愛在午夜降臨前
導演：理查德·林克萊特
主演：伊桑·霍克、朱莉·德爾佩
上映日期：2013年6月14日
事件：上映5週年
有導演，把拍電影當作觸摸現實領域的觸角。
[洛麗塔]一層情色薄紗下慾望朦朧，欲說還休；
拍[2001太空漫遊]，成了半個太空專家；
[閃靈]大白天的戲份，也讓人驚悚出一身冷汗。
有導演，數十年如一日拍攝同一部電影。
父親嫁女兒的故事，小津拍了幾十年。
我是開豆腐店的，我只做豆腐。
理查德·林克萊特則耐折性子，拍時間。
1995年，[愛在黎明破曉前]一路走，一路詩詞歌賦、人生哲學。
2004年，[愛在日落黃昏時]，而立之年的兩人，話題換成了工作、家庭。
到了2013年，[愛在午夜降臨前]終於你長了肚腩，我鬍子斑白，雖相看兩生厭，卻也能執手攜老。
不過是凡俗生活
電影的開頭，傑西在機場送別兒子。
時間就是，當初聊神秘主義、文學、自由的文藝青年([愛在黎明破曉前])，
變成了一遍遍叮囑孩子「少打遊戲多看書」、「記得電腦充好電」的中年父親。
△不惑之年的傑西
機場外，塞琳和雙胞胎女兒等在車上。
原來，自[愛在日落黃昏時]之後的九年間，發生了很多：
傑西已離婚，兒子跟前妻在美國，他與塞琳有一對女兒，長居歐洲。
兩人帶孩子在希臘度假，既是一段無奇的尋常生活，也暴露了兩人的矛盾。
傑西想搬回舊金山，以彌補缺席兒子成長的遺憾；
而塞琳則不想放棄在巴黎的生活和一份不錯的工作。
△一個心有不滿，一個語調上揚，氣氛不妙
但隨女兒一句「我的蘋果呢」，尷尬的氣氛瞬間溫馨起來。
早就是老夫老妻 ，再加上一對女兒，連爭吵都激烈不起來了——不過是不鹹不淡的生活裡的茶米油鹽。
餐廳一場戲，暴露了塞琳與傑西矛盾的原因。
塞琳模仿男性理想中胸大無腦的女人，暗諷傑西是隱形大男子主義。
觀戰群眾中，有對感情持懷疑態度的熱戀青年，有過來人對兩性價值觀的娓娓道來，也有耄耋之年對愛人的緬懷……
藉著剛才的討論，兩人都懷疑起來：自己還能忍受對方多久？
他們一起看夕陽，一點一點消失，終於被海水吞沒。
△慢慢消失的，還有他們的感情？
「戰爭」還是爆發了。
兩情繾綣時，一通電話揭開了醞釀已久的波瀾。
△塞琳幾乎是歇斯底里，將多年耽於家庭的苦悶一股腦兒拋向對方
△對孩子的愧疚感、對妻子強硬態度的消極抵抗，則讓傑西身心俱疲
不管是兩人心知肚明的外遇，還是對推脫家庭瑣事的懊惱，都足夠讓曾經月下花前的兩人，對彼此生厭。
末了，塞琳扔下一句「我不再愛你了」，甩門而去。
據說即使是美滿的婚姻，夫妻雙方也有200次離婚的念頭，50次掐死對方的衝動，身處其中的每一位，都不堪其擾。
如果以分手作結，就浪漫地不現實。
電影的結尾是，傑西找到塞琳，告訴她：
△“我愛你，我努力想逗你笑，我忍受你一大堆臭脾氣……這就是生活，不完美但真實”
他們都明白，十八年前的浪漫，化作了平淡生活。
兩個努力經營的人，理應享有
凡夫俗子的苦樂。
用電影記錄時間
「愛在」系列一共出了三部。
1995年[愛在黎明破曉前]，男女主在火車旅行中邂逅，塞琳改變了行程，與一面之緣的男孩子漫遊維也納；
古鋼琴音樂、巴洛克建築本就顯得不真實，兩人分享對世界、宗教、哲學的不解，反覆探討生命的終極意義……就更像置身夢境。
△那是二十歲的迷思和神惘
2004年[愛在日落黃昏時]，兩人「有預謀」地重逢在巴黎，互訴不遂人意的生活。
傑西已經是眾人簇擁的作家，功成名就，妻兒常伴，眼中卻無當年神采；塞琳則信誓致力公益事業，兩人的談話更像是久違朋友的互道安慰。
△在重逢恨晚的遺憾中，傑西錯過了離開的航班
到了2013年[愛在午夜降臨前]，年過四十的兩人，攜一對女兒藉由希臘之行修復中年危機。
你是不是出軌過一個女讀者。
我討厭每天搬嬰兒床。
為你兒子搬去美國，休想……
積壓多年的矛盾，成了扔向對方的利劍。
△十九年前討論哲學奧義的一對璧人，變成了吵吵鬧鬧的人間煙火
邂逅心動、久別重逢、終成生活伴侶……三部曲幾乎說盡了感情各態。
銀幕也留下了飾演男女主的伊桑·霍克、朱莉·德爾佩，從豆蔻走到而立，從滿臉天真幻想，到皺紋叢生後的釋然。
導演理查德·林克萊特最愛講時間的故事。
「愛在」三部曲，橫跨18年；
[少年時代]用12年時間，拍攝少年從6歲到18歲的生活。
從玩遊戲看動畫的稚子，到敏感擅思的攝影青年；
從夏令營收集蜥蜴脊椎骨，到第一次獨自旅行……
不是奔跑迎接的姿勢，也不刻意閃躲，就那麼自然生長。
△[少年時代]記錄著男主角的成長
沒有明顯的故事衝突，沒有三幕戲劇結構，始於生活，歸於平淡。
與其說是虛擬一個故事，不如說是一場關於時間的影像實驗。
固定班底，拍攝續作的方法，不少見。
寅次郎每年跟大家見面兩次，渥美清從41歲演到67歲；
春嬌與志明，從曖昧、被新歡攪局、到一紙婚約，一場銀幕姐弟戀，談了五年。
十三歲時，讓·皮埃爾·利奧德是少年安託萬，撒謊、逃學、偷打自己……
自此開始了［安託萬·杜瓦爾內歷險記］五部曲：從[四百擊](1959)到[二十歲的愛情](1962)、[偷香](1968)、[夫妻生活](1970)、[飛逝的愛情](1978)。
讓·皮埃爾隨角色安託萬一起成長，在銀幕上造成了一種「罕見的真實感」。
那是六十年代的法國電影新浪潮精神，用攝影機記錄生活的真實 。
△讓·皮埃爾的“20 30 40”
這樣說來，導演理查德·林克萊特只拍了一部電影——講述時間的電影。
曾有關心傑西和塞琳的影迷，問導演：
九年之後，「愛在」系列還有下一部嗎？
有啊，主角二人在等待安樂死的時候，依然那麼話嘮。
閱讀更多 電影破事兒 的文章
