週末除了吃飯睡覺畫畫
還是吃飯睡覺
作為資深動漫迷的大繪君
趁假期有時間
把吉卜力工作室動漫補了一遍
今天，大繪君不聊宮崎駿動畫
我們來說說《輝夜姬物語》
《輝夜姬物語》
這部動畫畫面太美
那渾然天成的水彩水墨
婉轉動人的配樂插曲 ，令人陶醉至死
隨著影片劇情緩緩流淌
那醉人絕美的畫面
真心讓人回到了少兒時光，
卻又有一股混雜著怡然， 心酸
飄搖， 憂傷的感覺油然而生
高 田 勳
吉卜力背後的男人
我們既熟悉又陌生
熟悉的是像《螢火蟲之墓》
《歲月的童話 》、《百變狸貓 》
這些吉卜力經典動畫影片
陌生的是，大多數人
提到吉卜力動畫就會想到宮崎駿
這一次要說的不是他
以製片人的身份參與制作的
《風之谷》和《天空之城》
也不是《螢火蟲之墓》
而是一部2013年的作品
一部據說總耗資50億日元
歷經8年才推出的優秀的作品
名為《輝夜姬物語》
這部是在高畑勳78歲
完成的動畫
也將是最後一部
宮崎駿的動畫
是一個治癒的世界
樸實而純真，人與人
人與自然的和諧相處
平淡卻令人回味
是吉卜力的作品中
對山野植物的刻畫,細緻真實
讓你感覺這或許真的存在
而不只是一部虛構的動畫
場景
鳥兒蟲兒野獸
青草樹木和花
微風吹動著紫雲英
緩緩綻放的山茶
蒲公英上的小瓢蟲
薺菜上挪動的小青蟲
化蛹成蝶，木蘭花開
青藤野果
歡快的童謠
潺潺流動的溪水
靈動的鳥蟲野花
就好似身臨其境
心情也跟著愉悅萬分
故事本身非常簡單
取材於日本家喻戶曉的
民間故事《竹取物語》
電影在保留原著故事框架之外
以一個女孩出生至成長作為線索
描繪著自然美好的田園生活
居住在山林中的竹翁
像往常一樣在竹林中砍竹子
歸程時看見一根在夜裡發著光的竹子
竹子旁反季節地冒出一根竹筍
而竹筍竟如蓮花般綻放
裡面坐著一個手指般大小的小人兒
老竹翁認為
這是上天賜予他的小公主
小心翼翼地捧回家
決定與妻子一同撫養她成長
幼年的輝夜姬嬌憨可愛
有著粉藕般的臂膀和小腿兒
小公主的成長速度驚人
小夥伴戲稱她像竹筍一樣
便稱喚她為“竹筍
竹筍”對世界充滿了好奇
學習青蛙咕咕叫，追逐小野豬
在山野中打滾玩耍
她放縱于山野田間
終日與花草樹木為伴
輝夜姬
與村裡的少年舍丸青梅竹馬
兩人每天與村童們廝混
採摘果實、山間嬉戲
充滿質樸簡單的鄉野童趣
從她無意吟唱的那首歌謠裡
她墜入凡間受罰的真相正在悄悄揭曉
轉啊轉 轉啊轉
水車不停地轉
轉啊轉 轉啊轉
把我的心喚回
鳥兒蟲兒和野獸
青草樹木和花
請試著孕育出人情百味
松風猶似喚我歸
自當速速就歸程
化蛹成蝶
木蘭花開
鳥蟲野花
把我的心喚回
而收養她的伐竹老翁
認為她是仙子降世應該享盡榮華富貴
於是把她帶到京城過著公主般的的貴族生活
公主超凡脫俗，貌美絕倫
更被王朝元老賜名為「輝耀姬」
從此「輝耀姬」的名字
在京城貴族間廣為傳頌
引來各路皇族公子提親
她的美貌
引來了無數公卿，貴族
甚至是皇帝想要強佔她
世人普遍認為
女性只有一種最大的幸福
被有權勢的男性圈養
成為能夠操持家務的
男性的觀賞物和附屬品
這也成了她來到凡間的「罪」
京城的生活
並不是她所向往的生活
經歷過世間一切幸福與憂愁之後
「輝耀姬」才驚覺
自己被下凡到人間的真正原因
可一切太遲了
命運還是來臨
她最終回去了月宮
《輝夜姬物語》的畫風
沿襲了高畑勳的上一部動畫
《我的鄰居山田君》
質樸的手繪線條加上水彩
這種反常規的畫風不僅耗時耗力
更無法被市場接納
但高畑勳義還是義無反顧的去做了
製作成本高達51.5億日元
但票房只有20億日元
雖然繪畫功底沒有宮崎駿的好
但基本分鏡都是親自完成的
用鈴木敏夫的話
像符號一般...
但在完成分鏡的同時自己也作為畫的觀賞者
非常沉迷其中
比如鏡頭的和人物的朝向
東西的高低輕重...
動作神情都親自演示
一點點真實化
沒有一般動畫電影製作
準備好的色彩書
因而是通過畫面不斷進行調整
甚至又為了一個顏色討論過6、7個小時
《輝夜姬物語》
的主要人物設計
由原畫師田邊修主筆
動漫就是從線開始的
而他通過人物的線來展現其表演的魅力
誕生了一般動漫無法表現出來的美
“感覺飽滿的線條
下筆的時候不能太用力
又得畫粗點才行”
手繪與電影場景對比
“就像未完成的初稿一樣... ...在成為真正的畫之前，也許並不是完美的線條，但當時作畫者的心情卻都被捕捉到了（與中國書法有異曲同工之妙）”
這種獨樹一幟的畫風
也引發了兩極分化的口碑
高畑勳在這部鉅作裡
居然使用了粗筆草筆
用毛筆幹筆和炭筆作畫
素描般的簡略白描風格
富有中國式水墨留白的典型意境
並在主要風景繪畫中
使用了日本傳統的細瘦工筆畫風
用水彩、點彩填滿暈染
畫風淡雅細膩、古樸靈動
宛若水墨氤氳而成，格外飄渺仙氣
動畫場景中
也採用了中國水墨畫的狂野風
來表達了小公主心中的憤怒
“鳥兒蟲子和野獸，青草和花朵”
高畑勳一如既往地
關注著“生命”和“生活”這兩個主題
御 用 畫 師 男 鹿 和 雄
大部分場景的繪製都是由吉卜力御用畫師，也是大家很熟悉的男鹿和雄。為了達到高畑勳要求的浪漫畫風，所有背景都由透明水彩完成，大面積的暈染非常柔和質樸。
水彩的基本無覆蓋性
和不可以修改性
要求有高超的作畫技術
用鉛筆畫好
然後在上面添加淡彩
這樣的畫面雖然不華麗
但更加真實充滿生機
就像進入一個真實情感世界
水彩畫
電影場景
場景片中既有細緻水彩畫
也有單薄得只用幾根線條呈現的畫面
行雲流水般的畫面
都讓我們感受到高畑勳獨特的藝術審美
手 繪 場 景
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