郭敬明在《演员请就位》表现出的满分逻辑，与他以往作品的普遍低分形成了鲜明反差。
但这档节目里的“嘴强王者”可不止郭敬明一人，还有如出一辙的张云龙。
面对陈凯歌和郭敬明的质疑，张云龙的解释全都是听起来正确但经不起分析的诡辩。
张云龙、陈小纭合作《情深深雨濛濛》
这个被陈凯歌评价为“诡异的、非常不友善的笑容”，张云龙从始至终都没有给出解释。
避重就轻，是张云龙在第一个问题上使用的诡辩技巧。
他直接跳到了第二个问题，解释自己为什么要掐依萍的脖子，以及为什么要推倒她。
张云龙说，自己要找到角色的心理依据。
可是女友为了他去跟父亲吵架，他却躲在背后露出诡异的笑容，此处的心理依据又在哪呢？
其实在此处，张云龙可以有两种选择：要么稍微惊讶，要么稍微感动。无论哪个，都是合理的选择，都是有“心理依据”的。
可是张云龙却偏偏给出了“非常不友善的笑”。往好了说，这是一种欣慰，因为女友在挺他、在保护他，但张云龙的眼睛里又让人看不到善意。
往坏了说，就是陈凯歌的那句评语，“渣男”。
接下来我们再看看张云龙所理解的“何书桓的背景”。
张云龙谈角色背景
张云龙对何书桓这个角色的理解是：受过西方教育长大的、家世非常好、非常骄傲的一个人，他把他的命和心都交给了她，却发现原来自己只是一个棋子。
张云龙认为，这个打击对于一个骄傲或者有自尊的人来说，是很难受得了的。
单独看这番话，张云龙说得很对，但把背景和行为一结合，就立不住了。
一个受过西方教育，而且家世非常好的人，自控能力通常是极强的。即使感到自己被利用了，即使很愤怒，也不会疯狂到去掐女友的脖子，或者将女友推倒在地——因为对方是女人，而且是自己深爱过，“把命和心都交给了她”的那种女人。
在异常愤怒的情况下，一个受过良好教育的人，更常见的发泄方式是诛其心，而不是伤其身。
张云龙可以表达强烈的失望情绪，也可以流泪，但千万不能动手。一动手，戏就过了，人设就崩了。
同时，“只诛其心、不伤其身”，也是对昔日爱人的最后善意，更是对自己昔日情感的最后珍视。这才是一个“骄傲的、有自尊的人”的高级反应。
陈凯歌评价张云龙演了个渣男
陈凯歌说张云龙演了个渣男，我倒也认为不算准确。
张云龙版何书桓，其实更像我们常说的那种“凤凰男”。
能被称作凤凰男的，现状通常都是光鲜的。他们的学业与事业，至少有一项是能拿得出手的。
但“凤凰男”之所以能成为一个带有贬义的人群定位，是因为一部分凤凰男的内心极度自卑。
这种自卑，多是由原生家庭的贫寒所导致，而这种自卑又与他们的光鲜现状共同产生了膨胀。
因为有了这种膨胀，“凤凰男”才会在意识到自己被利用了的时候，恼羞成怒。
他们会觉得，自己的十年寒窗以及所有努力，最终换来的还是被人看不起。在这一刻，凤凰男感到自己被打回了原形，内心的自卑重新占据了上风。
张云龙与陈小纭合作表演
回顾张云龙在这场发飙戏里的台词，无一不是典型的“凤凰男表征”：你终于让我明白了我在你心中的分量了。如果没有如萍的话，你都不会正视我吧。我何书桓也不是好欺负的，所有你加注在我身上的耻辱，我会一点一点地报复给你……
一个家境非常好、内心非常骄傲的人，要是这么说话，自己都会觉得丢人。
在张云龙这场戏的背后，是大多数年轻演员的共同尴尬：剧本就那样，或者导演要求我那样，我还能怎样。
绝大多数偶像剧、青春职场剧、仙侠剧，都存在剧情不合逻辑的问题。并不是每个导演都能像陈凯歌那样，改几处细节和道具布景，就能让剧本立刻大不一样。
