品味人生150286026
书法的审美中，流畅是一种美，涩也是一种美，两种美都有一定的度，书法里叫法度，超过这个度就不美了。超过这个度的流畅就是“滑”、“轻浮”，过度的涩就是“滞”，厚重而流畅的笔画才是好的，这个度很难把握，所以书法家们也都用一生的时间去锤炼自己的笔画线条。
很多人不知道这个，认为书法不就是写字吗？能让人认识就可以了，这种认识显然是肤浅的，从写字到书法也经历了漫长的演变过程，人们在书写的过程中，逐渐发现不同的硬笔方法产生的线条质感不一样，有的给人以美感，有的则让人看后心生厌恶。
颜真卿楷书重的涩感，这种涩感有书写的成分，也有墨汁斑驳的成分
经过前人不断的总结，才形成了逐渐完善的技法体系，这就让书法和普通的写字有了区别，一个注重书写的美感和艺术性，一个更加注重的实用。但是二者的基础是不变的，就是汉字。
涩感是由于毛笔和纸之间接触，形成的一种迟重有力的感觉，它不同于用毛笔一带而过的轻浮，是书法的笔画给人以力量感，书写宜缓慢且要保持中锋用笔，这种感觉很难用语言形容，需要实地的观摩老师书写才行，写出高质量的有涩感的线条，需要长期的训练。
弘一法师书法的厚重，不同的涩感和用墨的多少也有关系
在传统的帖学书法里，涩感很少被提到，帖学讲究流畅、秀美和飘逸，飘逸流畅的书法作品明显也更受人欢迎，碑学的出现让涩感的地位进一步提升，很多人讲书法的金石气，其中就包含涩感的成分，这是书法美的一种，就如五官精致、皮肤白皙、身材高挑的美女是一种美，皮肤黝黑、身材健硕的工人也是一种美，美不单单指的美丽，而涩感明显属于后者。
涩和枯笔、飞白书并不是一个概念，枯笔和飞白有可能是非常流畅的，并没有涩的感觉，不过高手写字也能够把苦笔处理出涩感，平滑的枯笔是低质量的。
草书中流畅的枯笔，涩也是相对的
总之，书法虽然从来不缺少理论支撑，但真的想要写好，完全靠理论是不行的，需要不断的时间、实地的观摩，需要在在实践和观摩中寻找书写经验。
