八大山人草書《愛蓮說》 立軸 水墨金箋 177.5×50cm
八大山人書法功力甚深，不僅善楷、行，亦精篆籀，中年嘗作狂草，然不多見。行楷從近人董其昌得法而上遡鍾、王，更涉黃山谷諸家，六十後卓然自立，以篆法入行，圓轉厚重，刪減提按頓挫，緩緩寫來，藏頭護尾，不見起止。此軸書周敦頤《愛蓮說》，圓厚高曠，有萬毫齊力，如錐劃沙之妙。觀其筆法、款字，已是其晚作了。
八大山人書法以中鋒為筆法的基幹，同時筆畫粗細較為均勻，這很容易使人想到懷素的狂草，但兩人又有明顯的區別。懷素書寫的速度很快，中鋒和側鋒並用，也不迴避尖刻的筆畫，同時整個作品用筆的深淺仍有較大的變化。八大山人書法作品中線條粗細始終比較均勻，線條推移遠未達到懷素狂草的速度，線條內部運動與懷素相比，也比較單純。就線條質地而言，八大山人在節奏的豐富性和氣勢上有所損失，但換取了以徹底的中鋒所鑄造出的堅實的基礎，這對於他的繪畫創作具有極為重要的意義。
在這一基礎上，八大山人對中鋒有各種靈活的運用。對中鋒的堅持，必然會盡量避開折筆，而以轉筆為中心。他對轉筆的控制十分出色，線條勻整而富有韌性，特別是右上角彎折處的弧線，不妨看做是前人所謂『折釵股』的註腳。這種筆法看起來很容易，但異常重要，真正能夠掌握的人也非常少。這種筆法意味著線條改變方向時出色的控制能力。在這一基礎上，才有可能隨心所欲地左右筆鋒的運行。
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