在從中唐到晚唐過渡的唐代詩壇，許渾是最具影響力的詩人之一。許渾（約791～約858），字用晦（一作仲晦），潤州丹陽人。留下詩歌400餘首。特別是其懷古詩，是唐代詩歌史上濃墨重彩的一筆。
自安史之亂後，唐王朝的國力一瀉千里。雖然也經過短暫的中興，但發展到晚唐，宦官專權，藩鎮割據，驕兵難制，戰亂屢起，賦稅沉重，人民困苦不堪。整個唐王朝陷入無法挽救的危機之中。國事無望，抱負落空，士人的情感由正面面向社會轉向關注歷史變遷，出現了較多懷古詠史的佳作。他們用一切無法長駐的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表現出傷悼的情調。
在這樣的背景下，晚唐詩人許渾寫出了其最負盛名的佳作——《咸陽城東樓》（又名《咸陽城西樓晚眺》）。
咸陽城東樓
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
一上高城萬里愁，愁構成了全詩的總基調。他愁什麼呢？金聖嘆給出了這樣的解釋：
今日獨上高城，忽地驚心入眼。二句七字，神理寫絕。不知是咸陽西門，真有此景 ? 不知是高城晚眺，忽地遊魂 ? 三 , 四極寫獨上 " 獨 " 字之苦，言云起日沉，雨來風滿，如此怕殺人之十四字中，卻是萬里外之一人，獨立城頭。可哭也 !
在這裡，作者用水來寫愁，算是選對了意象。汀州、溪雲、山雨、渭水直接寫的是水，蒹葭、楊柳也多於河邊生長。全詩景別緻而悽美，情愁苦而悲愴，意蘊藉而蒼涼，境雄闊而高遠，神完氣足，為唐人登臨詩篇之佳作。
唐人愛登樓，成就眾多千古名作。
崔顥寫過《黃鶴樓》，“氣格音調，千載獨步”，被譽為七律中“唐人第一”。
杜甫寫過《登樓》，造意大，命格高，是與《登高》匹敵的名篇。
李白登謝朓樓，寫下“俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月”這樣“如天馬行空，神龍出海”般的古風名篇。
王之渙《登鸛雀樓》，被譽為五言絕句的壓卷之作。
古者登高能賦，就可以為大夫。在唐代，如果說爬到山上對於“書無縛雞之力”的文人有那麼一丟丟困難的話，那麼，如果登樓而不能寫一首詩，就不要在這文士圈子混了。
故而一旦登之樓也，“錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今”，或攬勝，或懷古，或嘆世，或言志，指點江山，激揚文字，作者的胸襟抱負得以彰顯，心中的不平之氣得以傾吐，似乎不出名篇都難。
再回頭看許渾此詩，不禁想起李商隱的《安定城樓》，其起筆的寫法極為相似：
安定城樓（唐）李商隱
迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。
賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠遊。
永憶江湖歸白髮，欲迴天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鵷雛竟未休。
但是，進入頸聯後，寫法則有不同。
許詩側重於寫景：咸陽為秦漢京城。“鳥下”二句意謂秦苑、漢宮繁華歲月均已過去，唯有飛鳥鳴蟬點綴在秋風夕陽、綠蕪黃葉之間。末句雲渭水東流，自古至今，一去不返，暗喻秦、漢已成陳跡。本詩在廣遠的時空背景上展開，在結尾更是推進為對人世盛衰和歷史進程的縱覽，因而弔古就含有明顯的傷今意味和對於歷史的空漠感。
李詩側重於用典：賈誼、王粲的身世遭遇與作者有相似之處，都是懷才不遇之士。作者抓住賈生垂涕、王粲遠遊這兩個相似事例，比擬自己的憂時羈旅之感，一位奮發有為又遭受壓抑的青年才士形象躍然紙上。而且，作者的曲曲心事，難以用片言隻字表達出來，現在藉助莊子寓言，不但足以表露他不汲汲於榮利的猖介品質，又反映他睥睨一切的精神狀態，還反擊了政敵的惡意中傷，如此用典，既靈活，又確切，既含蓄，又銳利，充分發揮了典故的功能。
許渾擅長近體詩，特別是七律。其保存下來的400餘首詩中，無一古體。許渾的七律，在詞語、對仗、格律上極為圓穩工整，形成“整密”的風格。這就是有人將他與杜甫比肩的原因之一。對許渾大力點讚的代表人物有陸游：
七言律詩極不易，唐人以詩名家者，集中十僅一二，且未見其可傳。蓋語長氣短者易流於卑，而事實意虛者又幾乎塞，用物時不為物所贅，寫情而不為情所牽，李、杜之後，尚學者許渾而已。（《跋許用晦》）
陸游也是七律名家，在其現存的9000餘首詩歌中，七言律詩佔據三分之一。深諳律詩創作之艱的陸游此語，何嘗又不是異代知音的惺惺相惜。
許渾的詩還有個特色，他寫詩多不離水，詩歌中的水及水的形態的字頻頻出現，在宋朝初年還出現“許渾千首溼”的說法，所以他是真正的“溼”人。他的七絕《謝亭送別》也是一艘“情景筆意俱絕”的好詩。
謝亭送別
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
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