說起茶壺就不得不提
宜茶性能最佳的紫砂壺
紫砂泥世間獨一無二
只有宜興方可出產
紫砂泥燒製的壺
胎體會生成“雙重氣孔結構”
此結構的產生
使得紫砂壺具有良好的
吸附性能和透氣性能
吸收茶之香味
並較長時間地保持茶的味、香、色
用的越久，器身色澤越發光潤
沏出的茶也會越發馥郁芬芳
這些特質使得紫砂壺備受茶人青睞
-
紫砂陶起源於何時？
這個問題到目前還沒個明確定論
但一般說法是始於北宋
北宋文人梅饒臣
在《依韻和杜相公謝蔡君謨寄茶》中
“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華。”
其中的“紫泥新品”就被認為是
紫砂陶在茶文化殿堂的最早記錄
這雖是紫砂泥所作的器具
但與今日的紫砂壺形式仍存在差別
只能算作紫砂器在宋代起源
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元代，宜興紫砂壺未見發展
唯在明代文人蔡司霑的《霽園叢話》記有
“餘於白下獲一紫砂罐，
有‘且吃茶，清隱’草書五字，
知為孫高士遺物。
每以泡茶，古雅絕倫。”
這是迄今關於元代紫砂壺
唯一文字記錄十分珍貴
文中所提的“孫高士”
為孫道明，元、明之際的隱士
早期紫砂殘片（宋元時期）
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到了明代，紫砂壺開始發展興盛
正德年起，以供春為代表的紫砂壺藝人出現
紫砂壺藝正式走上歷史舞臺
到了萬曆年間，紫砂名工輩出
紫砂壺的三大壺式
筋紋型、自然型、幾何型具有上佳作品問世
在紫砂壺製作上
沉澱了更多的文化內涵和文人氣息
這一時期的紫砂壺
造型渾厚，比例協調
“不務妍媚而樸雅堅慄”
是當時以時大彬為代表的壺藝家所崇尚
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到了清朝
紫砂壺的發展分為早、中、晚三個時期
康雍乾三朝是紫砂壺發展重要時期
宜興紫砂受到皇室的極大重視，成為貢品
品種繁多，紫砂壺形制多彩，工藝精湛
泥料配色也豐富起來，以朱泥、紫色仍為主體
雍正對宜興紫砂壺的美妙造型
泥色天然之美產生濃厚興趣
乾隆一生嗜茶，講究品飲
每每出行都隨身攜帶宜興專門定製的
成套茶壺和茶葉罐
此時最著名的紫砂壺大師是陳鳴遠
壺式講究自然天趣，壺體上鐫刻詩銘
是最早在紫砂壺上鐫刻詩銘的藝人
嘉慶、道光年間
紫砂壺形制裝飾發生了重大變革
這場變革由文人參與紫砂壺設計而引發
首倡者為嘉慶時，溧陽知縣陳鴻壽
後繼者有道光時，瞿應紹、鄧奎、宋堅等文人
紫砂壺的器型變為以幾何體為主
壺體上裝飾線條簡練
光潔面積擴大，以便文人應喜好刻畫裝飾
清代，紫砂壺發展至巔峰
形成了三大涇渭分明的風格
一是傳統文人審美情趣風格
這一風格主要講究壺的內在氣質
二是富麗豪華，明豔精巧的市民風格
這一風格壺面繪有各色山水花鳥
配有各種明豔的釉色搭配，鑲金鑲銀
三為貿易外銷風格
隨著茶葉對外的販運
少量紫砂壺也傳到國外，引起歐洲人的興趣
為了滿足外貿審美需求
會包金銀邊，加制金提樑等
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清末至民國初期，宜興紫砂壺又一次復興
這一時期的紫砂壺壺式沿襲清代
較為注重刻畫雕飾
飾紋盛行摹刻名畫、書法、碑版等
素材多來自《金石索》等古彝器及石刻拓本
這一時期的紫砂藝人，善於仿古
在1911年至1937年抗日戰爭爆發前
宜興紫砂陶行業局面繁榮
但隨著日本侵華戰爭的爆發
宜興紫砂十條龍窯有七條
被日寇和國民黨軍改築碉堡
廠房全部被毀
許多老藝人在貧病交困中死去
幾乎到了人亡藝絕的地步
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自20世紀50年代起
宜興紫砂業開始恢復發展
因戰事流散於各地的紫砂藝人
被政府組織起來
於1954年成立蜀山工場紫砂生產合作組
開始招收徒工，紫砂壺藝隊伍壯大
“文化大革命”之時國內文化系統無一倖免
茶具屬於消費高雅藝術品，自然遭受冷落
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“四人幫”遭到粉碎後
紫砂壺的外銷市場不斷恢復
紫砂壺得到空前發展的時機
1976-1981年
紫砂壺迎來明清以來的一個新高峰
恢復了對名人名作精品的珍重和宣傳
當代許多紫砂壺大師的作品
被工部及故宮博物院收藏
許多人對宜興紫砂壺產生濃厚興趣
以至於在港臺、東南亞等地區
出現了紫砂收藏熱
現代紫砂陶藝也是一種藝術創作
與傳統紫砂的“千人仿一壺”不同
現代有兩種藝術表現形式
一為壺形紫砂陶藝
有些壺形紫砂陶藝保留了壺身、壺把等基本結構
器形做了很大變形，更新穎
突破使用功能限制，強調壺形的思想寓意
二是非壺形紫砂陶藝
器形可是瓶罐盤碗，也可是幾何形
或為更抽象的形體
越是器形簡練的作品其中蘊含的思想文化
及陶藝家對社會自然人生的感受越是深厚
在欣賞把玩之餘，能有所感所悟
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Hu dong
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•參考書目：《紫砂壺精要圖鑑》吳雲 著
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