作者|Deky
剛剛Beta測試結束的《使命召喚：現代戰爭》變成了一款恐怖遊戲。
沒有功能完善的小地圖，只有一個能勉強辨別對手方位的羅盤功能，敵我的標識做的也不明顯，所以你永遠不知道突然從拐角竄出來的人影是隊友還是對手，衝過拐角的時候，看到一個人影快速掠過，轉身拉槍過去發現是個和你同樣反應的隊友，兩人面面相覷半秒再各跑各路。
當然突然撞進畫面的，也未必是人罷了...
而有的時候，在屋外看起來並沒有什麼異常的暗處，卻能潛伏著兩三個守株待兔的對手亦或是他們留下的地雷，只要一個不留神，那就正中了對手的下懷。每當視線掃過窗口和洞穴的時候，都很難看清這些缺少光照的地方黑乎乎的一片裡究竟隱藏著什麼
當然，大佬還是大佬
遠處的槍聲稀疏，四下並沒有動靜，只能聽到自己響亮的腳步聲，奔跑推門“咣”的聲音比槍聲還要大，在安靜的環境下讓人心驚肉跳。
轉過一個拐角，一個端著霰彈槍的對手早已等候多時。
這段劇情已經在沙漠風的測試地圖中不知上演了多少次，因為這張地圖裡有相當一部分區域是在光照並不充足的洞穴裡，誰也不知道黑暗中會冒出來幾個對手，打到最後完全不像是死亡競技模式，人人瞻前顧後，左顧右盼，互相靜步靠著牆過去搜點，活生生把《使命召喚》玩成了《反恐精英》。
這場面並不像過去幾年，那些穿著噴氣揹包滿場飛奔，靠著流暢身法互相射擊的《使命召喚》，乍看一下好像又回到了十餘年前的《使命召喚：幽靈》的多人，那款不知哪裡就能冒出冷槍的“使命召喚”——然後那款遊戲的多人部分很快就涼了。
在大戰場上，剛復活就被不知道從哪飛來的子彈秒殺，也是日常了
按照開發商IW組的說法，《使命召喚：現代戰爭》是“使命召喚：現代戰爭”系列的重啟之作，主打寫實戰爭。而眾所周知的是，一款射擊遊戲越趨向於寫實，那麼它“射爆”的成分就越少，而恐怖的成分就越多。
越真實，越恐怖
越真實，越恐怖 歐美地區槍支文化盛行，射擊遊戲自然也是電子遊戲這種文化載體的常客。在剛剛公佈的PS4和XBOX的銷量排行榜上，以“使命召喚”和“戰地”兩大射擊遊戲派系佔據了大半的席位，足見射擊遊戲“底蘊”在歐美市場上的深厚地位。
在如今百花齊放的射擊遊戲裡，流派也是多種多樣，其中有一類便是寫實方向的射擊遊戲，它們大多擁有著極為繁瑣的設定，沉悶的遊戲節奏，少了許多好萊塢最愛用的爆炸特效和熱血，卻多了不少恐怖的氣氛。
在Steam上，有這麼一款有著硬核設定的二戰題材的射擊遊戲叫《紅色管絃樂2》，在這款名字像歌的老遊戲裡，為了追求真實，是不會把敵我雙方都明確的標識出來的，玩家只能通過士兵模型外觀來判斷敵我雙方，最要命的是它存在友軍傷害的概念。
實際遊戲畫面是這樣的，在亂七八糟的場面下，其實誤傷友軍很正常
擊中友軍這種場面自然就成了家常便飯的事，叢林中突然鑽出一個人影，條件反射式地開了幾槍，打倒在地才發現是隊友，然後默默敲出一個“Sorry”已經是常見劇情了。
當然還有一種情況，是對手專注瞄準，根本沒看到已經站在他身旁的你
在《紅色管絃樂2》裡，每個在戰場上奔跑的玩家，都會經受同時來自對手和隊友的威脅，也許下一秒，自己的命就交代了在了身後隊友的槍下，而死因只是你總是在他的槍口前亂晃。
這也挺恐怖的。
說到射擊遊戲玩出恐怖氣氛的案例，當然不會少大紅大紫的《彩虹六號：圍攻》，在這款以炸牆拆遷為特色的寫實向反恐題材射擊遊戲裡，誕生了多姿多彩的陰人方式，有把地板掀開口子，從二樓房間裡向一樓射擊的，也有抓住時機直接衝著進攻方必經路扔C4炸彈。
