書法影響力

古代大字一般用來寫匾額，招牌等作品，但現代，由於突出“展室效應”，越來越多的書法家喜歡練習大字。

古人云：大字貴密而無間，小字貴寬綽有餘。

這句話的意思是，大字筆畫要寫的密一些，小字的結構要寬綽一些。

這就要求我們寫大字的時候一定要把握其結構，要做到中宮緊收，筆畫要渾厚有力，宜中鋒鋪毫行筆，萬不可筆畫纖細。

但大字寫的渾厚容易，寫的靈動卻很難，這就要求練習大字的同時，不要放鬆對小楷書法的練習。縱觀歷史上大字寫的好的，如趙孟頫，文徵明，張即之等，都能寫出漂亮的小楷作品。

練習大字，建議從顏楷入手，因為顏體給人感覺是愈大愈蒼勁，其中《大唐中興頌》是一個很好的書法範本。

梁園墨客書法

通常來講，超過15cm的字都算大字。寫大字要注意什麼問題呢？筆者做了如下分析。

第一，精神上要放鬆，心平靜氣。寫字時一定要從容，不能按寫小字的速度來寫。要淡定，不急不躁，平衡心態。只有沉下心來，才能創作出渾然一體的書法態勢。第二，在筆畫上要慢進，不能從快從速。只有慢進了，才能真正的把字體比例和意境寫出來，否則會出現附在紙上，飄在空中的感覺。

第三。掌握好筆畫和章法。通常我們在寫小字的時候都是用筆尖來寫，而用筆尖來寫相對來容易的多。就像開車一樣，如果小車轉彎速度很快，易掌握。而換成大車，就相對較難了。

寫大字不但要掌握本字的內部結構，而且還要通盤考慮整體作品的效果。如著名書法家趙孟頫《蘭亭跋》中講到“書法以用筆為上，而結字須用工”。這裡面的結字就是結構、間架的意思，只有掌握好了間架結構，才能收到心神統一，手墨合一的效果。

也只有掌握了每個字的不同形態，才能寫出一副很好的作品。

新疆大曾

大字書法一般也被稱為“擘窠”大字，或者是“榜書”，古代一般是用來題匾額的。只是最早的時候擘窠大字和榜書是分開的，指的不是同一事物，不過後來就主要說的就是榜書了。要寫好榜書並非易事，是很需要功力的，下面我們簡單來了解一下寫大字榜書需要注意什麼：

執筆

關於執筆，一直都是書法中討論不絕的問題，寫大字對於執筆的要求和寫普通書法是不一樣的，大概有以下幾種：

• 第一、握管法：就是食指到小拇指一起握住筆管，再配合拇指把筆管包圍住，即捻拳握管於掌中的一種執筆方法。唐代的韓方明在他的《授筆要說》中說：
  

元代的陳繹曾對握管法也作了補充，他說：

由此可見握管法主要就是用來寫榜書的。握管法的優點：拿筆很實在，通過運肘可以力達筆端。但是不足之處也很突出，握管法不夠靈活，特別是不能運指，因此書法中很多精妙的筆畫難以表現，因此有死板、僵硬的毛病。

• 第二、撮管法： 撮管法是用五指一齊握於筆管末端的一種執筆方法。最早提到此法的也是韓方明，他在《授筆要說》中說：

  “第三撮管。謂以五指撮其管末，惟大草書或書圖幛用之，亦與拙管同也。”

而後來還是陳繹曾又作出了明確的補充，他說：

因此撮管法主要是來寫大字草書的一種執筆方法，用來寫榜書的話，力弱者恐怕很難駕馭，會出現失控的問題。

• 第三、提鬥法：提鬥法是一種專門執鬥筆的方法，執筆方法和撮管法大致相似，但因鬥筆的大小而執筆略有不同。如清人戈守智在《漢溪書法通解》就說：

運筆

書榜書的時候適合直落管，落筆的時候筆管最好是直的，這樣手指、手腕、手肘的力量會充分體現在筆頭和宣紙上，給人一種勁健的感覺。

書榜書的時候要沉著有力，因此書寫的速度不可太快，但也不能太慢，否則點畫很難給人以生動的感覺。也就是要把握好疾與澀，把握書寫的速度、節奏。

除了筆力沉著之外，還要注意用筆的方圓兼備。方筆，既書寫點畫的時候要有芒角，這樣才能有一種“稜稜凜凜，常有生氣”的感覺。那麼就需要入筆的時候要直筆切入，轉折的時候折筆成方。為了使筆畫的方折的鋒芒不至於過分露骨，我們在書寫時可以採用折轉結合的方法，但一定要注意折轉筆法要過渡自然。

