篇首語
天津五大道，被譽為“萬國建築博覽會”，無數中外歷史名流在中國近代史上風雲際會，在這裡留下了清晰的足跡和歲月的回聲。
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《“藝兼梅尚”楊榮環》
作者 | 王金萍 · 朗誦 | 孟萱
1958年的一天，五大道安樂邨。晨曦之中，從10號院裡傳出珠落玉盤的琵琶曲調，時聲脆，時弦急。數遍終了，見一人或踢腿，或下腰，或操起胡琴自拉自唱。一時間，京韻悠長，青衣聲嫋，為這座巴洛克風格的建築，塗抹上一層東方神韻。
五大道安樂邨
這一年，“藝兼梅尚”的楊榮環落戶安樂邨，時任天津市戲曲學校副校長。
京劇界有句老話：北京學戲，天津唱紅，上海賺包銀。天津是戲曲大碼頭，凡學戲入行者，只有天津戲迷認可了，才有足夠底氣天南海北地跑碼頭。
楊榮環
楊榮環也不例外。
生於1927年的楊榮環，能夠在文化薈萃的天津佔據一席之地，他憑藉的是什麼？
楊榮環出生在河南安陽，父親在安陽鐵路上工作。受父親喜歡京劇的影響，楊榮環八九歲時，已經能唱好多老生唱段。只是幸福的時光總是短暫。父親失業，榮環輟學，為求生計，經戲曲界名家宋遇春介紹，10歲起，他進入四大名旦之一尚小云組建不久的“榮春社”科班。起初，尚小云安排他跟賈多才、於連泉（筱派）學唱花旦。那時，為練出古代女人走路時的婀娜和弱不禁風，兩隻腳穿上硬邦邦的“蹺”（假的三寸金蓮），憑腳趾走路，且冬天在潑水成冰的地面上練習，姿勢稍不正確，捆綁在小腿上的竹籤，扎進肉中，疼痛鑽心……
青年楊榮環
苦嗎？他樂在其中更有新樂趣。在認真學好花旦的同時，楊榮環又暗中學習青衣唱段。花旦以表演為主，青衣以唱功為重，他唱做兼學，天賦超人。一天，人走屋空，他一曲青衣唱腔，被恰好經過的尚小云聽到，真是高清亮潤。尚先生認可，他改學青衣，且親授尚派劇目。學青衣的苦，依舊不可言喻。為學好《漁家女》中的一個“跪步”跑場，尚先生讓他在地上反覆練習，兩個膝蓋磨破了，結痂了。練了又破，結了再練，幾個月時間，終掌技巧要領。
只是常人不知，舞臺上的從容自如、優美輕盈，是那疤在終生伴隨。
青年楊榮環
梅花香自苦寒來。全面而紮實的旦行根基，使他從科班中脫穎而出。科班演出，常是他的大軸，就連恩師尚小云，也在他主演的《四郎探母》中配演蕭太后，一時傳為梨園佳話。
該來的終究會來。
走天津戲曲的碼頭，是他不可逾越的考驗。
出科不久的1946年，他19歲即挑班，接張君秋“秋社”的底，來中國大戲院演出，《龍鳳呈祥》《乾坤福壽鏡》《大探二》《霸王別姬》《玉堂春》《漢明妃》《鳳還巢》等幾部大戲後，好評如潮，一炮打響，更被譽為“具大家風範”“唱做俱佳”，可謂是出師大捷。
藝術路上，沒有見好就收。
順風順水的1947年，他和李宗義並掛頭牌，與王泉奎、江世玉、李金泉、蕭盛萱等再度出演於中國大戲院，高潮再起，座無虛席，由此確立他在天津劇壇的聲譽和影響。
天津唱紅後的1948年春天，他來到上海，卻不是為了賺包銀。他在天津唱紅的劇目中，有許多是梅派戲，比如《霸王別姬》，比如《鳳還巢》。雖然這些劇目他學得雍容華貴、細膩委婉，已得天津戲迷認可，但他更求精進。這次來，就是經齊如山和徐蘭沅介紹，拜梅蘭芳為師。梅蘭芳絕對相信齊、徐二位的鑑別能力，欣然接受楊榮環為弟子且關愛有加。後經梅蘭芳親授，楊榮環對梅派藝術的體驗、理解和認識，陡然躍升到一個新的高度。20世紀50年代初，楊榮環與毛世來再次聯袂來津，在中國大戲院輪流唱大軸。接下來又與毛世來組成楊毛劇團，並同唐韻笙、周信芳等合作，南下演出，轟動一方。一系列的演出，精進了他的表演藝術，由此踏上了後來被譽為“藝兼梅尚”的進取之路。
楊榮環《昭君出塞》劇照
自1958年任天津市戲曲學校副校長後，到1978年的二十年間，為天津京劇團特邀主演。尤其是“文革”結束後，楊榮環恢復演出傳統劇目《漢明妃》，當他在臺上表演昭君彈琵琶時，樂隊演奏戛然而止，觀眾隨之屏氣靜聽，只見楊榮環手指揮動，翻飛如花，如訴如泣的琵琶聲遍佈舞臺上下，一曲終了，臺下掌聲雷動。
楊榮環“藝兼梅尚”的京劇藝術，在天津紮下了根。
1990年，京劇界隆重紀念徽班進京二百週年期間，有關方面擬為“四大名旦”梅、尚、程、荀創立的藝術流派分別確定“領軍人物”，其中，尚派選中的是時在天津的楊榮環。應該說，楊榮環早期的藝術積累和成名，除去自身條件和勤奮努力，與尚派藝術的哺育分不開。不過，他汲取藝術營養，又不止於尚派一家。先是學習於連泉先生的筱派花旦，又到後來尚派、梅派的青衣，他都學習得老老實實、認認真真，並能對師輩的技藝融會貫通，其中不僅有糅合與取捨，更有豐富與創造，從而走向從學到化、提煉個性風格特色的傳承新高度。給人們的印象是尚中有梅、梅中有尚，兼得梅派的婉約雍容、尚派的剛健婀娜，呈現出個人挺秀華美的藝術風韻。此時他上演的梅、尚名劇《宇宙鋒》《霸王別姬》《御碑亭》《乾坤福壽鏡》《昭君出塞》《銀屏公主》等，均可品味出引尚入梅、引梅入尚的跡象，由此適應時代變化，從唱、念、做、舞特別是身段表演精心雕琢，融入了新的處理和創造，使傳統名劇煥發出又一番新的個性化風采。
楊榮環《霸王別姬》劇照
楊榮環婉拒了作為尚派的“領軍人物”。
“藝兼梅尚”，卻實至名歸。
復出後的十幾年間，楊榮環陸續恢復演出了梅、尚兩派的代表劇目《霸王別姬》《宇宙鋒》《乾坤福壽鏡》《漢明妃》《銀屏公主》等，對每出戏的劇本、聲腔、音樂和表演都進行新加工、再整理，銳意求新而又不離傳統規範。在表演藝術上，歷經多年的博採眾長，已經形成了剛柔相濟、清新明麗的個性風格。晚年，他一面參與演出，一面把精力用在培養接班人上，京劇後起之秀李莉、李經文、王豔、李國靜等人，都曾得到楊榮環親傳，且今日都成為京劇界的中堅力量。
楊榮環，正是以他進境無窮的求索精神，走出了一條不雷同、有個性、含梅納尚的京劇藝術之路。如今這種精神，正啟迪著有創新精神的京劇新人，在研習傳統的基礎上，把國之精粹發揚光大。
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