陸儼少先生在章法上重氣勢，他首先要求大處有著落，即突出主題，接著要求畫有傾向性。所謂傾向性，也就是要求整個畫面的勢產生傾倒，倒向一面。這種傾向性，是由許多個局部相互配合才產生的，所謂一開引起一合，開合之間，要有一定的傾向，這是在彼此響應中求共同傾向。小開合包括在大開合之間，這是說小勢要服從大勢。取勢既定，大處有了著落，但在小處，還不能放過。小至一個局部，都要有輕重，再小的一點一線，都要為這個勢服務。每下一筆，都要增益其勢，而不是減損其勢。要做到筆筆有著落，筆筆都能看，筆筆都起作用，經得起推敲。
陸儼少先生以筆墨構成本身的虛實對比來突出畫面主題，他要顯示筆觸本身的形跡，因此，留白幾乎是散步於整個畫面各種筆跡的間隙——因為倘若筆跡的周遭全無留白，筆跡沒有底下的留白來映襯，筆墨本身的形跡也就難以明顯地存在（筆跡雖也可以非留白之色或墨來映襯，但映襯的效果則不如留白明顯）。因此，陸儼少的山水畫，似可說是以白為體，以黑為用。這白指紙，黑指有筆墨處。黑既承載於白之體，而以黑來調動白。如他發現畫面氣太散，就用筆墨來將氣團緊，如發現氣太緊，又用筆墨來疏導之，這就是以黑來調動白。
作品賞析
陸儼少 側頁 ( 1 )
陸儼少 側頁 ( 2 )
陸儼少 側頁 ( 3 )
陸儼少 側頁 ( 4 )
陸儼少 側頁 ( 5 )
陸儼少 側頁 ( 6)
陸儼少 側頁 ( 7 )
陸儼少 側頁 ( 8 )
陸儼少 側頁 ( 9 )
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陸儼少 側頁 ( 11 )
陸儼少 側頁 ( 12 )
陸儼少 側頁 ( 13 )
陸儼少 側頁 ( 14 )
陸儼少 側頁 ( 15 )
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