为了维护主流价值观的大旗不倒，国产影视大都不敢放开手脚聊出轨 。
小三小四小五们，要么出现得语焉不详，隐藏在关上门的酒店房间、社交软件中。
如果光明正大地出现，就一定要接受道德审判，被钉在价值观的耻辱柱上凌迟。
但现实，有时并没有这么非黑即白。
几年前日本的出轨神剧《昼颜》，不仅把婚外情拍成了纯爱，还发出了“婚姻制度到底为何存在”的灵魂拷问。
最近的热门片，寡姐主演的《婚姻故事》，则是以平实的口吻，层层揭开了一段婚姻解体的过程。
在这段人人称羡的中产艺术家婚姻中，男方的出轨被轻轻揭过。
经历了天价律师费、抚养权争夺、亲人感情等问题的纠缠，他们最终确认：彼此曾经深爱，离婚后也依然是亲人。
角度不同，但都因为真实，而各自深刻。
影视作品不肯放过这个题材，也难怪。
爱情和婚姻，是大多数人的人生必经之路。
而各个国家、各个文化圈，对婚姻都有独属于本国文化的认识。
不论日韩还是欧美，都不缺深入人心的爆款。
似乎只有我们，一直空缺，一直遗憾。
万万没想到，中国式出轨讨论，最后竟被顶着科幻片头衔的它补上了——
《被光抓走的人》。
编剧导演，董润年。
干编剧，和宁浩管虎都合作过，导演电影长片，还是头一次。
说实话，条姐一开始看到这部片的简介，内心是拒绝的。
“一道光抓走了相爱的人” ，这个概念，槽点简直多到无从下口。
脑洞看着挺新颖，其实有照搬国外设定（《守望尘世》&《复仇者联盟》）之嫌。
而中国又不具备宗教基础，就算照搬了脑洞，也无法在同一认识水平线上展开讨论。
退一步说，就算灭霸真的来到中国打了个响指。
可以讨论的问题明明有很多，“爱情”这个落脚点实在无法令人信服。
特别是，演员表里，黄渤谭卓王珞丹黄觉白客黄璐……
从主演到客串，几乎全是上了一定年纪的实力派。
想象着他们口口声声讨论真爱的样子，条姐是真的不能入戏。
毕竟，除了伪文青，现实生活中真的没有那个中国人，到了这个年纪，还会把爱情两个字挂在嘴边。
再退一万步说，就当是个拼盘爱情片看看吧。
又凭什么说，被光抓走的是相爱的人呢？
爱情本来就是人为定义，用科学理论去做判断，逻辑根本不能成立。
伪文艺，不接地气，逻辑无法令人信服，是条姐观影前最担心的三个点。
但从成片看来，董润年显然对这三个问题都做过深入思考。
伪文艺，完全不存在。
角色们就和现实中的人们一样，其实羞于讨论爱情。
在接地气这一点，更是下了大功夫。
全片，演员都用方言讲话。
住的，也都是老旧而极具生活气息的房子。
没有样板房、没有高楼大厦、没有漂亮到失真的布光，只有普通中国老百姓的生活日常。
影片的叙事节奏，也经过精心设计。
白光降临，把人抓走这事，属实扯淡。
观众觉得扯淡，片子里的角色也觉得扯淡，甚至会指着正在播放新闻的电视机大骂扯淡。
中国人没有信教基础，不会联想到救世主，却会联想到老天爷。
还有有位鬼才，信誓旦旦地在单位吹开了牛逼：
“一定是小日本干的，8年抗战把他们打怕了，就搞这些有的没的。”
没让故事里的角色自动跳入设定的逻辑中，而是让他们保持和银幕前观众一样的怀疑，反而一下子能让人入戏。
在灾难面前，政府、各单位组织、民众的反应，都非常真实。
人心惶惶，但都是平静下的暗涌。学校有序撤离了学生，人们有意识地减少了外出，保持着一种坚韧却警觉的冷静。
没有孤胆英雄。想趁乱偷几包烟的混子倒是不少，导致派出所人满为患。
政府维稳+媒体报道，几乎占据了前三分之一的篇幅。
这三分之一的真实感铺陈下来，也就为片子讨论的重点，打下了基础。
一百多个国家和地区出现白光后，都发生了人口失踪案件。
经过排查，大家似乎摸到了规律——
消失的都是一对一对的。
有夫妻，有恋人，还有中学里早恋的学生。
也有已婚的人，独自失踪。
有心人一查访，马上发现了共性，这些都是婚外有情人的。
官方给不出解释。
