鴻漸盈階
《從一個現代習書者的眼光來看，田英章楷書是書法自學者的福音》但是田楷與黃自元楷書同樣不是中小學生書寫學習的最佳選擇。
田英章老師與盧中南先生算是現代歐楷的兩大代表書家。黃自元也許是近兩百年裡對傳統歐楷理論研究最透徹的書法家。他出版的《歐楷結構92法》幾乎分析了楷書書法的各種結構特點，達到了一種書法結構研究的最高峰。
田英章楷書源於歐楷。但是，
田英章楷書被大眾書法冠以"田楷"的名份，其書法技術與書法藝術對當今書壇的影響由此可見一斑。甚至有人將田英章先生楷書戲稱為“當代館閣體”，人工“美術字”，從這些評語中，我們可見田楷藝術的大眾化程度！
但是，我們不得不說，田楷的筆法技術是有史以來最美觀最實惠的楷書實用技術。這個方面，無論黃自元與盧中南先生楷書都不能比擬的。
當年黃自元楷書以其實用性同樣獲得了一個時代追捧。甚至當年最實用的書寫技法--館閣體也吸收了他很多技巧與理論。當然也有人將黃自元楷書稱為了“當年的館閣體”。真正分析一下文化大眾書寫技法，任何人也不敢說，就是這種人人都喜歡的高效書寫方法！
黃自元楷書與田英章楷書作為一個時代楷書品牌，都更加註重書法藝術性技術性研究。田楷入門體系已經在技法大眾化、工藝化、標準化方面進行了初步嘗試，由此規範性、美觀性都達到工筆書法的境界。但筆者認為，他們依然行走的是一條藝術楷書的道路。很多技法相對於日常工作學習書寫，田楷與黃楷還有太多“奢華”成分。
圖：追求實用美觀、追求書寫效率的“館閣體”楷書也許才是日常“書法”的培養來！
書法是一門實用性藝術。尤其是被認定為規範文字的楷書，它可以補當作書法藝術對待，但是在追求書寫效率的時代背景下：比如學習考場書寫，成年人工作書寫，自然之間都會傾向效率性實用性的書寫形式－－當然也就是館閣體了。即使是現代楷書家在實用速寫場合，他也不得不使用上“當年”平民化的“館閣體書寫”技法！
但對於現代快節奏的社會條件下，還需要更加適合曰常書寫的書法形式。
創新炎黃
必須承認，黃自元和田英章先生都是歐楷名家，水平孰高孰低大家都可能有不同的看法，硬要分出個高下其實不太可能，也沒有必要。
其實田英章先生的確在講課時提到過，他們兄弟的書法水平相比林則徐、黃自元等歐楷高手還是有些差距的。當然，這也不排除田英章先生有謙虛的成分在裡面。但是，至少可以說明田英章先生對黃自元的歐楷水準還是相當認可的。
黃自元是清末時期的人，因為跪地為同治帝的母親書寫碑文，結體嚴謹，一筆不苟，同治皇帝大為讚賞，御賜“字聖”的封號。黃自元的書法聲名大振，其教學範本《黃自元楷書間架結構九十二法》至今都有著很大影響。所以，黃自元的書法雖然在藝術性方面頗有爭議，其歐楷功力還是公認不錯的。
田英章先生的楷書源於歐楷，其實已經經過了相當多的筆畫和結體規範、美化。這大概也是出於方便教學的目的，事實上經過美化後的歐楷得到了很多書法愛好者的喜愛，並稱田氏兄弟的楷書為“田楷”。田英章先生在當今書壇的影響力由此可見一斑。
和黃自元一樣，田英章先生的楷書作品同樣面臨著藝術檔次方面的爭議。很多人認為，田楷雖然規範、美觀，但是缺少變化，相較於原汁原味的歐楷，明顯傳統底蘊不足，藝術品位不高。更有甚者，稱田楷為“美術字”。
當然，書法既然是門藝術，就應該允許爭議的存在。風格迥異，百家爭鳴，這也是書法魅力的一部分。不過，關於書法藝術水準的爭議最好還是應該在傳統的審美範疇內展開。如果站在流行書風（醜書）的審美角度去評價黃自元和田英章的書法，那結果可想而知。
不管怎麼說，黃自元和田英章先生都是歐楷名家，而且都在普及和推廣書法教育方面成效顯著。至於這二人書法水準高低的問題，本來並不重要，大家也可以保留自己的看法。