康有為對榜書的論述中曾說榜書的上乘用筆是圓，其具有“草情篆韻”、“雄渾古穆”的審美效果。圓筆筆畫敦實、渾厚，給欣賞者帶來古厚的感覺。

在書法裡，榜書和小楷是兩個極端，一個太大，一個太小。這一大一小最難寫，難就難在“疏密”二字，宋朝的蘇東坡說：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”。正因為這一大一小難寫，因此有不少書法愛好者不願意接觸榜書和小楷。

尤其是榜書，更是“三費”：費時、費紙、費墨。這裡教給大家一個方法解決三費的問題，寫完的舊墨不要倒掉，加點水變成灰色，用板刷刷在廢報紙上，把報紙刷成灰色。晾乾後用筆沾清水寫，就會變成黑色。那麼你就可以刷個十幾張報紙出來，這樣你日常練榜書的時候就可以寫完一張放到一邊晾乾，等十幾張寫好了，前面的也晾乾了，再接著寫，這樣就解決了三費的問題。

以上也多是從書中學來，跟大家分享一下。

翰墨今香

大字比較小字難度不在一個係數上，一要有法。字字從字帖中來。不得亂來。二所為大字不只是大就完了。很多大字寫的傻大黑粗。三要有力度。不得軟，四飄逸有粗有細才有美感。能達到以上幾條的從歷史上來看沒有幾個，所以難，

徐抱璞704202654

簡單的說，避免尖頭鼠尾，字形方正緊湊就行，我學寫了幾個字，大家評論一下，只要指導鼓勵，別噴我，謝謝關照

1、三尺

2、三尺

3、四尺對開

y祁州d

以下是本堂近期的作品，歡迎來本堂做客，本堂頭條號：循規書法堂

循規書法堂

寫大字，首先是寫多大？古人紙張匱乏，大部分寫的是一二公分的字，最大的也不過10公分。現在書法進入展廳時代，字寫的很大。

顏二在農村寫對聯，橫批都是一整張的紅紙，一開甚至更大，就寫一兩個字，50-60公分甚至更大，什麼新春迎春幸福鴻福之類的吉慶語。

根據這些經驗，也說說看法。

首先取勢要穩，字佈局以方正為主，不能看起來搖搖欲墜的。結構要緊密，所謂小字難開張大字難緊密，這規則是適用的。

另外是筆畫粗細對比不能過於誇張，因為遠看時會讓這種對比會更加明顯。筆法不能過於精細，也就是說，寫大字不宜秀筆法，筆法要服從於字勢，起收筆不要像寫小字那樣做過多複雜動作，行筆過程要穩。

以上是我的經驗，歡迎討論。我是學書法的顏二，喜歡就關注我一起吧。

書法顏二

墨河書法

傅山曾提過四個書寫要點，分別是“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋清滑，寧真率毋安排”，無論字體大小，其實都是以線條為根基，以輕飄為戒的。

大字的氣魄

所謂大字書法，大的意思，不只是在字形，而是在於氣魄，不管字形大小，筆勢上要有“開張”的氣勢。陳摶老祖曾手書“開張天岸馬，奇逸人中龍”，後被南懷瑾先生收藏，用筆於矯健靈動之中，參以錐辣之趣，結體奇險，勢態崚嶒，雖然很少有牽帶縈迴，卻能承上啟下，筆斷意連，可謂聯中之稀有珍品。

