為了維護主流價值觀的大旗不倒，國產影視大都不敢放開手腳聊出軌 。
小三小四小五們，要麼出現得語焉不詳，隱藏在關上門的酒店房間、社交軟件中。
如果光明正大地出現，就一定要接受道德審判，被釘在價值觀的恥辱柱上凌遲。
但現實，有時並沒有這麼非黑即白。
幾年前日本的出軌神劇《晝顏》，不僅把婚外情拍成了純愛，還發出了“婚姻制度到底為何存在”的靈魂拷問。
最近的熱門片，寡姐主演的《婚姻故事》，則是以平實的口吻，層層揭開了一段婚姻解體的過程。
在這段人人稱羨的中產藝術家婚姻中，男方的出軌被輕輕揭過。
經歷了天價律師費、撫養權爭奪、親人感情等問題的糾纏，他們最終確認：彼此曾經深愛，離婚後也依然是親人。
角度不同，但都因為真實，而各自深刻。
影視作品不肯放過這個題材，也難怪。
愛情和婚姻，是大多數人的人生必經之路。
而各個國家、各個文化圈，對婚姻都有獨屬於本國文化的認識。
不論日韓還是歐美，都不缺深入人心的爆款。
似乎只有我們，一直空缺，一直遺憾。
萬萬沒想到，中國式出軌討論，最後竟被頂著科幻片頭銜的它補上了——
《被光抓走的人》。
編劇導演，董潤年。
幹編劇，和甯浩管虎都合作過，導演電影長片，還是頭一次。
說實話，條姐一開始看到這部片的簡介，內心是拒絕的。
“一道光抓走了相愛的人” ，這個概念，槽點簡直多到無從下口。
腦洞看著挺新穎，其實有照搬國外設定（《守望塵世》&《復仇者聯盟》）之嫌。
而中國又不具備宗教基礎，就算照搬了腦洞，也無法在同一認識水平線上展開討論。
退一步說，就算滅霸真的來到中國打了個響指。
可以討論的問題明明有很多，“愛情”這個落腳點實在無法令人信服。
特別是，演員表裡，黃渤譚卓王珞丹黃覺白客黃璐……
從主演到客串，幾乎全是上了一定年紀的實力派。
想象著他們口口聲聲討論真愛的樣子，條姐是真的不能入戲。
畢竟，除了偽文青，現實生活中真的沒有那個中國人，到了這個年紀，還會把愛情兩個字掛在嘴邊。
再退一萬步說，就當是個拼盤愛情片看看吧。
又憑什麼說，被光抓走的是相愛的人呢？
愛情本來就是人為定義，用科學理論去做判斷，邏輯根本不能成立。
偽文藝，不接地氣，邏輯無法令人信服，是條姐觀影前最擔心的三個點。
但從成片看來，董潤年顯然對這三個問題都做過深入思考。
偽文藝，完全不存在。
角色們就和現實中的人們一樣，其實羞於討論愛情。
在接地氣這一點，更是下了大功夫。
全片，演員都用方言講話。
住的，也都是老舊而極具生活氣息的房子。
沒有樣板房、沒有高樓大廈、沒有漂亮到失真的布光，只有普通中國老百姓的生活日常。
影片的敘事節奏，也經過精心設計。
白光降臨，把人抓走這事，屬實扯淡。
觀眾覺得扯淡，片子裡的角色也覺得扯淡，甚至會指著正在播放新聞的電視機大罵扯淡。
中國人沒有信教基礎，不會聯想到救世主，卻會聯想到老天爺。
還有有位鬼才，信誓旦旦地在單位吹開了牛逼：
“一定是小日本乾的，8年抗戰把他們打怕了，就搞這些有的沒的。”
沒讓故事裡的角色自動跳入設定的邏輯中，而是讓他們保持和銀幕前觀眾一樣的懷疑，反而一下子能讓人入戲。
在災難面前，政府、各單位組織、民眾的反應，都非常真實。
人心惶惶，但都是平靜下的暗湧。學校有序撤離了學生，人們有意識地減少了外出，保持著一種堅韌卻警覺的冷靜。
沒有孤膽英雄。想趁亂偷幾包煙的混子倒是不少，導致派出所人滿為患。
政府維穩+媒體報道，幾乎佔據了前三分之一的篇幅。
這三分之一的真實感鋪陳下來，也就為片子討論的重點，打下了基礎。
一百多個國家和地區出現白光後，都發生了人口失蹤案件。
經過排查，大家似乎摸到了規律——
消失的都是一對一對的。
有夫妻，有戀人，還有中學裡早戀的學生。
也有已婚的人，獨自失蹤。
有心人一查訪，馬上發現了共性，這些都是婚外有情人的。
官方給不出解釋。
