歌川廣景《江戶名所道化盡》之第九“湯嶼天神臺”
藝術家不只善於發現易為常人所忽略的美，還能淋漓盡致地表達接地氣的尷尬搞笑；藝術家也食人間煙火，還能興味盎然地在一地雞毛中捧出繽虹；藝術家不一定都被廣泛記載與流傳，但有時擲筆剎那便可堪永恆。歌川廣景，便如是。
低調神秘而別具一格
“江戶末期浮世繪師，師從歌川廣重。”寥寥數字，卻是關於歌川廣景生平的唯一信息。資料稀缺如他，又憑藉作品的獨具風格引人注目、稱道與銘記。
歌川廣景《江戶名所道戲盡》
歌川廣景擅長以幽默搞笑的姿態記錄動盪慌亂，用豐富熱鬧的筆調爆料荒誕詼諧。其代表作有《江戶名所道戲盡》《青物魚軍大合戰之圖》《東京富士三十六景》等。
歌川廣景《江戶名所道化盡》之第十九“大橋三股”
其作品《江戶名所道戲盡》以幕末江戶勝地為背景，貫穿“搞笑”主題，拂去動盪時代的塵囂冷酷，著意於柴米油鹽醬醋茶中的笑鬧糗事。
歌川廣景《江戶名所道化盡》之第四十六“本鄉御守殿前”
作品《青物魚軍大合戰之圖》則採用擬人的手法，將蔬菜、水果與動物描摹成一個個氣勢洶洶、吵吵嚷嚷的士兵，揮舞兵器、爭相廝殺。戰亂的刀光劍影和血腥殘暴被大大消解，取而代之的是滑稽狼狽。
歌川廣景《江戶名所道化盡》
歌川廣景《淺草御廄川岸》之第四十一“淺草御廄川岸”
承技藝，創幽趣
歌川廣景的作品，在取材、用色、構圖等方面，或多或少於老師歌川廣重有一定的承襲性，卻又通過獨特的視角和詼諧的表達區別於前人，形成自己鮮明的特色。
歌川廣景《江戶名所道化盡》之第二十八“妻戀込坂之景”
“志於道，據於德，依於仁，遊於藝”。臨危不亂，是勇氣。以藝馭亂、笑談風雲，更是智慧。
歌川廣景《江戶名所道外盡》
歌川廣景似是深諳強弱轉易之道。在他的畫中，兼備暴力與歹心的所謂“強者”，雖坐擁器械威權，卻因草率魯莽而變得不堪一擊。反倒是情節關係中的“弱勢”方，卻總能借助機緣巧合更勝一籌。
歌川廣景《江戶名所道化盡》
歌川廣景《江戶名所道戲盡》
比如，從天而降的闖入者竟是大腦混沌、衣著肚兜的莽漢；手無縛雞之力的小販在面對武裝齊全、兇光畢露的武士時，竟因被狗咬而誤把手中食物潑於武士頭上；一群群窮兇極惡的嗜血之徒瞬間全變成了青椒大頭、章魚海蟹……
歌川廣景《江戶名所道化盡》
當然，這些強弱的反轉有著明顯的虛構性和暫時性。侵犯者就真的如此黴運當頭、愚不可及？無辜百姓就真的屢屢運氣爆棚？就算事實偶爾如此，但在“強者”荒唐、“弱者”僥倖的畫面前後，究竟有怎樣的鋪墊？又將會發生什麼？
歌川廣景《江戶名所道戲盡》
歌川廣景《江戶名所道化盡》
嬉笑背後有深情
問及此，畫面幽默背後的無奈和柔軟便顯現出來。厭棄動盪殘暴卻無能為力，藝術家只得寄情機趣，通過在亂象中編造僥倖寄託希望。
歌川廣景《江戶名所道化盡》
作品中還有許多小人物的日常糗事。比如，人被油漆板砸到，掛一身彩；雪天鞋滑，行人俯身重系；暴雨突至，幾人疊羅漢共乘傘……
歌川廣景《江戶名所道化盡》之第二十二“御藏前之雪”
乍看搞笑，仔細玩味卻發現：雞毛蒜皮、低級油賴背後，人們的躁動彷徨躍然紙上。沒有盼頭、無處抒懷，人們只能在偶得的玩笑中得過且過。
歌川廣景《江戶名所道化盡》
歌川廣景《名所江戶百景》之“霞關”
生死不定、朝不保夕。試問，人心忡忡中，趣味從何而來？忘卻生靈塗炭、血肉橫飛，在瑣碎中尋求逗趣，何嘗不是一種積極？畫家用繪畫來寬解自己，也安撫時代，慰藉他人。
歌川廣景《江戶名所道化盡》
歌川廣景《青物魚軍勢大合戰之圖》
儘管歷史上關於歌川廣景的記載研究篇幅甚少，而江戶舊事也已離今虛遠飄渺。但是，歌川廣景曾用他的遊藝之心與幽默敘述，記錄並消解了亂世風雲，留下了令人難以忘卻的生動與深情。
歌川廣景《江戶名所道化盡》
精彩回顧：
揭秘 | 為何這三家世界頂級畫廊要來北京參加JINGART？
閱讀更多 芭莎藝術 的文章