大字的重度

這裡的重度，其實是書法線條中包含的力量，也是整體書法結構中表現出來的力度，“奔雷墜石之奇”很形象地說出了書法的力度變化。

然而這個重度並不只是字形或字體的大小區別，小字一樣可以氣魄豪雄，譬如王羲之的《黃庭經》、《樂毅論》，歷來也為書家推崇。

大字的字內空間

“疏處可以走馬，密處不使透風”，是書法理論中很重要的一部分，大字並不能因為大，就讓筆畫之間出現疏離感。一幅字的全部安排，字形大小，都在預想之中，苦心經營，才能收效。所以顏真卿說過，“大字促之令小，小字展之使大”，這個促和展，就是針對全幅而言，並不是單純地小字要寫大，大字要寫小，而是小字要寬展，大字要緊湊，相反相成。

以上三點，從立體的角度，涵蓋了大字的精氣神，希望對大家有所幫助，謝謝，下個問題見~

國教童蒙學堂

寫大字書法有4個地方需要注意,下面進行一一解釋

1.身體素質

2.工具

3.用筆

4.整體的安排和協調

1，身體素質

為什麼要把身體素質放到第一位，因為大字的書寫不同於小字的伏案書寫，大字的書寫需要調動自己的情緒和積極性，才能主觀的放開書寫。這個是心態方面的。

在體力方面，如果還是在書桌上寫大字，其實身體的參與過程，僅僅還是手臂。如果是在地上書寫，首先要長時間的彎腰，或者是跪地等等姿勢，這個對身體多少還有一些要求，如果說在寫字之前坐一下準備運動有一些可笑。但是通常情況下，在地上寫完大字，第二天腰子或者說大腿會有些痠痛，因此身體素質很重要。

2.工具和環境

大字首先需要的是大毛筆、墨、水，好的毛氈也固然重要，還有就是宣紙，需要挑選適合自己筆性的宣紙，在紙方面，我認為和小字的出入並不大。

之所以需要好的毛氈，是因為寫大字的時候，蘸墨通常都會蘸得比較多，尤其是第一筆，而差的毛氈，不僅會黏住紙，甚至甚至還會吸住紙，如果一蹴而就寫得很好，但是毛氈和紙黏到了一起，那將功虧一簣。其次是毛氈的吸墨一定要快，大字的書寫，有時還會存在換紙的情況，通常在創作巨幅作品時，如果毛氈不好，一件作品寫完之後，鋪第二張紙到毛氈上時，由於第一張紙毛氈上的墨還沒有幹，直接就印在了剛剛鋪上的宣紙上，如果第二次書寫時，筆畫能蓋過印在上面的墨漬還好，但看到還沒有寫的紙上就多了很多墨漬，多少還是會影響書寫的狀態。

墨和水要分開，寫大字對水的控制要有一定的敏感程度，因為墨太乾，走不開，需要通過水來讓書寫出來的線條更長，並且保證一定的書寫性。寫字的時候，先蘸墨再蘸水，還是先蘸水，再蘸墨可以進行嘗試，以找到一個合適自己書寫的節奏。

毛筆需要大的毛筆，但最好是帶一些羊毫，因為羊毫的蓄墨量是其他幾種筆毫當中最大的。

還有就是需要一個寬闊的場地，可以是一張很大的桌子，也可以是一間很大的屋子，不然在書寫時，會十分拘束，失去大字書寫的才情和氣場。

3.用筆

用筆方面，不同於小字的側鋒可以讓字豐腴、圓潤。大字用上側鋒，只會顯得臃腫，失去力量感。大字的書寫主要以中鋒為主。

4.整體的安排和協調

有的人寫大字喜歡一蹴而就的新鮮感，以及書寫當中那種可遇不可求的效果。

有的人寫大字習慣於先打小稿，再放大書寫，這樣安排妥當，但這樣的安排多少會失去一種在創作時因為未知而產生的大膽。儘管看到小稿，在書寫大字時再調整，但會因為看到後面的字之後，多數情況下不再敢放開書寫。

這兩者可以說都有好的地方，總之大字的作品整體的安排和協調，需要將作品懸掛起來進行思考，安排，再調整，在思考，在安排，再調整的一個狀態。而不是單純的寫大字過癮，癮完了，是什麼樣，不關心也不在乎了，這樣不好。

綜上所述，我認為需要注意以上四點

希望回答能另您滿意

關鍵字: 文化 寬綽 大字