驚龍軒
1.嚴格來說黃自元的字在田英章之上。黃字取法歐陽詢，他的字筆畫厚重、結構險絕。得歐精髓。他臨的九成宮接近歐體原貌，他的間架結構八十二法就是不可多的的書法教程。是晚清時期的書法大家。歐體楷書方面後人借鑑黃者居多。
2.田英章是當代歐楷的佼佼者。他的楷入手歐陽詢，在此基礎上又借鑑過黃自元的筆法和結構。應該說黃是田的老師。田英章在取法乎上的基礎上，結合現在的審美觀將歐體進行了合理的改良。他的筆畫的起筆和收筆去掉了黃的起筆藏鋒和收筆頓筆動作，直入主題。拿橫來說田橫頭粗、間細尾稍粗。並且他橫部的尾是臨近結束的時候稍微上抗，然後向右下橫切，再回筆。有畫筆感覺，但是效果達到了頓的效果。所以田的字給人感覺缺乏筆勢的厚重。
3.總的來說田字不如黃字。但是現在人的審美觀變了，從流行角度看，田字更易被大眾接受、學習。 堯堯1978
雖黃的字仍未脫館閣窠臼，但他的字和二田相比，還是高出幾個層次。黃字和田字一樣，無險無奇無倚正差別，端正秀媚，但黃字明顯比田字剛峭，豎畫回鋒剛勁有力，況黃氏從未以己為眾人師，從未自傲。田字軟柔綿浮，初學者水平。還清高自大，創中國楷書網，自以田字為宗，老子天下第一，邈視天下英雄，視歐公為草芥，自視古今一人，其言狷狂，其態可笑。二者相比，高下立見。
蒙光昌
不請自來，談談我的看法。
第一，從結構上來說，黃的字中規中矩，佈局四平八穩，很得歐體精髓，間架結構九十二法是很多人的毛筆啟蒙。而田在此基礎上對歐體結構進行了部分變化，協調緊密性更強，寫田體往往有一種感覺，一個筆畫一個位置稍一變樣好像就效果大減，這說明田對結構的琢磨已經到了一個極致，因此在結構兩者差不多，田要略勝過黃。
第二，從筆畫上來說，黃的字字形端莊，筆畫公正有力，有歐體險峻的味道，而田對傳統歐體筆畫做了較大調整，偏於娟秀和規範，上過培訓班或看過視頻就會發現，其對單個筆畫的要求簡直嚴格到無以復加，導致千篇一律，大家所廣為詬病的印刷體就由此而來。這個問題見仁見智吧，不過，兩者寫筆畫都顯得複雜，黃的字起筆藏鋒太繁雜，田的字修飾太過厲害，畫字嫌疑重，收筆和什麼跪筆彈鋒簡直莫名奇妙。這點筆者拙見，毛筆字是一種表達工具，就應該從簡，凡是不能一筆寫完要去勾畫的都是耍流氓。從筆畫上，田和黃差不多，個人更喜歡黃。
第三，從地位上來說，兩者都是大家，都有不少代表作，在毛筆愛好者中地位相若。但在普通人眼裡，估計知道田的人多，知道黃的人少。總結就是，論地位，兩者相仿，論名氣，田完勝。
大家怎麼看呢？
sclzlf
黃字自元精研歐體字，寫出了影響廣泛的"楷書結構九十二法"。他寫的歐體字橫細豎粗，轉折分明，與歐陽詢的字相比較稍稍平正。很適於初學者。
田英章的字在當代學歐的群體中影響巨大，"田氏歐楷"儼然成為一派。但也產生了較大爭議。挺之者對其精緻到極致的筆畫結構頂禮膜拜;貶之者諷刺其為應刷體，毫無藝術性可言。
作為學歐有成就的書家，黃自元，田英章均有可借鑑之處，得失自可以歐體原碑來參照。
學習哪家書法是個人藝術追求，喜好由人。揚名立萬的書家都值得尊敬。歷史長河大浪淘沙，誰流傳長遠還有待歷史的檢驗。
預備律師
1黃自元民國時期大書法家，書法理論家，著有《黃自元間架結構九十二法》，至今流傳甚廣，功不可沒！黃自元的書風主要是歐陽詢那一派系，其楷書寫的明顯就是歐體字。
2田英章當代著名的書法家，國務院任命書書寫員，功成名就，名利雙收。
