對於一名演員來說，演誰像誰本是天職，但在當今眾多演員中，有三位男演員憑藉其精湛的演技和"不瘋魔不成話"的敬業精神以及對角色的精雕細琢，成功地給世界觀眾留下了無數經典卓越的熒幕形象——湯姆漢克斯、加里奧德曼和丹尼爾戴劉易斯。
今天要說的這部電影就是由以上三位之中人稱"變色龍"和"千面人"的丹尼爾戴劉易斯，也是全世界唯一一個三次問鼎奧斯卡影帝的男演員領銜主演——更重要的是，這部電影是他的息影之作。
然而富有戲劇性轉折的是，這部電影不僅沒有為劉易斯摘得最後一尊奧斯卡桂冠，更是取得了兩極分化的口碑——愛它者稱"完美之作"，厭它者言"一無是處"。而其中最飽受爭議的節點莫過於整部作品傳遞出來的愛情觀和相處模式。
但看完這篇文章也許您會發現，這樣的愛情才是真實的寫照，也完美地將世間男女心底最本質的願望呈現了出來。
接下來就請跟隨筆者的腳步，一同品味這部被低估了的《魅影縫匠》（也譯作《霓裳魅影》）。
強大的演員陣容
開篇提到的那三位演技精湛的男演員中，最低調也最鮮為人知的非丹尼爾戴劉易斯莫屬。無論是《我的左腳》還是《林肯》，亦或是今天重點要說的這部《魅影縫匠》，如果不看演員表，你很難想到這三部電影的主演竟然是同一個人。這也是為什麼大家親切地稱他為"千面人"和"變色龍"的原因。
據悉在開拍這部電影前，劉易斯實地去到裁縫學校學習了很長一段時間，並將包括選布料、縫製、測量、剪裁等有關縫紉的一切知識都進行了深入學習，並在課業結束後讓自己老婆做模特兒現場縫製了一套禮服。
這樣深入到一個角色之中，是劉易斯保持了多年的習慣。出道將近50年的他，作品數量卻稀少到金貴——不到30部。除卻個人生活習慣之外，能解釋這一切的大概只有他對自己近乎嚴苛的要求：幾乎每一次都是用生命在演戲。
其實像漢克斯、奧德曼和劉易斯這種演什麼就變成什麼的角色詮釋方式便是業界號稱的「方法演技」。比如劉易斯曾為演好《我的左腳》中的殘疾人士，居然在拍攝期間一直只坐輪椅；也曾為詮釋好《以父之名》中角色蹲冤獄的心情，而將自己獨自關在廢墟監獄中獨數日。
好馬配好鞍，所謂"強大的演員陣容"並非特指演員的知名度或號召力，而是一個演員對於角色來說主動被動達到的契合度。
很多人對《魅影縫匠》所選的女主角頗有異議，認為這樣一張平凡無奇的臉怎麼就獲得了天才縫匠的心？如果仔細看看下面這張圖，也許答案就已然呼之欲出。
這樣的容顏和五官配比，具有強烈的波西米亞風格。一提到波西米亞風格，很多人會想到服裝，其實服裝只是將這種風格發揚光大的最有利途徑之一。但細究下來，純粹的波西米亞風格泛指的是一個人的藝術氣質、叛逆和自由。它包含了遊牧民族的自然和吉普塞人的豪放，並加以一定程度的頹廢文化。簡單來說，波西米亞的根本是個性的表露
。這就不難理解，為什麼在電影營造的花團錦簇、媚相叢生的上流社會名媛中，這樣一個看起來不起眼的服務生卻最終成為了一代縫匠的最終伴侶。導演在選定演員的外形上，就足以用心。
試想一下，如果這個從膽怯到張揚，從靦腆到開放，從遷就到攻擊的角色換成其他常規意義或符合大眾審美的女演員來詮釋，角色的面部微表情和行為變化會被那張符號一般的臉不知蓋過演技鋒芒幾許，更不知會弱化多少場景衝突和畫面調度。
所以還是那句話，演員和作品的契合度，才是決定陣容是否強大的關鍵性因素。
華麗的服裝背景
既然主角是服裝大師，那麼電影就必須以大量考究精緻的服裝作為推動性的背景道具。除了電影中出現的專業場面以外，《魅影縫匠》中出現的鮮為人知的細節也必須拿出來單獨列舉。
一段長 3 米寬僅 7 釐米、源自 17 世紀的 Flemish 蕾絲
據說在短短半年的時間裡，電影特聘的服裝設計師 Mark Bridges特別為電影製作了包括婚紗、晚宴禮服和日常服裝等在內的總數超過 50 套的原創服裝，平均每套服裝使用5至 7.3米的布料，整部電影下來，光前期製作耗費的面料就已經高達幾百米。
而電影裡的所有服裝不僅是完完全全的原創作品，每一套更是根據具體的劇情來進行設計和縫製。
