青年人的眼睛
黑白分明，眼皮飽滿無皺紋；
王康老師作品
幼童的眼睛
黑眼珠較大，色彩帶卵青色而溼潤；
王康老師作品
老年人的眼睛
黑眼珠與白眼球界限模糊，眼皮周圍有皺紋。
王康老師作品
張瑤老師作品
一般光線從上方照射而下，眼睛呈上暖而下冷的趨勢。此時上眼瞼有投影出現，顏色略深；下眼瞼因受光而偏暖。在畫眼珠時，眼珠的顏色因人而異，其顏色雖較深，同樣存在冷暖變化，有明暗，虛實之分，加之眼睛內有水分，因其溼潤而顯明亮，也就出現了高光和反光。
這些變化，我們如不加以注意，就容易出現“眼黑一點，眼白一片”的錯誤畫法。
所謂“心明眼亮”，要求我們結合具體實際，注意觀察，仔細表現，才能畫出“傳神之筆”。
視頻教學
素描頭像教學：鼻子塑造
作畫前要仔細觀察分析不同人物的鼻子的不同的結構造型，為畫好鼻子提供依據。
鼻子由鼻球，鼻翼，鼻樑，鼻根組成四個塊面，應注意每一部位不同的色彩變化，還要注意鼻子的大小，長短，高低，每個人都有所不同。
初學者要注意鼻孔不要畫的太黑，它也有明暗，有轉折，要畫出空間感來。
鼻樑的轉折較分明，受光時亮光顯得較為明顯，而在背光時則柔和些，但不要畫的過於清晰，描出線來，鼻子就成了假鼻子，顯得沒生氣。
趙澤恆老師作品
素描頭像教學：嘴部塑造
人中：
位於上唇結節線的上部，是鼻子與嘴之間的凹槽，畫時注意它會隨嘴部的透視進行變化。
王康老師作品
口裂:
上下嘴唇閉合形成的波狀線具有起伏，虛實等變化。
趙澤恆老師作品
下唇：
下嘴唇的變化比較圓滑，由左右兩個唇接節點形成兩個微凸點。下嘴唇從橫向和縱向來說都可以各自分為三個面，表現時不能抄襲調子而忽視對該形體的表現。
王康老師作品
嘴角：
嘴角是嘴部與臉部銜接中非常重要的部位，表現時注意嘴角和口輪匝肌形成的斜面，它是嘴部表現過程中非常重要的一個細節。
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素描頭像教學--耳朵塑造
耳朵的形狀是不規則的殼狀，輪廓呈C形，上寬下窄，中央是一個凹形碗裝體。耳部主要由耳輪，耳屏，三角窩和耳垂等幾個部分組成。
耳輪：
由於耳輪的外部形態呈現方中有圓，圓中帶方的感覺，所以要對耳輪外輪廓交界線從上到下的粗細，深淺和方圓節奏給予重視，並且還要在耳輪上分出交界線，反光，灰面和亮面等。
三角窩：
耳朵上部的三角窩多數處於暗部中，耳輪上所形成的投影形的起伏變化是體現耳朵體積的關鍵。
耳屏：
耳屏，三角窩和耳道在空間上比耳輪，對耳輪和耳垂靠後，為了拉開耳朵前後的空間，我們要適當減弱靠後部分的黑白對比，在刻畫上還要注意主次和虛實關係。
耳垂：
在表現對象的耳垂時，無論厚薄都要表現出耳垂底部的交界線，灰面，亮面以及反光。
視頻教學
素描頭像教學：頭髮塑造
頭髮與人物的年齡，性格，職業，審美情趣等有關。不同的人，其頭髮也有不同的表現：有的人比較注意修飾，較為嚴謹；有的人比較隨便，蓬鬆灑脫。頭髮也因其位置，角度的不同，受光程度的不同，顏色會隨之發生變化。加之人們的生理，年齡等因素，或偏黃，或偏綠，或偏藍，或灰白以致銀白色。
要根據頭型結構畫出頭髮的體積，質感和美感來。還要注意頭髮與臉部的銜接，切忌畫成上下分明，給人以一種色彩單一和僵硬的感覺。
王康老師作品
（1）短髮：
短髮一般是頭頂的頭髮較短，側面的頭髮稍厚一些，髮際線的形狀有虛實，是根據額結節的節點走的，與模特的額頭是銜接在一起的。邊緣線的虛實處理，是形成頭與頭髮銜接的虛實關係的關鍵。
王康老師作品
（2）燙髮：
燙過的頭髮整體有一種蓬鬆感，同時形成了一層層的小波浪的小卷兒。雖然頭髮燙過，但是整體的形狀處理還是分為幾塊來處理的，前頭額頭處是一塊，頭頂中間一塊，最後是整個後腦勺部位。
六路老師作品
（3）束起的頭髮：
此種髮型主要分為三個部分，搭在額頭處的頭簾兒是一部分，第二部分則是被束住緊緊貼在頭皮上的頭髮，第三部分是後方纏起來的辮子，在處理的時候要根據前後關係來處理這三部分的形體虛實關係。
色彩頭像與靜物寫生
雖然是大同小異
不過還是有區別
這些區別也往往和很難把握
大家只要多練習多臨摹
去掌握其中關鍵
才能找出符合自己的規律
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