《慶餘年》還不加更，那我們就再來嚼一嚼前面的戲份。
還記得第四集長公主被太后扇巴掌那場戲嗎？
長公主聽聞慶帝要將婉兒許配給“野小子”範閒，速到太后處求情，請其出面，沒想到太后聽了立刻賜給了她一個巴掌。
這裡劇版比於原著，有一處細節改編。
就是，這個巴掌由太后自己打改成讓身邊的太監動手。
這處改編不錯。
她聽女兒這麼跑來訴苦，不是直接言語斥責，而是先給她一個教訓。
雖已年邁，但威嚴還在，一個眼神，身邊太監便立刻體會。
我初看這劇情時，見那太監上來動手，心裡還在想，一個太監還真敢對長公主動手啊？
對，動手了，而且正大光明，正氣凜然，因為是太后吩咐的，此時那洪公公就是太后的一隻手掌。
太后連自己的女兒，慶國的長公主，也是說打就打，毫不留情面，可見這太后也不是一般人，是個狠角色。
這場戲有什麼用呢？
劇中，太后給的理由是：
“後宮的事只有聖上一人能做定奪，你喜不喜歡，沒人在乎，這一巴掌是提醒你，要守住分寸。”
寥寥數語，就體現了太后的立場。
要說嚴守皇家禮教與等級制度，如果說曾經與葉輕眉相識相愛過的慶帝或許可能有過迷茫，但這位太后絕對是慶國的一個定海神針，她不允許任何挑戰皇家威嚴的事情，因為那是立國的根基。
你喜不喜歡，沒人在乎，一切的宗旨只有一個，那就是皇家利益。
這位太后，與如今的很多“婆婆”何其相似。
她也曾青春年少，憧憬世間繁花，或也鍾情過某個檻外公子，然而當她一步步坐上今天的位置，那些燦爛的過往早已成雲煙，她又怎會容許皇家之人有如此肆意之舉。
這裡太后首次出場就呈現出的威嚴與無情，某種程度上，已為當年之事在劇中的揭露埋下伏筆，定下基調。
顯然，葉輕眉是挑戰過太后權威更挑戰過皇家禮教之人，她的死，想必與這位太后關係甚深。
畢竟作為慶帝的母親，太后的所言所行直接影響到了慶帝的抉擇。
那長公主和太后是不是一樣的人呢？
長公主還是有些不同的。
正如太后所言，長公主是一個憑自己喜好作為之人，如果不是她當初的所謂“任性”，又怎會有私生的“林婉兒”。
那當年究竟發生了什麼事呢？
既然木已成舟，為什麼長公主與林若甫不能在一起呢？
來看看原著裡怎麼寫。
太后對長公主發飆：
“我說過多少次了，不要在我面前提那個人！你不要臉，我們皇家還是要臉的！當年若不是你用自己這條命護著他，我早就把那個人給殺了！”
“當年他想娶你，是你自己怕誤了他的前程，所以不嫁。”
所以長公主與林若甫是未婚先孕，這在禮教森嚴的皇室中自然是大忌。
可以說，長公主是犧牲了自己的幸福而成全了林若甫的前程。
而長公主能做出這樣的抉擇，可以看出，雖然她有感性的一面，但她的內心是冷酷的，她可以做到對自己“絕情”，一旦走出這一步，在日後的無數個日子裡，她將用權力的慾望填補自己內心的空虛。
為什麼說太后狠絕？因為她的懲罰是誅心啊。
太后：
“這麼些年了，我不曾讓他見過晨兒（林婉兒）一面，但我並沒有給他設置過任何障礙。”
“好！（當初）你要給他前程，我就給他前程，如今他已經是百官之首，你也應該了了當初的心願，我不允許你和他再有任何瓜葛。”
太后這一招倒是乾淨利落，要感情還是要前程，直接將這樣的選擇擺在長公主與林若甫面前，只可擇一，至死不能兼得。
這讓我想起《長安十二時辰》中的一個情節，在葛老的地牢內，張小敬就曾將類似的問題擺在書生面前，要愛情還是要活著，書生選擇了地牢外誘人的陽光，這也讓丁瞳兒徹底看清人性。
這一段，體現了張小敬的狠絕。
太后亦是如此，直接攻心，讓你自己做出抉擇，並且毫無退路。
太后的戲份不會太多，但分量重，她代表的是皇家最不易撼動的那一股力量。
而遠在朝堂之外的範閒儋州的奶奶，範建的母親，慶帝的姆媽，也不簡單，可以說，是與太后遙遙相對立的這麼一個角色。
從小疼著範閒，護著範閒，但是是以一種與範閒疏遠的方式來護他的周全，在範閒成人要離開之際，她不忘教導範閒：
“長大了，要學會心狠。”
奶奶也是過來人啊。
這兩位老演員大家應該都不陌生，但可能一下子又想不起之前在哪部作品裡見過。
飾演南慶太后的演員名叫鄭毓芝，她是滬上話劇界公認的著名錶演藝術家。
1981年，她在中國舞臺上第一個扮演宋慶齡；
《孫中山與宋慶齡》話劇劇照
她是《上錯花轎嫁對郎》中的老太君；
《琅琊榜》中疼愛林殊的太皇太后；
等等。
範閒的儋州奶奶，名叫曹翠芬。
張藝謀《大紅燈籠高高掛》中陰險的兩面派二姨太卓雲 ，這個角色讓她開始被廣大觀眾所熟知。
她憑藉該片獲得第4屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎表演學會獎。
1993年，曹翠芬出演了家庭劇《上海一家人》，憑藉該劇獲得第12屆中國電視劇飛天獎最佳女配角獎 。
她也是《知否知否應是綠肥紅瘦》中的盛老太太。等等。
如今，鄭毓芝83歲，曹翠芬75歲，雖已高齡卻依然活躍在影視劇中，給我們帶來這麼有質量的表演，令人敬佩。
《慶餘年》後續的戲份中，她們還發揮著怎樣的作用，同樣令人期待。
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