中外科學家們，絞盡腦汁，拋出暗物質、量子力學、多維空間的假說，在電視節目裡一通發揮，連自己都不能說服自己。
沒有定論。
但失蹤人口的規律卻明擺著。
所有被留下的人心裡，都滋長出了一種孤獨的惆悵。
“被留下的，大概都是不被愛的吧。”
逐漸，形成了共識。
對此，單身狗們自然無所謂。
那些有伴侶的可就難受了。
決裂。
一對為了結婚不惜要以跳樓和父母鬧掰的情侶，雙雙被留下，每天吵架互相指責的父母反倒消失了。
男孩想，反正我是愛她的，大概是她不愛我吧。
女孩想，反正我是愛他的，一定是他不愛我了。
爭吵、衝突。
無濟於事，女孩決意分開。
男孩對女孩說，我可以為你去死。
給女孩倒了一杯熱水，拉開陽臺門，跨出欄杆，縱身一躍。
這算愛情嗎？
背叛。
一對約好辦離婚的夫妻，妻子留下了，丈夫不見了。
只有相愛的人會成對消失？
想到丈夫的小三，妻子心如死灰。
哪知，小三隔天就找上門來，一口咬定是妻子把男人藏起來了，要妻子交人。
不是小三，難道還有別人？
和丈夫一起消失的女人到底會是誰？
兩個性格作風截然不同，但又被同一件心事攪得不得安生的女人，共同開始調查。
原來，有種人，什麼都愛，又什麼都不愛。
不忠貞的真愛，算不算真愛？
執迷。
一種不被主流價值觀承認的愛情，一對不被社會接受的愛侶。
一人留下，一人消失。
因為是邊緣人，所以，有懷疑說不出口，有苦悶，也無從發洩。
有一種感情，從來不被光明正大地承認，就連電影也藏著掖著不敢直白講。
那難道，就不是真正的愛情？
最重的一條線，也是最可能發生在普通人身上的，是——
猜忌。
“被光帶走的人都是相愛的”，這個結論，從頭到尾都沒有被證實過。
僅僅因為大家都這樣說，逐漸成了真相。
三人成虎，眾口鑠金。
最有苦難言的，是那些雙雙留下的中年夫妻們。
相愛的人都被帶走了，那被留下的，就是不相愛的嗎？
普通夫妻，日子平淡如水，要說能有多少激情，當然是沒有。
卻連婆婆和青春期的女兒都察覺到異樣氣氛，旁敲側擊：你們倆都被留下了，是誰不愛誰？
夫妻感情十七八年，要是真的無懈可擊，也就算了。
偏偏有裂縫。
也沒什麼大毛病，無非心裡的話不想對對方說了，身邊又出現了願意被他們倚靠的人。
自己搖擺過。
房都開了，澡都洗了，甚至連嫌疑對象都找上門來宣傳開放式關係了。
忍不住開始，一邊懷疑自己，一邊捕風捉影地懷疑對方，是否依然對自己忠貞。
老夫老妻，聊愛都尷尬。
愛情變成了責任，變成一起做飯的默契，變成對方在廁所小解的動靜，變成酒局和床上的羞辱和麵子。
電影中，有一段中年人的酒局。
一個老婆消失，自己被留下的中年男人，喝得酩酊大醉，挺著啤酒肚大說胡話。
黃渤飾演的武文學為了維護面子說謊，被當眾揭穿。
中年男人們眼神躲閃、面紅耳赤、口不擇言、欲言又止，因為性產生的失落、失敗、油膩，過於真實，就像一柄實體化了的錘子，錘在觀眾心上。
這段戲，最體現導演功力。
也體現了，導演董潤年極其清楚，軟科幻這一電影類型最大的亮點。
科幻設定的必要條件，並不是嚴謹、可被證實的科學基礎。
而是，創造一個陌生化的環境，再去深入挖掘該環境中普通人的情感世界。
就像《她》的令人稱道之處，不是伴侶AI的研發可能性，而是現代人孤獨的精神世界。
《楚門的世界》 之所以經典，也不是在於那個全然完備的影視基地，而是對個人生活隱私和娛樂界限的探討。
《被光抓走的人》，也僅僅是借一個接近玄學的軟科幻概念，去探討中國式情感的脆弱點。
甚至因為這個設定，去向平時不敢接觸的敏感地帶推進。
到底什麼是愛情，什麼是婚姻，又該由誰來評判？
每個人看完電影，都會有自己的思考。
而這，恰恰是一部優秀的軟科幻片，或者說是一部探討敏感話題的現實題材片，應該做到的一切。
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