书法影响力
古代大字一般用来写匾额，招牌等作品，但现代，由于突出“展室效应”，越来越多的书法家喜欢练习大字。
古人云：大字贵密而无间，小字贵宽绰有余。
这句话的意思是，大字笔画要写的密一些，小字的结构要宽绰一些。
这就要求我们写大字的时候一定要把握其结构，要做到中宫紧收，笔画要浑厚有力，宜中锋铺毫行笔，万不可笔画纤细。
但大字写的浑厚容易，写的灵动却很难，这就要求练习大字的同时，不要放松对小楷书法的练习。纵观历史上大字写的好的，如赵孟頫，文征明，张即之等，都能写出漂亮的小楷作品。
练习大字，建议从颜楷入手，因为颜体给人感觉是愈大愈苍劲，其中《大唐中兴颂》是一个很好的书法范本。
梁园墨客书法
通常来讲，超过15cm的字都算大字。写大字要注意什么问题呢？笔者做了如下分析。
第一，精神上要放松，心平静气。写字时一定要从容，不能按写小字的速度来写。要淡定，不急不躁，平衡心态。只有沉下心来，才能创作出浑然一体的书法态势。第二，在笔画上要慢进，不能从快从速。只有慢进了，才能真正的把字体比例和意境写出来，否则会出现附在纸上，飘在空中的感觉。
第三。掌握好笔画和章法。通常我们在写小字的时候都是用笔尖来写，而用笔尖来写相对来容易的多。就像开车一样，如果小车转弯速度很快，易掌握。而换成大车，就相对较难了。
写大字不但要掌握本字的内部结构，而且还要通盘考虑整体作品的效果。如著名书法家赵孟頫《兰亭跋》中讲到“书法以用笔为上，而结字须用工”。这里面的结字就是结构、间架的意思，只有掌握好了间架结构，才能收到心神统一，手墨合一的效果。
也只有掌握了每个字的不同形态，才能写出一副很好的作品。
新疆大曾
大字书法一般也被称为“擘窠”大字，或者是“榜书”，古代一般是用来题匾额的。只是最早的时候擘窠大字和榜书是分开的，指的不是同一事物，不过后来就主要说的就是榜书了。要写好榜书并非易事，是很需要功力的，下面我们简单来了解一下写大字榜书需要注意什么：
执笔
关于执笔，一直都是书法中讨论不绝的问题，写大字对于执笔的要求和写普通书法是不一样的，大概有以下几种：
第一、握管法：就是食指到小拇指一起握住笔管，再配合拇指把笔管包围住，即捻拳握管于掌中的一种执笔方法。唐代的韩方明在他的《授笔要说》中说：
元代的陈绎曾对握管法也作了补充，他说：
“握管，四指中节握管，沉著有力，书诰榜疏。”由此可见握管法主要就是用来写榜书的。握管法的优点：拿笔很实在，通过运肘可以力达笔端。但是不足之处也很突出，握管法不够灵活，特别是不能运指，因此书法中很多精妙的笔画难以表现，因此有死板、僵硬的毛病。
第二、撮管法： 撮管法是用五指一齐握于笔管末端的一种执笔方法。最早提到此法的也是韩方明，他在《授笔要说》中说：
“第三撮管。谓以五指撮其管末，惟大草书或书图幛用之，亦与拙管同也。”
而后来还是陈绎曾又作出了明确的补充，他说：
“撮管，以拨镫指法撮管头，大字草书宜用之，书壁尤佳。”因此撮管法主要是来写大字草书的一种执笔方法，用来写榜书的话，力弱者恐怕很难驾驭，会出现失控的问题。
- 第三、提斗法：提斗法是一种专门执斗笔的方法，执笔方法和撮管法大致相似，但因斗笔的大小而执笔略有不同。如清人戈守智在《汉溪书法通解》就说：
运笔
书榜书的时候适合直落管，落笔的时候笔管最好是直的，这样手指、手腕、手肘的力量会充分体现在笔头和宣纸上，给人一种劲健的感觉。
书榜书的时候要沉着有力，因此书写的速度不可太快，但也不能太慢，否则点画很难给人以生动的感觉。也就是要把握好疾与涩，把握书写的速度、节奏。
