梅西又一次拯救了阿根廷
算上這屆世界盃，梅西是第四次參加世界盃了，2006年世界盃時他才19歲啊，意氣風發。前三次世界盃，都沒能捧得大力神杯，鎩羽而歸……而且三次都是被德國戰敗，唉，難道德國隊是阿根廷隊的天敵？
梅西已有六座金球獎加身，只差一座大力神杯便圓滿，這不能不說是他的遺憾。前幾天剛剛過完31歲生日的梅西，對大力神杯有著怎樣的期待？
那麼，讓我們來看一張2014年巴西世界盃上的梅西照片：
攝影師：鮑泰良
看梅西凝望大力神杯的眼神，是不是有一絲落寞和悲傷？當然，這張照片被人們成為“最悲傷的梅西”。
“最悲傷的梅西”拍攝始末
這張名為《一步之遙》的照片曾獲得第58屆荷賽體育類單幅照的金獎，拍攝者是《成都商報》的記者鮑泰良，他是全場數百名專業體育攝影記者中唯一拍到梅西凝視大力神杯那一刻的攝影師。
這張照片，看哭了很多球迷，心疼悲傷的梅西。
所以，當6月24日梅西生日那一天，這張照片又被球迷翻出來時，老宋本來想以此為選題寫一篇文章，但一直猶豫不決，因為6月27日2:00是阿根廷的生死之賽，萬一阿根廷出局怎麼辦？那不是又讓梅西的球迷痛苦萬分？真要是那樣，這張照片很可能會給他們的傷口上撒鹽。
撒鹽還是小事，怕只怕天台不夠用了。誰都不會想到，那麼強悍的阿根廷隊，竟然差一點在小組賽中被淘汰？梅西的前三屆世界盃被德國送回家，史上最差也是淘汰於1/4決賽啊！
當阿根廷隊終於能晉級16強時，老宋長舒一口氣，對老狼說道，嗯，終於可以寫了，天台用不上了。
我們回來說攝影，為什麼鮑泰良能拍到，而別人沒有拍到？這是技術問題嗎？有技術的成分，但技術是第二位的，首先是觀察力的區別，獨特的嗅覺是記者的職業素養決定的。
鮑泰良在談到這張照片時介紹到：梅西兩次經過大力神杯，第一次是去領金球獎，第二次是帶領全隊領取銀牌。
鮑泰良心中已經有了“劇本”，他料定梅西會望向大力神杯，果然猜對了。當梅西再次望向大力神杯時，鮑泰良抓拍下了這令人心疼的一幕。
好作品的偶然性與必然性
也許有朋友會問：老宋，這種作品難道不是偶得天成的嗎？梅西如果看都不看大力神杯，也有很大可能啊！
是的，很多偉大的作品確實誕生於偶然，你可以說這是上帝之手完成的。但是，如果沒有長期培養的觀察力和策劃力，你就會錯過“偶然”，就算天上掉餡餅你也接不到。簡單地說，你腦子裡如果事先想好需要什麼鏡頭，你就會有目的的尋找、等待甚至創造機會，有這樣的能力，拍出好照片就從偶然變成了必然。
2006年決賽中，攝影師用大片的黑色背景搭配齊達爾抱頭的動作表達出了此時他的困境。© Lars Baron/Bongarts/Getty Images
漫無目的地見到什麼拍什麼，當然也能拍出好作品，但那樣就真的很“偶然”了，靠天吃飯。老宋帶團去旅遊時就跟團友說過，你若有目的地拍攝，強於看見啥拍啥。
1966年一場比賽前，葡萄牙巨星尤西比奧在場邊接受採訪，現在很難再拍到這種球員、記者、球迷零距離接觸的美好畫面。攝影師也用這張照片將球星的魅力表現得淋漓盡致。
偶然性是包含在必然性之中的。在長期的拍攝實踐中所培養出的觀察力、創造力和執行力，使拍到得“好照片”成為必然；但在什麼時候能拍到，則是偶然。
這就好比你有意識地去街上拍美女，能拍到是必然，拍到誰是偶然。
我就知道會有人問技術參數
每次看到一張照片，有兩個問題是逃不掉的：一個是“用什麼器材拍的”，一個是“用什麼參數拍的”。
關於器材，體育記者當然是用最高級的高速連拍相機和超長焦鏡頭。
除了對機身，體育記者對鏡頭的要求也是非常高，一般都是長炮居多。攝影師需要一直使用鏡頭的最大光圈拍攝，光圈也是越大越好，這樣在不影響畫質的情況下可以適當的使用較低的ISO拍攝。
關於技術參數，其實很簡單，連拍就行啦，人家體育記者用的相機一秒鐘能拍十幾張呢，還怕抓不到一張嗎？能快速對焦才是關鍵。
至於參數，用超長焦鏡頭(望遠鏡頭)，快門速度要快些，1/1000秒到1/2000秒總可以了吧？
或者用光圈優先模式也成，你自己控制光圈，快門速度讓相機決定。
這兩種方式都行，你自己控制一種就好，老宋更習慣用AV……老宋從不嘲笑“全手動黨”——你沒看錯，世上有這個黨，他們用M檔手動曝光，還用MF手動對焦，鐵了心嘲笑用自動或半自動模式的人，對相機的智能嗤之以鼻——但是，裝B也得看場合啊，M檔拍靜物是沒問題的，但是在動態瞬息萬變的環境下，誰給你時間去調整參數和手動對焦？有時來不及調整曝光補償，恨不得連AUTO檔都用上了。
最後，老宋在這裡祝願梅西能帶領阿根廷隊走到最後，捧得大力神杯，讓梅西把笑容呈獻給球迷，別再涼涼了！
1978年阿根廷奪冠，Daniel Passarella手捧大力神杯。
當然，老宋還有個願望：梅西的阿根廷隊，戰！勝！德！國！隊！大力神杯屬於梅西！
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