3我認為他們之間是老師和學生的關係！自然是老師要明顯生活學生，也就是黃自元的書法要強於田英章的書法！在早期，田英章就臨摹過黃自元的字體，尤其是在黃自元的《間架結構九十二法》的基礎上，濃縮了楷書《三十六法》。他們之間是一種師承關係，至於是不是青出於藍而勝於藍，這個早走定論！
4他們二人所處的時期不同，各自所取得的成就也就有差異。在民國時期，書法大家林立。書法氛圍好，國學底子高，而如今寫字讀書的人說了。所以從這方面也是黃自元的書法更勝於田英章的書法！
清涵書法
我們比較黃自元和田英章的楷書我個人認為應該從以下幾個方面進行分析：
1、傳統功力。首先說他們雖然不在一個年代，但是他們都有非常深厚的功力。他們雖然都是不同時代典型的歐體名家，但二人還是各有千秋。我們看黃自元的作品能夠看到，他不僅有很深的歐體功底而且也有柳體功底，很有可能他至少打下堅實的柳體功底後又把歐體進行了深入的研究，最後形成了自己的風格。而田英章作為當代著名書法家，我們自然對他了解的多一些，田英章先生出生於書法世家，3歲就開始學習書法，幾十年如一日，用光的墨塊不知道有多少，硯底磨穿的硯臺就多達30餘臺。早期用於練習書法的時間每天達七、八個小時，成名之後每天用於書法練習和創作的時間在十幾個小時，可以說他對於書法的痴情和用功是常人無法想象的。由此我們可以大致上瞭解一下他深厚的功力。
2、成就方面。“黃自元楷書九十二法”，應該能代表黃自元的一個很大成就，直到現在我們學習楷書可以從中得到很多楷書的基本規律和一些常識。田英章先生在楷書上的成就很多，不用多說，我認為最能代表他的楷書成就的應當是巜楷書要論》（筆法、結構、章法共3本），這套教材可作為歐體楷書的專業教材，雖然內容不能概括所有內容，但是我認為裡面是我們學習歐體的寶庫。
3、風格。風格與個性不能分割，我認為黃自元的字受柳體影響，是略顯柳體影子的歐體，有厚重感，字體莊重、敦厚，結體嚴謹線條結實流暢。由於看到的作品並不多，因此只粗淺的說一點看法。田英章先生的風格，歸納起來就四個字“美觀大方”。我們學習書法就是為了書法之美，儘管有很多人對田英章提出批評甚至是詆譭，我認為風格本來就屬於個性的東西，不可能毎個人都喜歡，其實田英章的書法跟他的為人一樣：為人低調而不張揚。還有一點就是，他對書法精益求精，他的作品端莊工整，遒勁秀麗，符合大眾審美標準，讓人百看不厭。
4、對後世影響。因時代不同我們還不能確且的說誰對後世影響更深遠，但我們可稍作簡單分析。首先按照學習書法通常的認識和書法家們的理論，學習書法要“取法乎上”，在田英章之前人們學習歐體大多數人都會直接學習歐陽詢無疑，黃自元以後，人們最多把黃自元作為歐體的補充和參考，而完全追隨黃自元的人不會形成大氣侯，這一點也不需要論證，直到現在，黃自元給後世的影響很大程度上要歸功於他的九十二法。我們再看看田英章的情況，田英章先生數十年來堅守書法教育第一線，言傳身教，勤肯耕耘，門生弟子有數萬人之多，另外田英章編寫出版的教材字帖有150多種，網上的文字和視頻資料不計其數，直接和間接喜歡和追隨者雖然不能簡單的估算人數，但一定是非常龐大的。我們從書法領域專業及廣大書法愛好者對田先生的好評如潮與少數人對他的批評和詆譭，以及各種媒體各種渠道的各種聲音，首先說田英章的知明度非常高，其次他的影響力非常大。
當代的書法家應該不能說少，但能得到廣大書法愛好者認同並格外引人注目而去追隨的，田英章先生應該是靠實力和人格魅力得到的極少數中的書法大家。我想，市場上那麼多書法教材和字帖，為什麼田英章能夠長盛不衰！有一句話說的好：群眾的眼睛是雪亮的。我武斷的說，對歷史長河來說，田楷的影響現在只是個開始，長久而深遠的影響可能在將來，讓時間慢慢去證明吧！
