，都得仰仗她的包容。
不過任何愛情也逃不過厭倦和猜疑，婚姻這場墳墓，遲早是要來的。
在這裡，希瓦就不多費口舌了，這是本片精彩的部分之一，大家可以自行品味。總之出軌或被出軌、迷失自我或找尋自我，都是婚姻中一次次來來回回、永無休止的博弈。
女主高挑的身材、自信優雅的笑容，完美詮釋了法國女人的浪漫和犀利。
整部片子調性滿滿，文藝氣息包裹著輕鬆詼諧的喜劇元素，很有法國情懷。
在男主中年謝頂、江郎才盡之後，女主卻依然魅力不減的樣子，讓他再一次陷入自卑和猜疑。
他甚至出高價，為女主請來了男性工作者，聲稱要在家裡看著這一切發生。
風水輪流轉嘛，只是一般轉廢了的，都是最作的那一方。
此時的女主說了一段話：20年來，我一直擔心他會離開我，是這種擔憂讓我愛了他那麼久，現在那種擔憂沒了。
許多觀眾對此深以為然。
可是，別隻選擇聽自己想聽的，如果它想表達這個主旨，那影片到此就該結束了。
事實是，這兩人依舊糾纏至死。
看見很多人把此片定義為“文學+愛情”片，恕希瓦直言，此片就是愛情片，只不過這場愛情是構架在兩個知識分子身上的。
它的文學，基本體現在“掉書袋”式的表達上，引用一下叔本華當作自己的威脅宣言，黑一黑莫迪亞諾得龔古爾獎。
不過從臺詞可以看出兩位編劇的功底，一連串的冷幽默和文學梗看得人慾罷不能，不得不說，無形裝逼最為致命。
講到這裡，希瓦是不是也該表表態了？帶著對比的心情看完電影，但卻是抱著讚賞的態度寫完此文的。
不得不說，此片好得讓人看不出任何“處女作”的痕跡。
全片時間跨度長達40多年，如果處理不好，很容易給人一種碎片感。但導演很聰明，用分為14篇章的文本式切割，讓影片更具條理性。
而且前面耐心的鋪墊，給結局的大反轉提供了充分的條件。
但它和《魅影縫匠》最大的不同，其一是“SM”式愛情和正常愛情的區別；其二是女主高知女性的設定；其三是死法根本上的不同。
《魅影縫匠》是真正的病態式虐戀，而且把古典主義美學發揮到極致，不言一句，卻滲透全片，像是一件供人觀賞的藝術品。而《阿德爾曼夫婦》的故事，則可能發生在每一個人的身上，它極為現實地表達著“讓你看完再也不想談戀愛”的驚悚。
看到有網友說，不敢看《阿德爾曼夫婦》，害怕自己不再相信愛情。
可這部拍給現代“愛作患者”們的痴情片，不就是讓你在愛慾、吞併和背叛中看見愛情的永恆的嗎？
我們如膠似漆，恨不得把對方揉進自己的身體；我們背叛咒罵，自以為領悟了每一句釋懷的宣言；可我們依然要糾纏至死。愛情不就是人生中最暢快淋漓的一場體驗！
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