爸爸，您走了再沒有回頭，思念開始在分別的時候。思念像歲月一篇篇翻過，思念的日子伴隨著媽媽和兒女一起向前走！爸爸，兩年前的今天您離開我們，今天我們在天地間相聚——
上圖：父親14歲參加八路軍。
「 父親讓我懂得了，實現夢想的路就是“打仗”的路，“衝鋒”的路 」
父親是在戰火紛飛的抗日戰場長大的，14歲跟隨八路軍部隊打日本，16歲穿上軍裝，18歲入黨。入伍前他大字不識，加減乘除不會，是在八路軍的抗日高小（抗高）學文化，長知識的。
上圖：父親21歲當營長。
曾經問父親，當兵時有夢想嗎？父親說，有飯吃，有衣穿，就是那時的夢想。在抗擊日寇的硝煙中，在解放全國的戰場上，父親隨大軍南下，來到距他的家鄉千里之外的湖北省武漢市，按組織要求，脫下軍裝，父親進入了與他這樣一個土八路風馬牛不相及的另一個戰場——文藝戰線。
上圖：全國解放時的父親。
在父親的家鄉，河北省威縣縣委和縣人民政府編撰的威縣革命老幹部簡歷集錄《光耀青史》一書中，簡單地記錄著父親轉業後的經歷：轉業後調往湖北省歌劇團，任湖北省歌劇團黨委書記、團長。參與組織協調排演了享譽全國的著名歌劇《洪湖赤衛隊》，並組織協調促成由北京電影製片廠拍成電影。之後，參與組織湖北省武漢市文藝團體排演大型音樂舞蹈史詩《東方紅》等。
上圖：爸爸和媽媽結婚時照得照片。
當時，歌劇《洪湖赤衛隊》被調進京演出並由父親出任團長出訪歐洲，湖北省歌劇團名聲大噪。父親作為團長兼黨委書記，沒有絲毫的陶醉，卻在考慮如何擴大戰場、擴大戰果。他使出軍人的習慣招數——乘勝追擊，率領湖北省歌劇團演出新的劇目，學習排練並演出了當時同樣享譽全國的歌劇《江姐》。
上圖：音樂舞蹈史詩《東方紅》演出照片。
記得湖北省歌劇團請空政歌舞團來武漢交流演出歌劇《江姐》時，爸爸帶我去觀看演出。演出結束後，空政歌舞團全體演職人員走下臺送別觀眾，父親作為接待方和學習方帶領湖北省歌劇團的主創人員一直陪同，我跟在父親身後寸步不離，一位身著空軍軍服的漂亮阿姨摸著我的頭問，劉團長，這是你的女兒？父親點頭。阿姨說，孩子，好好看戲，好好學戲，長大也當演員。父親卻說，長大就像阿姨一樣，當兵去吧。就那樣一句話，成為我幼小心靈中的夢想，而父親則成為成就我實現夢想的“洪常青”。14歲那年，父親送我當了兵。
上圖：1957年，父親（右一）轉業後任湖北省歌劇團團長、黨委書記。
在湖北省歌劇團排練《江姐》時，父親經常帶我去排練現場。我驚異地發現，父親對《江姐》中的每一個唱詞，都能倒背如流地熟記於心，對每一個唱段都能精準無誤地流暢哼唱，對交響樂隊伴奏的每一個曲目，都能準確地掌握節拍和速度。
上圖：父親（左一）率領湖北省歌劇團《洪湖赤衛隊》劇組到部隊慰問演出。
父親總是習慣地坐在前排靠邊的位置，排練時他時而對主要演員高難度的唱段提出意見或給出肯定，時而對走臺調度提出看法和建議。排練結束後，他和演職人員一起開“諸葛亮會”至深夜，我常常在一邊靜靜地聽著，父親時而陷入深深地思考，更多的時候在聽別人說，或和那些畢業於中央音樂學院、當時在全國已很有名氣的指揮、導演和歌唱家，像指揮家王秀峰叔叔、歌唱家王玉珍阿姨、還有著名導演史曙君阿姨，談論著、商量著、辯論著。父親有時像小學生，那種請教的神態，那種探求的渴望，那種真誠的謙虛；有時他又回到軍人慣有的風格上，大手舉到空中啪啪啪三聲掌聲，不容半點拖延地大聲命令到，開始幹活！
上圖：當時的《洪湖赤衛隊》宣傳廣告。
在沒有電視沒有網絡的60年代，歌劇《江姐》在湖北省的演出獲得極大成功，得到觀眾認可，《江姐》在湖北劇院和武漢劇院連續演出幾十場場場爆滿，成為湖北省歌劇團永久保留演出劇目。
而父親仍然不滿足，繼續擴大他的戰場。記得有一年夏季，湖北省歌劇團邀請上海音樂學院《梁山伯與祝英臺》小提琴協奏曲首演者俞麗拿來漢，和湖北省歌劇團交響樂隊合作演奏《梁祝》小提琴協奏曲。有一天父親下班後，帶著俞麗拿阿姨來到家裡。俞麗拿阿姨身材高挑挺拔，皮膚白皙光潔，氣質高雅靜怡，說話溫柔甜美。父親對她說：“你千里迢迢來到武漢，沒有什麼好招待的，備下的便飯，是岳母經常愛做和孩子們愛吃的家常便飯，請隨意慢用就好。”記得，俞麗拿阿姨對外婆做的苦瓜豆豉炒肉絲讚不絕口。