“彩虹六號”地圖設計的非常緊密，大部分場景都位於同一棟建築內，攻守雙方在狹小的室內環境裡不斷兜圈子打信息，所以槍法反而並不像主流射擊遊戲那麼強調。如果對地圖並不熟悉，可能連對手在哪都沒看到，雙手就可以離開鍵盤看隊友發揮了。
自爆也是彩六的一種初級的死法
對手很有可能就在牆外或是地板下的某處，當你正安靜趴在屋子牆角的時候，仔細聽樓上樓下傳來的腳步聲本來就讓人有心理壓力，對手突然破牆而入或是從天而降，嚇得人猛地一個哆嗦，也是很常見的事。
大概場面就是這樣的
當然，還有一種情況是，鑽進來的老哥也被安靜趴在牆角的你嚇了個哆嗦：“臥槽，這兒怎麼有個人？”
越追求真實的射擊遊戲，就越在“恐怖”遊戲的道路上一去不復返，比如說極度硬核的《逃離塔科夫》。
這是一款生存主題的射擊沙盒遊戲，玩家在進入地圖前需要配好裝備，在不同的區域地圖裡搜刮裝備，並趕在地圖關閉前到達指定逃離點，並在這個過程中，可以在地圖中搜刮各種遺落的裝備和戰利品。
為了追求真實，除了繼承了軍事模擬射擊遊戲的要素以外，《逃離塔科夫》同一張在線地圖中混雜著玩家和BOT，沒有任何友方單位的概念，也沒有區分標識，只能通過觀察來推測到底是AI還是玩家。如果被其他單位擊殺，所有攜帶的裝備都會掉落（極少情況例外）。
開門殺
與大逃殺常見玩法不同的是，《逃離塔科夫》的裝備是可以自由出入地圖進行調配和買賣的。所以這就變成了一個壓力遊戲，近似大逃殺的玩法，卻要承受著裝備掉落的風險，害怕死亡和丟失裝備，成了這款遊戲前期的主要情感體驗。
不帶武器進地圖搏命的玩家只能見人就躲，全程就是在不停地逃跑和撿垃圾中度過；而全副武裝的玩家也沒好到哪裡去，畢竟BOT都能一槍秒人，到頭來再好的裝備也都是別人的戰利品，所以周圍稍有些風吹草動就宛若驚弓之鳥。
無論怎樣去體驗，《逃離塔科夫》都是一款擁有恐怖氣質的遊戲。
是什麼讓寫實射擊遊戲帶上了恐怖遊戲的氣質
拋開傳統恐怖遊戲目的性明確的美術音樂風格不談，它們大多在玩家的行為上給予了極高的限制，比如說《逃生》系列那沒有戰鬥力，只能端著相機抱頭鼠竄的主角就給人留了下深刻的印象，這些恐怖遊戲的主角普遍能力較弱，面對危險正面對抗的手段並不多。
同樣的套路，在《武裝突襲3》這種軍事模擬遊戲中也有體現，在本體第一章的戰役中，兩軍衝突爆發後，主角並不是像《使命召喚》那樣衝上去從敵人正面殺出一條血路，而是在建制被打散的一片混亂中衝破AAF勢力的種種封鎖，不斷轉移到安全的地區，尋找隊友，最終逃離島嶼。
鐵馭和它的泰坦，在設定上可是超級戰士般的存在
雖然寫實射擊遊戲的本意並非“限制”玩家，卻在高度限制玩家這個結果上，和恐怖遊戲實現了異曲同工之妙——說到底，還是主流射擊遊戲裡，為了保證流暢的體驗和熱血的情感，系統給予玩家的能力實在是太強了。
一直以來，主流射擊遊戲的定位，都是遊戲性大於真實性，不斷加快節奏、降低負反饋，這似乎一種不可逆的潮流。
而今年的《使命召喚：現代戰爭》，卻開始沾了些真實系遊戲才會擁有的那些小特色，也讓人十分好奇，一直迎合最主流玩家口味的“使命召喚”系列做出如此改變，又將得到怎樣的玩家評價？（完）
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