印以內，為規矩，印以外，為巧。規矩之用熟，則巧生焉。刻印以漢為大宗，胸中有數百顆漢印則動手自遠凡俗，然後隨功力所致，觸類旁通，上追鐘鼎法物，下及碑碣造像，迄于山川、花鳥，一時一事覺無非印中旨趣，乃為妙悟。---趙之謙
趙之謙（1829 －1884），漢族，浙江會稽（今紹興）人。 初字益甫，號冷君；後改字撝（huī）叔，號悲庵、梅庵、無悶等。清代著名書畫家、篆刻家。
工詩文，擅書法，初其書法初師顏真卿，後取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉圓通，人稱“魏底顏面”，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山，“海上畫派”的先驅人物，其以書、印入畫所開創的"金石畫風"。 篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，形成章法多變，意境清新的獨特風貌，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以"印外求印"的手段創造性地繼承了鄧石如以來"印從書出"的創作模式，開闢了一個前所未有的新境界。
儘管趙之謙一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的顛峰。其中諸多的歷史經典，影響著後來的吳昌碩、黃牧甫、任頤、趙叔儒、易大廠，直至這一百多年的整個篆刻史。
其書畫作品多種，著《悲盦居士文》、《悲盦居士詩》、《勇廬閒詰》、《補寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》，其印有《二金蝶堂印譜》，此外撰有《張忠烈公年譜》。
沙孟海先生在其《近三百年書學》一文中評道:"學鄧石如篆書的莫友芝最好，趙之謙、吳熙載其次"。
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