上圖：《洪湖赤衛隊》演出劇照。
吃完飯，我和父親陪俞麗拿阿姨到湖北劇院，父親讓我幫著俞麗拿阿姨拿衣物，更衣、化妝、準備演出物品。那時條件簡陋，沒有專門的休息室，離演出還有1小時，俞麗拿阿姨一切準備就緒，她坐在大幕邊的出場處對我說：“阿姨要背譜，請別人不要打擾。”於是我坐在她的身邊，只要有人走近或者說話，我便認真地把小小的食指放在嘴上，做出讓人安靜的示意，因此誰都笑著過來摸摸我的頭，然後輕輕地離去。俞麗拿阿姨閉上眼睛一動不動地端坐著、冥想著，一直到演出開始。
都說文化大革命是大革文化命，“文革”一來，父親在一夜之間成為湖北省武漢市文藝界最大的走資派。我們家被抄，父親被批鬥、遊街、關“牛棚”，受盡屈辱和折磨。記得爸爸批鬥時不讓回家，住在湖北省歌劇團一幢破舊樓房一樓樓梯下面，媽媽每週燉一罐雞湯，讓我和妹妹送去。每次見到爸爸，他的臉上都堆滿了微笑，絲毫沒有腥風血雨日子裡悲傷絕望的痕跡。
上圖：《江姐》演出劇照。
不僅如此，父親把批鬥他的日子當成追求夢想的戰場，他對和他一起關“牛棚”、扮演《洪湖赤衛隊》中韓英的王玉珍阿姨和其他主創人員說：“不要放棄歌劇這個戰場，堅持練功、堅持練聲、堅持寫歌劇。請相信，我們以後不僅要復排《洪湖赤衛隊》《江姐》，而且還會創作出更多更好的歌劇。”
文革後期恢復工作，父親調任湖北省文化廳藝術處處長，記得那時我已離家當兵了，父親在信中總是對我說：“有夢想才有動力，有夢想才有成就。爸爸當兵時的夢想是有飯吃、有衣穿，當兵後的夢想是讓勞苦大眾有飯吃、有衣穿，現在的夢想是——讓人民群眾有戲看、有音樂聽、有好歌唱。”
為此，他組織湖北省文藝團體創作排練了大型歌舞劇《編鐘樂舞》、京劇《徐九斤升官記》等10多部新劇目，每個劇目都無一例外地作為優秀劇目被國家文化部調進京演出。《編鐘樂舞》和《徐九斤升官記》還走出國門，走向世界。
上圖：父親（左一）接見湖北省新年演出晚會的演員。
1983年，父親調任湖北省文化廳副廳長兼科學教育處處長。他又開始做一件煩瑣、細緻、繁雜的工作——蒐集整理散存在各地的民歌、戲曲、曲藝、舞蹈、民間器樂等工作，並建立起完整的民間藝術檔案，集印成書。一年到頭奔波在基層。由於此項工作的突出貢獻，由文化部、國家民委、全國藝術科學規劃領導小組聯合向父親頒發了特別獎勵證書。
上圖：父親（右一）經常參加新劇目的創作實踐。
離休以後，父親仍然擔任鄂豫皖蘇區革命文化史料的蒐集整理工作，經常深入洪湖、紅安、大悟、羅田等革命老區採訪循跡。2000年，國家文化部向父親頒發了由他擔任主編之一的《鄂豫皖蘇區革命文化史略》等史料工作蒐集整理的組織獎及景泰藍獎盃。那年父親來北京領獎，我去看他，他興奮地說：“那些珍貴的革命史料，足以讓湖北省文藝屆再創作一部像《洪湖赤衛隊》那樣的大戲！”父親的夢想就是這樣，永遠都色彩斑斕。
上圖：離休後的父親。
2011年，父親病重臥床。在生命最後的日子裡，父親始終不忘的就是跟著八路軍隊伍走的情景；父親嘴裡每天哼唱的是《洪湖赤衛隊》《江姐》的唱段，是漢劇、楚劇、京劇、湖北大鼓、湖北花鼓的唱段。從14歲到84歲，父親在70年時間裡，無論在戰火紛飛的戰場還是在精彩紛呈的舞臺，他始終奮進在夢想的道路上，從實現讓勞苦大眾有飯吃、有衣穿到讓人民群眾有戲看、有歌唱、有音樂聽，他樂此不疲，無怨無悔。
父親逝世後，被安葬全國愛國主義教育基地、武漢市九峰山革命烈士陵園，在父親墓碑的前後左右，全是父親的首長、戰友或者部下，還有許多不認識的伯伯叔叔，他們都是外地人，都是貧苦農民的孩子，都是當年跟隨解放大軍浴血奮戰南下的將士，或者是抗美援朝將士。
上圖：父親長眠於武漢市九峰山烈士陵園。
站在這裡，我的心裡有了些許的安慰，父親可謂又回到自己的隊伍中。這個隊伍是一群懷揣夢想、為夢想奮鬥而無怨無悔的人民戰士，這個隊伍是一群實現夢想、為夢想吃苦受累在所不辭的人民公僕，這個隊伍是一群無愧夢想、為夢想獻了青春獻終身的人民英雄。
父親讓我懂得了，實現夢想的路就是“打仗”的路，“衝鋒”的路。
閱讀更多 解放軍新聞傳播中心融媒體 的文章