下圖這套綴有大面積精緻蕾絲的深紅色收腰禮服，就奠定了女主在縫匠心中的繆斯地位。請注意，這條裙子上的蕾絲其實是大口袋，而口袋在服裝史中很長時間都是禮服的禁忌。這一大膽的突破充分表明女主是男主突破自我、突破常規生活的突破口。
而下面這條裙子本身看起來不很起眼，但結合劇情來看，
這條裙子意味著男女主第一次有了當面正式的衝突，而女主也從原來的唯唯諾諾變成了勇於表達並主動爭取自己想要的東西。
正因整個劇組對於這部電影的謹慎和定位，才沒有讓服裝喧賓奪主——過多影響角色發揮和劇情走向。演員只需要優雅又真實地演繹出這段哥特戀情，就大功告成。
露骨的愛情真相：問世間情為何物？一物降一物
"我對你根本沒抱幻想。我知道你愚蠢、輕佻、沒有頭腦，然而我愛你。我知道你的企圖、你的理想，你勢利、庸俗，然而我愛你。我知道你是個二流貨色，然而我愛你。我知道你僅僅為了ー己之私跟我結婚。我愛你如此之深，這我毫不在意。"
——《面紗》
這段節選自《面紗》的文字，其實就已經將這部被很多人說成是"扭曲愛情觀"的《魅影縫匠》的真正含義展現得淋漓盡致。
歷史發展到今天，從古代的"舉案齊眉""相敬如賓""門當戶對"到現在的"勢均力敵""保持自我""愛人先愛己"等價值觀內容的畫風突變，其實已暗含人們對於愛情的期待和解讀已經悄然發生轉變。
從前是一對，現在是男女。看似差不多，實則本質發生了翻天覆地的變化——越來越多的人更看懂在愛情裡保持自我，也越來越不理解那些心甘情願將自己全盤托出的人。
但結合劇情背景交代來看，這位現象級的設計大師本身卻有著不甚愉快的個人經歷：
長年囿於針線布料和各種女人的尺寸之間，他對於異性的感知已經被這份工作消磨得絕無僅有。於他而言，世間的女人都是客戶，連唯一的姐姐也是自己的生意代理人。
可誰會想到，那個笨手笨腳的小服務員會猝不及防地闖進他的心裡？他向她發出共進晚餐的邀請，她毫不猶豫地就答應了。故事開始地很俗套，但架不住光線和鏡頭調度得十分得體，更重要的是，演員的表演實在太給力。
從他第一次病倒並脆弱盡顯的時候，她不僅看到了這段愛情的突破口，也找到了兩個人最好的相處方式——他需要她，她照顧她。所以當那個體面又高冷、冷漠又偏執的他在片尾處眼睜睜看著自己心愛的人一邊用毒蘑菇給他做晚餐，一邊朝他露出甜美微笑時，他也找到了一切的答案——這是他們之間的愛情，也是這段愛情最好的樣子。
女孩說：
"我要你平躺在床上，感到無助、柔軟，脆弱而坦誠，只有我可以幫助你，然後你重新強壯起來……"
是啊，雖然自己心愛的女孩可以穿上自己精心縫製的華服，但一場宴會中的風言風語就可以將她瞬間打回原形。可他要的從來都不是別人眼中的體面，而是之於自己最真實也最迷人的歡愉。所以他心甘情願吞下毒蘑菇，他心甘情願匍匐於在愛人面前、軟弱在愛人懷裡——他對女孩說：
"在我發病之前，吻我吧，愛人"
說到這裡，不得不提一句理論性的知識。從這一段戲碼電影敘事的比重來看：被下毒的人才是掌握主動權的那個。
因為在女孩做飯的時候，大篇幅的鏡頭都給到了劉易斯的表情變化：從震驚到不可置信，從慌亂到悲從中來，從恍然大悟到泰然處之。
這正應了那句說了沒人信、信了沒人懂的老生常談：鞋合不合適，只有腳知道。最適合彼此的相處模式，只有當事人心知肚明。
所以這是一部"愛情觀扭曲"的電影嗎？絕不是。它只是用極盡奢華的方式完美地呈現出這世間千萬種愛情模式的其中一種，僅此而已。
寫在最後
不得不承認，即使這部老影帝的息影之作在當年的奧斯卡顆粒無收，也不影響本人將其歸類到"最美的愛情電影"中去。就像我在之前的文章《對比和，淺析愛情電影的高光與沉寂》中說的那樣：
終有一天，人們可以再次在電影中美美地做一場名為"愛情"的夢，而不是在夢裡捕風捉影地尋找"愛情"。
可以說，不管是一個好故事，還是一部動人心魄又回味無窮的愛情電影，《魅影縫匠》都做到了。
恰如博爾赫斯在《我用什麼才能留住你》這首詩中寫的那樣：
我給你我的寂寞、我的黑暗、我心的飢渴；我試圖用困惑、危險、失敗來打動你。
而這一切的不可思議，只因為我深愛著你。
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