除了笔力沉着之外，还要注意用笔的方圆兼备。方笔，既书写点画的时候要有芒角，这样才能有一种“棱棱凛凛，常有生气”的感觉。那么就需要入笔的时候要直笔切入，转折的时候折笔成方。为了使笔画的方折的锋芒不至于过分露骨，我们在书写时可以采用折转结合的方法，但一定要注意折转笔法要过渡自然。
康有为对榜书的论述中曾说榜书的上乘用笔是圆，其具有“草情篆韵”、“雄浑古穆”的审美效果。圆笔笔画敦实、浑厚，给欣赏者带来古厚的感觉。
在书法里，榜书和小楷是两个极端，一个太大，一个太小。这一大一小最难写，难就难在“疏密”二字，宋朝的苏东坡说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。正因为这一大一小难写，因此有不少书法爱好者不愿意接触榜书和小楷。
尤其是榜书，更是“三费”：费时、费纸、费墨。这里教给大家一个方法解决三费的问题，写完的旧墨不要倒掉，加点水变成灰色，用板刷刷在废报纸上，把报纸刷成灰色。晾干后用笔沾清水写，就会变成黑色。那么你就可以刷个十几张报纸出来，这样你日常练榜书的时候就可以写完一张放到一边晾干，等十几张写好了，前面的也晾干了，再接着写，这样就解决了三费的问题。
以上也多是从书中学来，跟大家分享一下。
翰墨今香
大字比較小字難度不在一個係數上，一要有法。字字從字帖中來。不得亂來。二所為大字不只是大就完了。很多大字寫的傻大黑粗。三要有力度。不得軟，四飄逸有粗有細才有美感。能達到以上幾條的從歷史上來看沒有幾個，所以難，
徐抱璞704202654
简单的说，避免尖头鼠尾，字形方正紧凑就行，我学写了几个字，大家评论一下，只要指导鼓励，别喷我，谢谢关照
1、三尺
2、三尺
3、四尺对开
y祁州d
以下是本堂近期的作品，欢迎来本堂做客，本堂头条号：循规书法堂
循规书法堂
写大字，首先是写多大？古人纸张匮乏，大部分写的是一二公分的字，最大的也不过10公分。现在书法进入展厅时代，字写的很大。
颜二在农村写对联，横批都是一整张的红纸，一开甚至更大，就写一两个字，50-60公分甚至更大，什么新春迎春幸福鸿福之类的吉庆语。
根据这些经验，也说说看法。
首先取势要稳，字布局以方正为主，不能看起来摇摇欲坠的。结构要紧密，所谓小字难开张大字难紧密，这规则是适用的。
另外是笔画粗细对比不能过于夸张，因为远看时会让这种对比会更加明显。笔法不能过于精细，也就是说，写大字不宜秀笔法，笔法要服从于字势，起收笔不要像写小字那样做过多复杂动作，行笔过程要稳。
以上是我的经验，欢迎讨论。我是学书法的颜二，喜欢就关注我一起吧。
书法颜二
墨河书法
傅山曾提过四个书写要点，分别是“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋清滑，宁真率毋安排”，无论字体大小，其实都是以线条为根基，以轻飘为戒的。
大字的气魄
所谓大字书法，大的意思，不只是在字形，而是在于气魄，不管字形大小，笔势上要有“开张”的气势。陈抟老祖曾手书“开张天岸马，奇逸人中龙”，后被南怀瑾先生收藏，用笔于矫健灵动之中，参以锥辣之趣，结体奇险，势态崚嶒，虽然很少有牵带萦回，却能承上启下，笔断意连，可谓联中之稀有珍品。
大字的重度
这里的重度，其实是书法线条中包含的力量，也是整体书法结构中表现出来的力度，“奔雷坠石之奇”很形象地说出了书法的力度变化。
