品味人生150286026
書法的審美中，流暢是一種美，澀也是一種美，兩種美都有一定的度，書法裡叫法度，超過這個度就不美了。超過這個度的流暢就是“滑”、“輕浮”，過度的澀就是“滯”，厚重而流暢的筆畫才是好的，這個度很難把握，所以書法家們也都用一生的時間去錘鍊自己的筆畫線條。
很多人不知道這個，認為書法不就是寫字嗎？能讓人認識就可以了，這種認識顯然是膚淺的，從寫字到書法也經歷了漫長的演變過程，人們在書寫的過程中，逐漸發現不同的硬筆方法產生的線條質感不一樣，有的給人以美感，有的則讓人看後心生厭惡。
顏真卿楷書重的澀感，這種澀感有書寫的成分，也有墨汁斑駁的成分
經過前人不斷的總結，才形成了逐漸完善的技法體系，這就讓書法和普通的寫字有了區別，一個注重書寫的美感和藝術性，一個更加註重的實用。但是二者的基礎是不變的，就是漢字。
澀感是由於毛筆和紙之間接觸，形成的一種遲重有力的感覺，它不同於用毛筆一帶而過的輕浮，是書法的筆畫給人以力量感，書寫宜緩慢且要保持中鋒用筆，這種感覺很難用語言形容，需要實地的觀摩老師書寫才行，寫出高質量的有澀感的線條，需要長期的訓練。
弘一法師書法的厚重，不同的澀感和用墨的多少也有關係
在傳統的帖學書法裡，澀感很少被提到，帖學講究流暢、秀美和飄逸，飄逸流暢的書法作品明顯也更受人歡迎，碑學的出現讓澀感的地位進一步提升，很多人講書法的金石氣，其中就包含澀感的成分，這是書法美的一種，就如五官精緻、皮膚白皙、身材高挑的美女是一種美，皮膚黝黑、身材健碩的工人也是一種美，美不單單指的美麗，而澀感明顯屬於後者。
澀和枯筆、飛白書並不是一個概念，枯筆和飛白有可能是非常流暢的，並沒有澀的感覺，不過高手寫字也能夠把苦筆處理出澀感，平滑的枯筆是低質量的。
草書中流暢的枯筆，澀也是相對的
總之，書法雖然從來不缺少理論支撐，但真的想要寫好，完全靠理論是不行的，需要不斷的時間、實地的觀摩，需要在在實踐和觀摩中尋找書寫經驗。