在剧情面前，演技只是保镖。
而粉丝们经常用来为偶像辩解的“看个剧何必太认真”、“你那么厉害你咋不写个剧本”之类的言论，其实也是对年轻演员的一种溺爱。
陈小纭饰演陆依萍
张云龙说，（何书桓）这个人的好与坏、渣与否，是由观众来判定的，“我不能用这样的眼光来看”。
这同样是一句听起来很对，但经不起分析的观点。
观众判断一个角色的依据，正是演员给出的台词、动作和表情。你的眼神是善意的，观众就会觉得这个角色是好人。反之亦然。
作为演员，既要看到角色身上的积极与正面，也要看到他身上的消极与渣。更重要的是，你要找到这两个极端之间的形成机制。
这个形成机制，就是角色的人生经历。
每个人都由经历组成，是什么让我们成为今天的自己——这才是理解角色的过程。
如果连你自己都不去思考这个角色到底是个怎样的人，你怎么去塑造，观众又该如何判断呢？
张云龙向郭敬明提问
后来，张云龙又反问郭敬明，“我们到底是该迎合观众，还是引领观众”。
乍一看，引领肯定比迎合显得更高级，但这是典型的偷换概念。
真正的引领观众，是通过故事和表演，让观众发现自己以前尚未意识到的，但又很重要的东西。
观众只有意识到了，也认同了，才能被你引领，否则凭啥被你引领。
举个例子：《我的前半生》里的凌玲这个角色，才是真正的引领观众。
通过唐晶的解读，大多数男性观众和为数不少的女性观众共同看到了，凌玲朴实外表下隐藏的心机。
凌玲的出现，打破了观众对小三“年轻漂亮会撒娇”的固有印象，进而一部分人会怀疑自己身边是否也潜伏着这样的女人——这叫引领。
同时，通过贺涵对罗子君的劝导，也让一部分“被伤害的女人”看到，缺乏对丈夫工作压力的关心，也是自己在离婚这件事上应负的责任。这也是引领。
张云龙连角色是什么人都没去思考，何谈引领。
张云龙对战陈小纭
张云龙和陈小纭这一组搭档，也是很好的对比。
两个人年纪相仿，前者是北电第一，后者是中戏第一，但事业发展的路径与收获却很不一样。
张云龙已经演过好几次男主角了，但多为偶像剧。他基本没有与注重品质的导演合作过，因此也没有什么拿得出手的作品与角色。
陈小纭一直在当配角，但她与非常注重品质的汪俊导演合作了三次，《小别离》和《如懿传》都是精品。惢心这个角色也很能拿得出手。
这两个人，代表了两种人生。起点相同，方向不同，“后来的自己”更不同。
两种选择和路径，没有绝对的高低对错，关键是看每个人在追求什么，以及在什么样的场合下拿出来对比。
论名气和收入，张云龙应该比陈小纭更强，但论演技的磨练，显然陈小纭的收获更多。
因此，在竞演类的舞台上，在剧本无法发挥演员能量的前提下，赵薇犹豫再三还是选择了历史表现更占优的陈小纭，即使她的战队里已经美女如云。
而陈凯歌选择了张云龙，则属于艺高人胆大。
陈凯歌解释选择张云龙的理由
陈凯歌认为，张云龙身上有一股演员的劲儿。
潜台词是，陈凯歌对自己调教演员的功力很有自信，因此他相信，尽管张云龙给他的第一印象并不满意，但经过他的调教，会脱胎换骨。
我们当然相信，也见识到了陈凯歌调教演员和升华剧本的功力，但是再厉害的高人，能力也是会有边界的。
孔笙，是拿过白玉兰最佳导演奖次数最多的人，但是《琅琊榜2》里的黄晓明，依然在祭奠父亲和夫妻诀别这两场需要流泪的戏里欲哭无泪。
祝陈凯歌导演好运。
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