在遍佈潮汕各地的英歌隊裡，潮陽永豐英歌隊是一支頗具特色的隊伍，它在保留自身特點的基礎上，廣博地吸收、大膽地創新，近年來，其表演水平大幅變地得到提高，形成了自己特有的風格，成為新時代民間英歌的佼佼者，從某種意義上說，它代表了當前民間英歌發展的一個主要趨向。
永豐英歌氣勢宏大，雄健粗獷，結構嚴謹，變化新穎，打法豐富，運用自然。在此，我們僅以其最富特色的混合槌的編排運用和重奏式的組合結構為例，試析其特具一格的藝術特色。
眾所周知，英歌是舞者雙手各執尺許長的便木棒(俗稱“英歌槌”)，相互擊打起舞為其最顯著的外形特徵。英歌藝術在其演變發展的過程中，由於舞者各自不同的擊法和運槌的方法，形成了有通過上下交替擊打或通過大斜線的雙拋擊打，使木棍呈直線連續翻轉的“槌花”的，有通過左右交替的敲擊，在拋物線上呈平面滾動的“槌花”的，在這些不同的“槌花”運動中，有的是以手腕運動為主，有的則以手指的交換輪轉。在這眾多的不同打法中，一般的英歌隊都只取其一，甚少雜二，無論其動態組合，套路編排，因組織者、教練者的更迭、替換而發生變化，但都頑強地保留著其自身固有的槌花、打法特色，並因而形成了各村鎮之間各異的傳統表演風格。有如西岐的左右橫槌，貴嶼的上下直槌，尖山的五指輪槌，錢塘的斜線雙拋槌以及棉城的三、四槌和七、十槌等。
永豐英歌的槌花、打法，在歷代傳承俗定的基礎上，大膽地吸收和運用了不同的槌花、打法，從而形成了自己的表演風格。我們從1988年永豐英歌隊應邀赴京參加第二屆
“桃李杯”舞蹈比賽上的表演錄像中，可以看到這個特點：其擊打方法，在原有的上下直槌的基礎上，不僅大膽吸取呈左右拋物線運動的橫槌和大斜線運動的雙拋槌，而且還發展了即興表演的、不規則的、自由多變的自由槌打法。它的表演暗含有西岐英歌的打法、有棉城英歌的套路，隱約中折射有錢塘英歌的影子，集百家之長，融匯一體，結合自然。這樣不同的槌花打法的混合編排，不僅極大程度地擴展了舞者手中道具的表現力，還因其槌花打法的運動方法不同，使得舞者的整體動態和造型，在運動的速度、幅度和力度上，都產生了強烈的對比，因而使舞蹈在節奏上相應地產生了不同的變化，使原有的單一節奏變得豐富多樣，起伏錯落，很好地豐富了舞蹈的感染力，強化了藝術的效果。
另一方面，我們知道，英歌舞風格特徵的凝聚點，是運動中的“力”的展現，它的雄健、粗獷，除了在動態本身得到直接的反映外，更多的是通過整體的結構去展現，因此，一支英歌隊表演的成功與否，其結構編排的好與不好是極為重要的一個因素，從近年來永豐英歌隊的表演看，永豐英歌不僅很好地保留了其傳統的隊形圖案的特點，還不落俗套，屢有創新，使得它在潮汕眾多的英歌隊裡脫穎而出，在短短的數年裡，一躍成為名揚全國的優秀隊伍，在此，我們應該承認，其舞蹈的結構編排，可以說是在其中起了相當重要的作用的，只要我們欣賞一下它的表演，相信可以從中領略到永豐英歌的不凡風韻。
“隆冬鏘，隆冬鏘”一開始，近六十人的隊伍，在頭、二槌的帶領下，以其特有的三步一躍的步伐配合著英歌槌的-仁下交替擊打，逐漸向前，經過雙龍吐珠，分別繞場半圈後，一變成為四列縱隊組成的大方陣，突出地表觀了梁山好漢的強陣雄姿。方陣集中重複多次，高躍雙擊槌接“坐蓮”的動作，動作大起大落，氣宇軒昂，緊接的是一組十六槌的擊打舞段，雙槌如蛟龍騰舞，上翻下纏，動作靈健敏捷，短促有力，擊打聲中混雜著舞者的吶喊，形成一幅扣人心絃、激烈紅火的戰鬥畫面，然後，經由雙圈交錯，十字換位等圖案變化，又安排了—一組以多個小集體為單位的、動作幅度較小的對打和以單一動作為主調的跑動，交替穿插的群體運動，形成了多重的動靜對比，另外在這樣激烈、快速的擊打變化中，還不時地出現短暫的突然減速，舞者在調度過程中形成的圓圈圖案位置上，其動作一改前述的急促短打，變成拙、大、沉、緩的大開大合，動態舒展古樸，使得莊重、渾厚、凜然不可侵犯的民族氣節自然湧現，呼之欲出，形成了氣吞河嶽的宏大氣勢和無堅不摧的渾沉力感，特別值得一提的是：在起伏騰越、錯落交織的整體運動中，由頭、二槌和耍蛇人組成的三人自由表演的有機插入，如若雲龍，精彩之極，其表演動作幅度之大，人物神態之狂，前所未有，可謂登峰造極。這種無法可依、無跡可尋的、不規則的即興擊打，與整體的整齊劃一，不可思議地構成了既對比強烈，又極度和諧的動態畫面，達到了高度的藝術統一。
從以上的描述中，我們可以看到，永豐英歌通過變化豐富自然，動靜交錯對比的群體運動的組合處理，使每個表演者自身形成的單個“力”點，在不同方位、不同角度的空間，不斷地得以重合，造成集點成面的特殊效應，從而構成了“力”的多種層面，使力感不斷地趨向渾厚，而且不斷地向四周瀰漫，極強烈地感染了觀眾，使人們深深地感受到陽剛、雄健而又粗獷、古樸的藝術美的不同凡響。
藝術的生命在於創新，永豐英歌之所以能—一躍而起，根本就在於它能夠博取眾長，在繼承傳統的俗定基礎上，走出自己的路，從現在潮汕英歌的發展狀況來看，在傳統均基礎上進行創新，這是社會的需要，歷史的必然，作為民間舞蹈之一的英歌舞，是潮汕傳統文化的重要組成部分，弘揚民族文化，是當前社會主義精衝文明建設的重要課題， ，因此，永豐英歌率先對傳統的英歌藝術進行了既有繼承，又有創新的可喜嘗試，使古老的英歌舞煥發青春，重振朝氣，這本身就有著重要的社會現實意義。
以上是我們對永豐英歌的一些粗淺看法，謹藉此機會與專家和同行商榷，為促進我省民間舞蹈的發展盡綿薄之力。
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