兩天後，姜文的新片《邪不壓正》將在全國上映，今晚在長城腳下的古北水鎮舉辦露天首映禮，三年前編劇在此創作了劇本，當時姜文就和他約好要在這裡辦首映。
提前觀影的人士談及觀後感，用詞最多的是：燃、刺激、搞笑。據說，平均每位觀眾在觀影途中能有10次大笑。大家由此可以腦補出這部片一定笑點與荷爾蒙齊飛，但荷爾蒙和搞笑絕不是姜文的本質。
站著掙錢
商業片的根本目的是為賺錢，但總有一些作品你分不清是商業還是藝術，比如姜文在1995年導演的《陽光燦爛的日子》，這部影片創下了當年內地最高票房紀錄5000萬，在那個銀幕塊數很少、電影票價還很低的年代，算是相當可觀。但還是賠錢了，且賠得很慘烈，現在但凡關於“投資與票房不成比的國產良心鉅製”盤點，總少不了姜文這部處女作。
這是因為，這部片總投資高達200萬美金，姜文用了25萬尺膠片，當時國產片的平均片比是1：3，而他的是1：15，沒有大片場景，沒有視覺特效，他單純為把故事講好，把電影拍得好看。
2000年問世的《鬼子來了》使用的膠片數是《陽光燦爛的日子》的兩倍，最終投資比預期的2000萬還超了三成，後來被禁，損失慘重眾所周知。2007年，《太陽照常升起》，姜導繼續全力以赴誠意滿滿，票房繼續一潰千里。等到2010年《讓子彈飛》出來，很多觀眾不落忍，表示“欠姜文一張電影票”，那一年姜文終於在電影市場揚眉吐氣了，片中那句經典臺詞“站著把錢掙了”，也成為他本人的一個鮮明符號。
若在國內大導演中，找到一個基本沒拍過爛片的，你腦中會浮現誰的名字？張藝謀有代表作《三槍》跟《長城》，陳凱歌有被釘在了華語電影恥辱柱上鞭撻了10多年的《無極》以至於頗見功力的《妖貓傳》面世後還有人在提饅頭事件。
至於馮氏電影，水準一直以來算是比較穩定，連《私人定製》觀眾也能勉強接受，因為情懷電影《一九四二》令華誼賠錢了，總得幫助人家找補找補。在大導之大爛片名單裡，姜文也很少會被提名。他唯一受到詬病的《一步之遙》，評論也是兩極分化嚴重，當年還有個段子，衡量兩個人三觀是否合適，就要看他是否喜歡《一步之遙》。
他曾點化馮小剛：“電影應該是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜”，令後者大呼受用。
姜文的爛片率低有個客觀原因是他的產量很低，平均4、5年才出一部。20多年只拍了6部電影，拍攝週期卻不長，花時間和心思的都是前期劇本籌備。《一步之遙》用了100天，《邪不壓正》相對算很長了，從開機到殺青耗時小半年。
目前這部電影的投資額尚未公佈，從已曝光的預告片來看，成本必定不低。在被《藥神》全面衝擊的7月戰績如何，拭目以待。
看不懂的姜文
姜文愛讀書這件事圈內知名，一些女性雞湯讀物最愛津津樂道一句話：要想嫁姜文，你得像周韻一樣能捧著史鐵生的《務虛筆記》讀得有滋有味。
他的每部電影上映後，都有人寫長篇評論，歷數影片出現的各種隱喻。說看不懂姜文電影，主要是因為：
其一，姜文有自己的一套完整而固執的價值觀，很多“人之常情”的東西，在姜文這裡是不成立的；其二，他擁有特殊的電影修辭和拍攝手法，後現代主義風格較為強烈，他的作品充斥著大量拼貼敘事、黑色幽默、不確定性等；其三，想象與真實總在電影裡交相出現，他總在追求拍攝技巧與表達方式的創新；其四，他的鏡頭語言善於留白，本身就預留了寬闊的解讀空間。
《南方週末》曾如此評價他的電影：“沒有刻意走向世界，卻成為世界圍觀中國精神的樣本，影響著中國的氣質和進程。”
姜文電影裡有些內容和意象是一脈相承的，比如從馬小軍到馬走日，他喜歡讓男主角都姓馬（《邪不壓正》的主角並不姓馬）。還有人總結過他所有電影都離不開槍、火車、裸體女人和灰暗色調。但即便是瞭解這些慣常出現的視覺符號，也很難成為屢試不爽的破譯密碼。
《邪不壓正》在商業化的《讓子彈飛》和“雲山霧罩”的《一步之遙》之間取了個平衡，電影裡蘊藏著英雄、女人與荷爾蒙交織的江湖兒女傳奇，情義千金浪漫無雙的秘境，以及那個好久不見卻一如往昔般深沉的姜文。雖然望文生義，邪不壓正意味著善與惡涇渭分明，你在浮光飛影的背後，看到的卻盡是世事滄桑人心叵測。正如王菲為這部電影演唱的推廣曲，“屋頂之上是浪漫，屋頂之下是陰謀”。
