愛是佔有，還是成全。
這個還真不好說，如果從自私的角度出發，那麼愛情肯定是一種佔有，付出肯定是為了回報。但是，如果從無私的角度出發，那麼愛情也可能是一種成全，為了對方願意付出所有。
曾經讀過一篇美文，題目忘了，只記得大意是說“為了對方，再美麗的相遇也不會相愛”。換而言之，這就是愛情另一種面目：成全之美，為了對方的幸福，甘願犧牲掉自身的幸福。
在這點上，古龍先生的《小李飛刀》裡的李尋歡與林詩音的愛情，就是如此。李探歡為了表妹的日子安康，也為了兄弟情義，甘願丟棄自己的愛情，成全龍嘯雲與林詩音的婚姻。
由此看來，一慣堅持說什麼愛情是不可以勉強的觀點的傢伙，都不過是自私之徒罷了。
當然，在咱們這個傳統的文化土壤裡，愛的自私是常有之事，一句“人為為己，天殊地滅”把劣根性表露得一覽無餘。
不少的影視作品，在演繹人間愛情之時，往往奔著“願有情人終成眷屬”的花好月圓式結局，甚至連死去的人，也非要弄一個《人鬼情未了》不可。
現在不少的文藝人士，不顧現實的真實情況，只圖為了暢銷或者有看頭而胡亂編造一些離奇或者搞笑的婚戀故事。
比如有部家庭劇叫《獨生子女的婆婆媽媽》，為了表明獨生子女一代的壓力與苦惱，不惜營造一些無巧不成書的橋段。
男主角舒一樂是家中的獨生子，而父親與母親，也正好是獨生子女，加上在農村的爺爺奶奶，他一個人未來要養活六個老人。
正因為如此，他二十多歲了一直找不到對象。碰巧遇到一個愛自己的姑娘叫艾語，人家不嫌棄他沒車沒房，彼此也有好感。可當雙方準備訂下這親事時，老家的爺奶卻生出事端來，去法院靠他及爸媽不贍養老人。
剛談的對象艾語在他家知道了這事，二人的關係就此告吹，因為艾語也是獨生子女，巧得是她的爸媽還是獨生子女，也就是說，這個姑娘本家亦需要養活六個老人。
這還了得！倘若二人結果，未來就得贍養十二個老人。這麼大的壓力，換成誰誰都會怵的。
可我們的編劇、導演，為了拔高男主角的偉大、高尚，一門心思認死理，說什麼義務，說什麼老人怎麼著怎麼著。他也不想想，就他一月三千來塊錢，能養活老婆孩子嗎？更甭提未來的十二個老人了。
艾語打了退堂鼓，轉身與一個富豪好上了。而舒一樂，轉身與艾語的一個朋友李小曼記者好上了。別看編導把舒一樂後來的女朋友拔高得那麼好，看似二人價值觀一樣，都喜歡老人，但是，他們也不看看自己的能力，就他們工薪階層的樣，能扛起未來那麼多老人的贍養義務嗎？
別看最終結局是一曼為一樂生了孩子，面臨離婚又複合到了一起，可生活的問題與矛盾是接二連三的，他們就那麼點收入，未來還要養活那麼多老人，可想而知生活要過得多麼擰巴了。
再看人家艾語，與富豪結合，並得到了夢想的股份，導演卻說什麼她不快樂，需要的是真情。然後再借一旁小曼的嘴告訴大眾，物質與幸福的關係其實並不大。
說得好輕巧啊！日子是殘酷的，柴米油鹽需要錢，教育、養老需要錢，沒有錢，難不成喝西北風嗎？
編劇、導演為了所謂的正能量，為了所謂的團圓，安排這樣的故事，是不符合常理的。其實想想，在生活裡像艾語那樣為了愛情不在乎房子不在乎車子的姑娘，已經實屬難得了，幹嘛非要還要極端地弄一些障礙阻止人家的愛情呢？
他們應該是八零後一代，是獨生子女沒啥，可他們的父母也是獨生子女就有點說不過了。非要強硬弄一些這樣人力無法改變的阻力，只能證明編劇的缺心眼與無知。
有專家曾說：磕磕碰碰是夫妻，恩恩愛愛是情人。這是有一定道理的。希望文藝作品在呈現當下人們的情感與生活時，一定要接地氣，一定要客觀，不要人為地去臆造，去拔高。
就像我們耳聞能詳的劉金錠、穆桂英一樣，在文藝作品裡她們一直是女中豪傑，卻很少有人知道她們最終是結局，竟然是慘死在戰場上。
過日子也是這樣，別看有情人終成眷屬了，這僅僅是生活的開始，未來的路還遠著呢。
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