周宇
一文看懂：三星 Galaxy S9 的可變光圈是噱頭還是拍照黑科技
在智能手機的拍照水平愈發提升的今天，使用手機拍照已經是信手拈來的日常操作，而擁有一部旗艦手機——尤其它還處於智能手機拍照第一梯隊的情況下，更是會讓拍照變得非常舒服自在。
如今各大手機廠商都在更好的拍照體驗上不遺餘力，只是當“像素越高拍出來的照片越好”這個宣傳概念逐漸被越來越多的用戶識破後，光圈大小、傳感器體積等專業信息也成了現在購機的重要考量指標。
從近幾代三星 Galaxy S 系列的拍照表現來看，其素質之優秀也是有目共睹的。無論是元器件用料還是算法優化上，其它同期品牌旗艦機型能夠有一項分庭抗禮都是屈指可數，更不要說全面超越了。
為了坐穩頭把交椅，三星也從未停下腳步，幾代 Galaxy S 手機也一直在挑戰手機光圈的極限：S6 上我們看到了 f/1.9 光圈，到了 S7 上變成 f/1.8，S8 上為 f/1.7，到了 S9 進一步發展到 f/1.5。
雖然單從外觀上說，今年的三星 Galaxy S9 系列和去年的 S8 並沒有什麼大變化，但拍照依舊是本次最大的升級。Galaxy S9 和 S9+ 兩款手機的 1200 萬像素主攝像頭均配備了可變光圈結構，其中 f/1.5 適用於弱光環境，f/2.4 則適用於強光環境，兩個檔位自動切換，以便更好地對應不同場景下的拍照需求。
（圖片來源：DIGITAL process）
大光圈的優勢自然不必說，光圈越大，同等曝光時長情況下不僅快門速度更快，還能夠獲得一定的淺景深以突顯主體；另一方面，手機大光圈的價值更多是為了提升暗光條件下的亮度和出片率，對於手機樣張尤其是暗光場景來說，如果連人臉都看不清的照片，就算噪點控制得再好，意義也不大。所以大部分人現在在評價手機暗光場景樣張時，往往都會認為“拍得清不如拍得亮”。
但在光線條件非常好的情況下，如果想要整張照片都非常清晰，小光圈反而是更好的選擇。所以本次三星也選擇引入了一個小光圈來應對日間場景的拍攝，也是對大光圈的一個互補。
從 JerryRigEverything 和 iFixit 的拆解報告中，我們可以很清晰地觀察到本次三星 Galaxy S9 系列可變光圈的內部結構，它的後置 1200 萬像素主攝像頭使用的是 C 型環狀雙葉片結構，通過獨立模塊來驅動孔徑大小的改變。但因為裝配在攝像頭中的葉片數量較少，這也大大降低了光圈的變化自由度。
從原理上來說，鏡頭中可調整的葉片越多，能夠實現的光圈孔徑大小也有更多的選擇，結構上也要更為複雜，反之亦然。所以在雙葉片結構下，三星 Galaxy S9 只能在 f/1.5 和 f/2.4 光圈這兩個固定檔位進行切換，並非在一段光圈值範圍內實現自由變化。
嚴格意義上來說，三星 Galaxy S9 系列並非是第一款使用可變光圈的手機產品。在去年的三星 W2018 中，我們便已經看到了三星在可變光圈上所做的嘗試；追溯到更早一點，諾基亞時代的 N86 也曾配備過三檔可變的光圈。
但和日漸普及的雙攝像頭相比，可變光圈在主流品牌上的使用案例非常少，這可能依舊和手機內部緊缺的空間有關。出於節約內部空間的考慮，常規智能手機更傾向於採用定焦定光圈，所以光圈和焦距都是固定的；就算是選擇了可變光圈的三星，雙葉片結構也同樣沒有做得十分激進，相對在體積和厚度上也變得更容易控制。
此外，一些手機產品為了解決光圈不足的問題，也催生出類似“電子光圈”這種依靠多幀合成的方式，來實現小光圈長曝光的拍攝效果。但軟件模擬自然有不足的地方，像景深這種效果就無法很好模擬出來。