然而这个重度并不只是字形或字体的大小区别，小字一样可以气魄豪雄，譬如王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》，历来也为书家推崇。
大字的字内空间
“疏处可以走马，密处不使透风”，是书法理论中很重要的一部分，大字并不能因为大，就让笔画之间出现疏离感。一幅字的全部安排，字形大小，都在预想之中，苦心经营，才能收效。所以颜真卿说过，“大字促之令小，小字展之使大”，这个促和展，就是针对全幅而言，并不是单纯地小字要写大，大字要写小，而是小字要宽展，大字要紧凑，相反相成。
以上三点，从立体的角度，涵盖了大字的精气神，希望对大家有所帮助，谢谢，下个问题见~
国教童蒙学堂
写大字书法有4个地方需要注意,下面进行一一解释
1.身体素质
2.工具
3.用笔
4.整体的安排和协调
1，身体素质
为什么要把身体素质放到第一位，因为大字的书写不同于小字的伏案书写，大字的书写需要调动自己的情绪和积极性，才能主观的放开书写。这个是心态方面的。
在体力方面，如果还是在书桌上写大字，其实身体的参与过程，仅仅还是手臂。如果是在地上书写，首先要长时间的弯腰，或者是跪地等等姿势，这个对身体多少还有一些要求，如果说在写字之前坐一下准备运动有一些可笑。但是通常情况下，在地上写完大字，第二天腰子或者说大腿会有些酸痛，因此身体素质很重要。
2.工具和环境
大字首先需要的是大毛笔、墨、水，好的毛毡也固然重要，还有就是宣纸，需要挑选适合自己笔性的宣纸，在纸方面，我认为和小字的出入并不大。
之所以需要好的毛毡，是因为写大字的时候，蘸墨通常都会蘸得比较多，尤其是第一笔，而差的毛毡，不仅会黏住纸，甚至甚至还会吸住纸，如果一蹴而就写得很好，但是毛毡和纸黏到了一起，那将功亏一篑。其次是毛毡的吸墨一定要快，大字的书写，有时还会存在换纸的情况，通常在创作巨幅作品时，如果毛毡不好，一件作品写完之后，铺第二张纸到毛毡上时，由于第一张纸毛毡上的墨还没有干，直接就印在了刚刚铺上的宣纸上，如果第二次书写时，笔画能盖过印在上面的墨渍还好，但看到还没有写的纸上就多了很多墨渍，多少还是会影响书写的状态。
墨和水要分开，写大字对水的控制要有一定的敏感程度，因为墨太干，走不开，需要通过水来让书写出来的线条更长，并且保证一定的书写性。写字的时候，先蘸墨再蘸水，还是先蘸水，再蘸墨可以进行尝试，以找到一个合适自己书写的节奏。
毛笔需要大的毛笔，但最好是带一些羊毫，因为羊毫的蓄墨量是其他几种笔毫当中最大的。
还有就是需要一个宽阔的场地，可以是一张很大的桌子，也可以是一间很大的屋子，不然在书写时，会十分拘束，失去大字书写的才情和气场。
3.用笔
用笔方面，不同于小字的侧锋可以让字丰腴、圆润。大字用上侧锋，只会显得臃肿，失去力量感。大字的书写主要以中锋为主。
4.整体的安排和协调
有的人写大字喜欢一蹴而就的新鲜感，以及书写当中那种可遇不可求的效果。
有的人写大字习惯于先打小稿，再放大书写，这样安排妥当，但这样的安排多少会失去一种在创作时因为未知而产生的大胆。尽管看到小稿，在书写大字时再调整，但会因为看到后面的字之后，多数情况下不再敢放开书写。
这两者可以说都有好的地方，总之大字的作品整体的安排和协调，需要将作品悬挂起来进行思考，安排，再调整，在思考，在安排，再调整的一个状态。而不是单纯的写大字过瘾，瘾完了，是什么样，不关心也不在乎了，这样不好。
综上所述，我认为需要注意以上四点
希望回答能另您满意
