格律詩（絕）七大禁忌 七個 避免
寫格律詩注意的七大禁忌：一忌新舊韻混用：二忌孤平；三
忌尾三連平(仄)；四忌失對、粘、替； 五忌合掌；六忌換韻；
七忌直白。
一忌新舊韻混用：這是現代的一個規則，是指同一首詩中用
韻，或用舊韻(平水韻)，或用新韻(中華 14 新韻)，二者只能用
其一，不能新舊韻混用。
二忌孤平：所謂孤平，指一句中，除去最後一個韻腳字外，
只有一個平聲字，則為犯孤平。
比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄聲，除去第七個
韻腳字外，只有第四個字是平聲字，就犯孤平。
三忌尾三連平(仄)：是指每句最後三個字都是仄聲或都是平
聲字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最後一字是仄聲，就是尾
三仄；如果第五第六字是平聲字，就是尾三平。
四忌失對、粘、替：①失對：是要求一聯的上句與下句間的
有關字，平仄相反。如果相同了，就是失對。②失粘：是指要求
上聯下句與下聯上句間對應的字，平仄相同，即為粘，如果不
粘，就是失粘。③失替：要求一句內 2、4、6 字平仄交替。沒有
交替，就是失替。
五忌合掌：是指律詩中，三四句、五六句，其實是兩幅對
聯，如果一幅對聯，上下句意思相同，就是合掌。
六忌換韻：是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，只能在同
一個韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。所謂韻腳，就是偶
數句的最後一個字，如果第一句押韻，其韻腳也包括在內。
七忌直白：格律是要偏於雅緻文言，太過直白，就不是格律
詩了。
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七個儘量避免
一避免重字：是指一首詩中，儘量不要有重複的字，但是在
本句句式中除外。不過也有許多好的格律詩裡也有重字，儘可能
避免。
二避免擠韻：也稱犯韻、冒韻，是指在詩句中不是韻腳處過
多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
三避免撞暈：就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第
三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
四避免重韻：一首詩中，用同一個字重複押韻，這個是幾個
避免中的較為重要的，切記。
五避免七律的三同頭（含三平頭、三仄頭）：
六避免七律的三仄尾
七避免押韻單調：要求韻腳平聲要陰陽都用，如果出現了皆
陰皆陽，會出現陰陽失調。
創作七律詩禁忌有哪些？
我們在寫律詩須注意：
對仗。對仗的形式主要有工對、鄰對、寬對、自對、借對、流水對、扇面對、錯綜對，但需注意“合掌對”，意思是上下兩句雖然對仗工整，但是所言雷同，寫律詩的時候尤其要注意避免。
典雅。這是相對遣詞造句而言，追求語言的凝練精緻，但如果我們沒有一定的詞彙量，無法極盡雕琢之能，那麼也要切忌以口語或四字語入詩。
此外，五言律詩與七言律詩在風格上還存在些許不同，五律貴簡樸而自然，七律貴雕琢而好典。關於用典一事，歷來仁者見仁智者見智。
禁忌以下幾點：
一、首句多入韻及鄰韻七律的首句入韻為正格，七律的這個特點與五律正好相反，五律是首句不入韻為正格。
我們看杜甫的《秋興八首》，每篇均為起句押韻，唐宋七律中也呈現這個特點。 近體詩押韻限制嚴，即一首詩裡，韻字要用屬於一韻部裡的，否則算出韻，不合格律。
也有一體，用鄰韻，稱“首雁出群式”（音相近的，如一東與二冬，四支與五微、八齊，等等，具體見鄰韻表）。
二、中二聯避免結構合掌
所謂格律詩潛規則，是指唐宋人不要求的，明清人所制定的規則，
因詩詞格律起源於唐宋，而唐宋人又不嚴格要求的，故稱為潛規則罷了。
結構合掌，不是指一聯中上下句的合掌，而是指律詩的相鄰兩聯尤其是頷聯、頸聯這兩個對仗聯之間的句法結構（語法成分）完全相同。結構的合掌，在創作中是最容易被忽略的。尤其是初學者，往往都不注意結構的合掌。
當創作好後有人說結構合掌了，再回頭去修改，那麻煩會很大，修改起來也是十分困難的。
因此，在創作中，在構思時，就應該注意這個問題。儘量在中二聯，以及全詩中求變化。
至於結構的合掌，往往多在律詩的中二聯出現。也就是說，中二聯的結構是一樣的，沒有什麼大的變化，給人感覺十分呆滯。
如《唐詩三百首》中杜審言的《和晉陵陸丞早春遊望》：
獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
其中中二聯：
雲霞—出—海曙，梅柳—渡—江春。
淑氣—催—黃鳥，晴光—轉—綠蘋。
顯然，兩聯的結構是相同的，這就是律詩中結構的合掌。