中外科学家们，绞尽脑汁，抛出暗物质、量子力学、多维空间的假说，在电视节目里一通发挥，连自己都不能说服自己。
没有定论。
但失踪人口的规律却明摆着。
所有被留下的人心里，都滋长出了一种孤独的惆怅。
“被留下的，大概都是不被爱的吧。”
逐渐，形成了共识。
对此，单身狗们自然无所谓。
那些有伴侣的可就难受了。
决裂。
一对为了结婚不惜要以跳楼和父母闹掰的情侣，双双被留下，每天吵架互相指责的父母反倒消失了。
男孩想，反正我是爱她的，大概是她不爱我吧。
女孩想，反正我是爱他的，一定是他不爱我了。
争吵、冲突。
无济于事，女孩决意分开。
男孩对女孩说，我可以为你去死。
给女孩倒了一杯热水，拉开阳台门，跨出栏杆，纵身一跃。
这算爱情吗？
背叛。
一对约好办离婚的夫妻，妻子留下了，丈夫不见了。
只有相爱的人会成对消失？
想到丈夫的小三，妻子心如死灰。
哪知，小三隔天就找上门来，一口咬定是妻子把男人藏起来了，要妻子交人。
不是小三，难道还有别人？
和丈夫一起消失的女人到底会是谁？
两个性格作风截然不同，但又被同一件心事搅得不得安生的女人，共同开始调查。
原来，有种人，什么都爱，又什么都不爱。
不忠贞的真爱，算不算真爱？
执迷。
一种不被主流价值观承认的爱情，一对不被社会接受的爱侣。
一人留下，一人消失。
因为是边缘人，所以，有怀疑说不出口，有苦闷，也无从发泄。
有一种感情，从来不被光明正大地承认，就连电影也藏着掖着不敢直白讲。
那难道，就不是真正的爱情？
最重的一条线，也是最可能发生在普通人身上的，是——
猜忌。
“被光带走的人都是相爱的”，这个结论，从头到尾都没有被证实过。
仅仅因为大家都这样说，逐渐成了真相。
三人成虎，众口铄金。
最有苦难言的，是那些双双留下的中年夫妻们。
相爱的人都被带走了，那被留下的，就是不相爱的吗？
普通夫妻，日子平淡如水，要说能有多少激情，当然是没有。
却连婆婆和青春期的女儿都察觉到异样气氛，旁敲侧击：你们俩都被留下了，是谁不爱谁？
夫妻感情十七八年，要是真的无懈可击，也就算了。
偏偏有裂缝。
也没什么大毛病，无非心里的话不想对对方说了，身边又出现了愿意被他们倚靠的人。
自己摇摆过。
房都开了，澡都洗了，甚至连嫌疑对象都找上门来宣传开放式关系了。
忍不住开始，一边怀疑自己，一边捕风捉影地怀疑对方，是否依然对自己忠贞。
老夫老妻，聊爱都尴尬。
爱情变成了责任，变成一起做饭的默契，变成对方在厕所小解的动静，变成酒局和床上的羞辱和面子。
电影中，有一段中年人的酒局。
一个老婆消失，自己被留下的中年男人，喝得酩酊大醉，挺着啤酒肚大说胡话。
黄渤饰演的武文学为了维护面子说谎，被当众揭穿。
中年男人们眼神躲闪、面红耳赤、口不择言、欲言又止，因为性产生的失落、失败、油腻，过于真实，就像一柄实体化了的锤子，锤在观众心上。
这段戏，最体现导演功力。
也体现了，导演董润年极其清楚，软科幻这一电影类型最大的亮点。
科幻设定的必要条件，并不是严谨、可被证实的科学基础。
而是，创造一个陌生化的环境，再去深入挖掘该环境中普通人的情感世界。
就像《她》的令人称道之处，不是伴侣AI的研发可能性，而是现代人孤独的精神世界。
《楚门的世界》 之所以经典，也不是在于那个全然完备的影视基地，而是对个人生活隐私和娱乐界限的探讨。
《被光抓走的人》，也仅仅是借一个接近玄学的软科幻概念，去探讨中国式情感的脆弱点。
甚至因为这个设定，去向平时不敢接触的敏感地带推进。
到底什么是爱情，什么是婚姻，又该由谁来评判？
每个人看完电影，都会有自己的思考。
而这，恰恰是一部优秀的软科幻片，或者说是一部探讨敏感话题的现实题材片，应该做到的一切。
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