《讓子彈飛》發生在1920年，在影片結尾張麻子去了上海浦東。《一步之遙》裡的“閆瑞生案就發生在1921年的上海。《俠隱》故事由一樁15年前的滅門案而始，那年正是1922年。
“民國三部曲”的確適合連起來一塊兒看，這是姜文自己獨特的敘事時間軸線。
兒子喜歡的電影
姜文愛讀書這件事圈內知名，一些女性雞湯讀物最愛津津樂道一句話：要想嫁姜文，你得像周韻一樣能捧著史鐵生的《務虛筆記》讀得有滋有味。
他每部電影都源自於本人的閱讀偏好，《陽光燦爛的日子》改編自王朔的《動物兇猛》，《鬼子來了》改編自尤鳳偉小說《生存》，《太陽照常升起》改編自葉彌小說《天鵝絨》，《讓子彈飛》改編自馬識途的《盜官記》，而《邪不壓正》改編自張艾嘉叔叔張北海的武俠小說處女作《俠隱》。
太行派掌門顧青霜一家被勾結日本人的大師兄朱潛龍殺害，只活了李大寒一人。1937年他化名李天然從美國秘密接受特工訓練歸來，揹負血海深仇的他遁入七七事變前夜的北平，這個被稱為國際間諜之城的地方，山頭林立，華洋混雜，步步驚心。
國仇家恨的時代，一個一心想用功夫為死去的師父報仇的俠客，最終選擇了槍。武俠傳承與北平風貌都終結於槍聲中。
姜文挺喜歡張北海這個故事，在十年間他續過兩次版權，就怕落入他人手上。高曉松曾經也想買這本小說，可惜晚了一步。
他表示自己對“俠”不熱衷，吸引他的是人的變化和成長，故而要在作品中將俠隱去，於是片名變成“邪不壓正”。這是個關於江湖俠客的復仇故事，俠客只是身份，重點在復仇。姜文總結新片：“如同北平的哈姆雷特，如同李小龍智取危機四伏的卡薩布蘭卡！”
邪不壓正，是江湖規矩，也是天之道。
在他看來，歷史可以藉助，但你表達的東西一定不是歷史本身。
故事背景和人物置身在有據可考的歷史年代，但片中人的選擇和迷惑、痛苦和快意、心機與侵軋、生活狀態與精神內蘊，都是現代的。
《俠隱》是一部關於“老北京的哀悼之作”，它記錄了民國北京最後的繁華一夢，見證了傳說中的武林的消逝湮滅。高曉松問姜文，書中那些老北京鄉愁舊韻在哪兒?姜文說，鄉愁與舊韻留給別人拍吧，我兒子大了，我想拍一部他也喜歡的電影。他拍之前幾部片子時，兩個兒子都很小，還不知電影為何物，現在這部電影就是拍給他們看的。
兒子喜歡的電影，不代表這部電影更易懂。他未直寫北平鄉愁，而是將之融入刀光劍影之中。姜文總像是在以少年般的視角打量著這個世界，許知遠說，正像歷史上很多傑出頭腦一樣，姜文只會突然變老，卻不會真正長大。他的魅力與侷限皆緣於此。
有人問姜文，如果讓你憑空想象創造一個東西，你會選擇什麼？他當時的回答是：如果可能的話，就讓我創造一座城市吧。
聚 焦：《俠隱》X張北海
張北海出生於1936年的北平，本名張文藝，1949年隨家人赴臺灣，後來在美國定居。中國武俠小說中，大多數俠客生活在古代，而張北海塑造了一個現代俠客李天然，且對歷史真實的追逐到了嚴苛地步，他將傳統和現代，市井和江湖，最中國的和最西洋的，最平常的和最傳奇的融進一爐。
1、張艾嘉是他的侄女，曾以他為對象寫過散文《我的叔叔》，陳昇專門為他寫過一首歌：《老嬉皮》。
2、他數十年來都以紐約客的身份專心寫美國，從紐約地下鐵到搖滾樂，從計程車到自由女神像，寫了很多美國生活隨筆，他一度在華人圈被視為“紐約”的代名詞。
3、《俠隱》是張北海第一部武俠小說，寫於上世紀90年代，在此之前，他既沒有寫過長篇，也沒有寫過武俠。
4、他對於姜文拍自己的小說沒有任何要求，除了希望他可以選中一個主題，不要花哨，也不要太中規中矩，“電影是他的，小說是我的，一定要從書裡面得到一個他看出的東西，那個東西是什麼我不知道，我也不去問。然後他就放膽去拍，那樣才能把小說變成電影。他敢冒險，我就放心了。”
5、他將故事背景設置為他童年生活過的北平。東四大街九條衚衕既是他小時候的家也是藍青峰的家，故事裡，姜文飾演的藍青峰原型是他父親，彭于晏飾演的李天然人物原型則源於他父親的朋友，一個在教會學校唸書，真的身懷武功的人。中英文都很好。
6、書中出現的北平小吃，也都是張北海小時候經常吃喝的。阿城曾評價《俠隱》：“有貼骨到肉的質感”。
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