在此詩中，中二聯四個句子的第三字，都可以看作是“詩眼”，相應的也犯了“摞眼”的詩病。
三、四平頭、四言一法
什麼是四平頭？
平頭一說，最先是沈約的八病說中的一忌，指聲律，如空海《文鏡秘府論》所舉的“芳時淑氣清，提壺臺上傾”：“芳時”與“提壺”同是平聲宇，屬一、六字同調，二、七字也同調，犯了“平頭”病。這在律詩講粘對中已不存在。
而清人指的“平頭”則不是這個意思。清人沈德潛在《唐詩別裁集》指出：“連用四地名，究非律詩所宜。
平頭，就是律詩中間對仗的四句皆用一類詞語起頭。
如高適的《送李少府貶峽中，王少府貶長沙》
嗟君此別意如何，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。
中間二聯的頭兩字：“巫峽、衡陽、青楓、白帝”，都是地名。紀昀曰：“平列四地名，究為礙格，前人已議之。”沈德潛也認為：又如：趙昌父《梅花》中間兩聯：
未至臘時須訪問，已過春月尚躋攀。
直從開後至落後，不問山間與水間。
兩聯各句開頭“未至、已過、直從、不問”均為副詞構成的偏正詞組，也是“四平頭”。也稱“四言一法”
再如：
冬日爐前能取暖，夏天樹下可乘涼。
春來花綻院中豔，秋至果熟樹上香。
兩聯中各句開“冬日、夏天、春來、秋至”均以季節詞開頭，亦為“四平頭”。
清人指的”平頭””顯然不是聲律的沒有變化，而是一種句式的合掌。律詩不但要忌諱上下句意思的合掌，還要忌諱上下聯句式上的合掌。
四、上尾
相鄰兩聯句子的開頭處語法結構相同，稱“平頭”，結尾處語法結構相同，稱“上尾”，兩者都在避忌之列。
上尾就是不押韻的白腳字尾句，若相鄰句（一與三；三與五；五與七）尾字同聲調，叫做上尾。
上尾有語法結構上的上尾，也有聲韻上的上尾。
上尾原意是指五言詩第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論），到了格律詩成型的時代，這一規則實際已經被律詩格律包涵。但是，有一些評論家卻根據上尾的意義，進一步嚴格化為五言律詩第五字不得與第十五字同一聲調，推廣之，就是要求格律詩的相鄰兩副對聯出句尾字不得同屬一個聲調（比如上聲、去聲或者入聲）。
“避上尾”。就是在律詩中，出句的結尾一字分別使用上聲、去聲和入聲字，避免同調的仄聲字。如果不能夠做到，也至少在相鄰的兩聯不使用同調的仄聲字作結尾。
不押韻句子的尾字（白腳字），在聲韻選擇上除了要避免撞韻外，要注意兼用上去入三種仄聲字，避免白腳字全部為同一聲調。
特別要避免白腳字全部為上聲（上尾，詩病之一），否則也會影響聲韻的和諧。通過誦讀也可以體會到。
毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數律詩的出句韻腳，四聲交遞，
《長征》：
紅軍不怕遠征難（平），萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲巖暖（上），大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪（入），三軍過後盡開顏。
五、首字禁忌
七律首字依格律都是可平可仄，但並不意味可隨意安排。
如果八個首字中全部都用平聲或全部用仄聲，都會影響整首詩的聲韻之美。唐宋詩中極少有這樣安排首字平仄的，最好是八句的首字平仄44或35分配。
六、忌不分層次
中二聯不能孤立地看，我們得把它放在一首詩的整體中來處理。
七律的中二聯都寫景的例子也很多，但得安排好，一定得分出層次來。或一聯大景一聯小景，一聯近景一聯遠景，一聯動物一聯植物。還得注意結構的變化，給人一種揖讓錯落之美。
七、避免意象堆積
七言詩容量比五言要大，但並不意味著可以更多地堆積各種意象。
一個七言句中，一般最多安排2個意象，句中多用修飾語、動詞、虛詞、連詞等。否則就會顯得臃腫繁瑣，影響詩句的婉轉流暢。
八、忌重字。
唐代詩中並不重視重字，唐人詩句裡的重字現象隨處可見，不過宋代以後開始重視這個問題，清人更把重字當作嚴格的禁忌，
明清時人的唐詩評語裡，經常可以看見“某字出自唐人則可，於今人則不可”云云。
九、忌缺偶。
缺偶是指一聯內兩句用事不一，修辭方式不一。
例如： 蘇秦時刺股，勤學我便耽。 出句用蘇秦刺股的故事，對句卻不用典，這就是兩句不合，犯了用事不一的毛病。
十、直陳。
直陳是直說心意，毫無詩意。律句首先要有詩意，在表達上要注意委曲婉轉，含蓄籍蘊，不能率意直陳，明白如話，即使沒有其他毛病，也不能算是一個好的律句，這樣的對句，就可以稱之為直陳病。
十一、悖理。
又叫相反、落節。悖理病，即對仗兩句不是語意相承，上下一意，而是情理相違，相互矛盾。 例一： 菊黃堪泛酒，梅紅可插頭。 例二： 晴雲開極野，積霧掩長洲。
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