從用戶層面來說，用戶並不在意新功能是如何實現的，而更在意功能表現是否令人滿意，所以，能夠滿足一些小眾玩家的需求固然是錦上添花，但是否有更廣泛的應用價值，這還需要從實用性角度來看。
以近兩年最受追捧的雙攝結構攝像頭來說，雖然這同樣需要對手機的內外部結構進行一次重新調整，但我們還是看到有越來越多的手機先後用上了雙攝像頭。這顯然不是因為“攝像頭越多看起來就越厲害”，而是雙攝像頭確實衍生出很多大眾喜愛的新玩法。
我們現在能夠看到的，就有包括圖像增強、黑白組合、AR 遊戲等基於雙攝衍生出來的新特性，但要說應用最廣泛的估計還是背景虛化了。經過這一兩年的發展，如今用手機拍虛化照片已經變得十分輕鬆，而且帶來的用戶體驗並不差。
尤其是在人像拍攝上，基於雙攝虛化的人像樣張相比以前有了飛躍式的提升，消費者可以很輕鬆的拍出“媲美單反效果”的淺景深效果，在拍攝的題材上也多了一項可選玩法，這種滿足感和成就感，是以往靠單顆攝像頭所無法實現的。
另外在去年的 OPPO R11s 上，我們也看到了名為“根據光線不同，智能切換不同規格攝像頭”的用法，和現在三星 Galaxy S9 可變光圈所追求的目的十分相似。OPPO 的做法是在白天選用 1600 萬像素的攝像頭，暗光環境則會切換使用另一顆 2000 萬像素的攝像頭，依賴“像素合成”這種類似多幀合成的技術重新生成一張新的照片，帶來更好的成像效果。
但可變光圈能夠帶來類似雙攝的玩法質變嗎？估計還談不上。從愛範兒（微信號：ifanr）為三星 Galaxy S9 拍攝的樣張情況看，暗光環境下 f/1.5 的大光圈已經可以保證足夠穩定的成像表現，所以我們一般不會去選用更容易拍糊的 f/2.4 這一檔。而在光線條件足夠好的場景下，三星 Galaxy S9 則會自動切換為 f/2.4 的光圈進行拍攝，以保證足夠的銳度。
但對比日間樣張看，這兩檔光圈值的小圖觀感基本可以忽略不計，只有放大對比才能看出對景深範圍的影響，可如果追求的是更好的虛化效果，在 S9+ 上完全可以直接使用雙攝模式進行拍攝。
這種變化不大的情況很難不讓人產生一種觀點，即在手機傳感器體積過小的情況下，比起花大精力解決結構問題，倒不如將成本用在算法上：比如色彩表現，比如白平衡準確度，比如 HDR 成像品質等，用戶應該會更關注這些方面的進步。哪怕是隻依靠 f/1.5 這一檔光圈值進行拍攝，我相信也不會讓三星 Galaxy S9 的成像表現就此退步。
但對於注重手機攝影的用戶而言，專業模式下靈活選擇兩檔光圈值，的確可以在一些特殊場景中拍得更好。比如在微距題材中，如果當時場景光線足夠好，換用小光圈可以讓食物等這些主題更清晰，又或者是配合三腳架用小光圈去拍攝一些長曝光的車流夜景。
至於對大部分用戶來說，三星 Galaxy S9 的可變光圈在普通模式下則是全自動切換的，這種既不需要犧牲其它體驗作為代價，多加一檔光圈又可以帶來一些進步，何樂而不為呢？
最重要的是，本次三星 Galaxy S9 的可變光圈是靠物理層面實現的，這種結構上的精密變化或許比單純的樣張提升來得更有意義。它讓我們看到了消費級手機產品進一步接近微單相機性能的可能性，相信也會對以後的手機攝像帶來一點新的啟示和想法。
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不妨將光圈增大（F值小，同一時間的進光量增多）；同時，大光圈還可以提高背景虛化的效果，讓用戶可以拍出突出主體，背景模糊的照片。
