故事開始於伊拉克，三個美國大兵月黑風高開著運輸車。導演在此處便植入了一場道德辯論，關於伊拉克戰爭的對錯。大兵A顯然是激進的好戰分子，他篤定唯有武力是解決伊拉克混亂的唯一方法。大兵B則呈現天真的態勢，他是個愛國小夥，相信通過戰爭雖然殘酷，但最終他們會幫助伊拉克建立民主政治，真正拯救其逃出水火之中。前兩者很自然地在使用武力展開殺戮上達成了一致。“凡是總有對錯，只要你有的選”男主關了車燈冷靜的說道：“沒有選擇的人生就像是沒有前照燈在黑暗中行車。當你無法掌舵的時候，看見與否又有什麼區別呢？”如上的對話很好的點出了導演或者編劇對伊戰，特別是參戰的美國大兵的觀點：這幫士兵響應祖國號召來到大洋彼岸。有人殺紅了眼成了激進分子，有人還被徵兵時的美好宣傳所迷惑，自以為是新秩序的建立者，肩負神聖使命。而就算是像男主那樣知悉這場不義之戰的本質又能怎樣？沒有選擇即沒有方向，無法掌舵即無法決定，無論真相如何，意義如何，你能做的只是悶頭開，悶頭撞，接下來發生的都是命運使然。不是在你身上，也是在別人身上。的確，作為局外人來看戰爭，語氣中終究只能是深深的無奈。這是我對導演設計片頭的理解。
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接下來，故事開始緩緩鋪開。戰爭，恐怖，懸疑，喪屍，吸血鬼，B級，超級英雄，警匪，科幻，政治，各種題材組成的一出出令人捧腹的黑色幽默亂燉，讓我們不得不佩服導演D. Kerry Prior的精湛敘事和多風格糅合能力。我開始懷疑他之前是不是像昆汀一樣也是混過錄像店的。一幕幕熟悉的致敬也穿插於其中，諸如處刑人，警探哈里，喪屍特警等等。這體現了幾乎所有處女作驚豔的導演共有的亮點。他們全身心地投入拍攝，希望把自己的想法完整展現給觀眾而沒有過多地顧忌，完全純粹自我的影片，有時還夾雜了很多往昔的情愫。希望D. Kerry Prior在接下來的第二部作品中還能保有如此這般的特質。
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D. Kerry Prior還有一點難能可貴的地方在於隨著故事的進行，他並沒有停止“執著而有益的說教”。在男主Bart因為Joey慫恿，去醫院偷血包的時候，她碰上了絮絮叨叨的護士，在此導演借她之口來了一出心理輔導暗諷了吸毒者和宗教迷信者。同時也指出在亞歷山大的當代社會，人們應該明白自己真正需要什麼，同時要及時釋放緩解自己的壓力，不要走向極端。在韓國城超市，導演同樣借黑人搶劫這啼笑皆非的一段影射了種族歧視問題。黑人高呼自己是在為無政府主義貢獻自己的一份力，很顯然這是美國嚴重的社會問題。不同人種之間的歧視導致意識形態的變化進而激化社會矛盾引發社會安全隱患。人們為喪屍俠行俠仗義的行為歡呼而不顧及其實他們也傷害了生命，同樣反映出美國警方的治安力度和城市治安狀況。類似的說教鏡頭還有很多，例如流浪漢，例如後來好基友誤打誤撞幹翻了四個販毒警察，警界腐敗也是老美長期的問題了。
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兩條情感線詮釋的功過相抵。基友方面，Joey做的足夠好，幾乎毫無保留的幫助了Bart，Joey會變成喪屍也是因為看到Bart身處險境。整個故事的發展其實基本依賴於Joey的唆使，Bart在兩人關係中是個徹徹底底的“受”。後來儘管Joey告知Bart他上了其女友導致兩人鬧翻。但最終，好基友，一輩子，所言非虛。Bart不計前嫌，在臨別之前，送上了一句我愛你....可歌可泣。讓我值得注意的事，在Joey這個人物的處理上導演顯然加入了某些觀點：隨著兩人行俠仗義的次數越來越多，Joey顯然被利益燻心了，他已經一步步走向癲狂，沉浸其中。他是那個被利益慢慢腐朽了的人。觀影期間我也在想如果換成西蒙·佩吉和尼克·弗羅斯特來演會不會喜感更足，但後來再想，絕無必要！因為他倆表現的已然夠好！
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愛情方面，導演對女友珍妮特的處理顯然不能讓我滿意。葬禮之後的失控，重逢之後的感慨，一首They Say Surrender傾訴出太多情感。但是在此之後，導演卻一直把故事控制在基友主線，對珍妮特的情況僅僅讓馬蒂出面一口帶過：她在找方法救你。後來面對珍妮特的無私奉獻，Bart吸乾了她的血，到頭來一句我愛你也換不來。在片中，珍妮特幾次說bart沒有對她表達過情感，沒想到導演讓這遺憾一直留到了最後。導演用另一種方式進行了彌補：當男主在地鐵上看完女友寫給自己的信之後，開始暴走，滿滿的愛意，深深地不捨讓親手殺死她的自己無地自容，他選擇突出重圍來到十字架山等候陽光的洗禮以便讓自己灰飛煙滅。結局大陰謀終於上演，美帝別有用心地收集了受害者，作為生化武器空投去了伊朗從一個戰場到另一個戰場，命運終究是他無法操控和選擇的。結尾與開頭成功連接，形成輪迴，影片完美落幕。
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