江寒汀（1903—1963），江蘇常熟虞山鎮人。原名荻、庚元，筆名江鴻，石溪，號寒汀居士。擅描繪各種禽鳥，風格走清代華嵒一路，筆墨老到，色彩明麗，形象生動，構圖穩健，對虛谷、任頤的畫風深有研究，偶爾仿製，幾可亂真，有“江虛谷”之稱。為了畫好各類禽鳥，他經常去鳥市看鳥、買鳥，家中還餵養了多種靈禽異鳥，潑彩之餘，觀其態，聽其鳴。經過數十年的朝夕細觀默察，對禽鳥飛、鳴、食、宿的千姿百態瞭如指掌，故他筆下的百鳥形態各異、動靜自如、生動形象，張大壯曾讚譽：“寒汀筆下鳥，天下到處飛”。畫鳥順序
畫禽鳥起稿，一般先從嘴畫起；其次，勾眼眶，補頭頂，添上頸，畫背部；然後，再畫翅翼、尾巴，接著，畫頷、胸、肚；最後，畫腳脛和趾爪。但也有先畫背部，再畫頭部，然後畫翅、尾、頷、胸、肚和腳爪的。這種畫法，每每不先起稿，頭部可以隨意安置，姿態容易靈活掌握。唯須於技法十分熟練後，方能運用。
以下是禽鳥棲息時比較寫意的基本畫法。至於飛鳴飲啄的姿態，變化極多，畫法也有所不同；但在掌握了上述基本畫法後，再通過隨時觀察，體會禽鳥的生活，以之變化運用，也不難畫出各種不同的生活姿態。工筆禽鳥畫法，和上述大體相仿，不過要求畫得比較具體、細緻。
花鳥作品創作解析
兩竿墨竹一長一短，不露鋒芒的厚重筆勢，用豐腴的水墨描繪兩竿竹錯綜而挺拔，深刻地表現出竹的形與神，加強了美感。再有碧桃也一高一低，穿插於墨竹之間，這樣相互襯托，錯落有致。畫眉鳥處於中心位置，使構圖顯得平衡。
紅梅與白梅，有點垛、有勾勒，互相映發，各顯其美。梅的主幹及嫩枝，均畫得蒼勁挺拔，用略帶乾的筆勢來表現梅的蒼皮斑駁。此幅重心在右邊，但有了紅臀鳥的添置，使畫面既平穩又生動，可謂畫龍點睛，生氣勃勃，富有詩意，確是一幅人們喜聞樂見的佳作。
楊梅的構圖自左上向右橫伸，然後轉為下垂。整幅畫運用凌空式構圖，楊梅畫得濃重，配一白眉藍雀回首理毛，畫面豐富多彩，富有生機。
黑白對比強烈的四喜鳥，站在中心位置鳴叫，陪襯的有鮮豔璀璨的杜鵑花，自左向右橫向延伸。如此花和鳥的配合，顯得那樣和諧，完美至極。
鮮豔的木槿，花紅葉綠，煞是耀眼。枝幹自右下向左上發展，雖然重心在右，然而有黑頭雀穩穩站在偏左的斜枝上，又有題款於左邊呼應，使畫面得以平衡。
畫面左側生出碩大的兩朵菊花，疏落的竹竿左上右下地斜傾，加之偏右處有白眉金肚的鳥喙含紅果仰望，顯得生動有趣。
是圖將芭蕉左右叉開，用色淡雅。中間穿插紅豔的楓葉，頓使觀者眼前一亮。又有金絲雀在芭蕉葉上梳理羽毛，猶如畫龍點睛，使畫面飽滿又富有動感。
兩大石塊運用水墨表現顯得濃重，配上細膩豔麗的野菊，起對比作用。藍臀鳥在草叢中專心地覓食，使畫面富有動感，具有較強的藝術感染力。此幅畫的筆法豐富，就勁草而言，其筆力如泥裡拔釘。
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