子遇小安
由徐錚、袁泉、賈冰和郭京飛、沈騰出演的《囧媽》這部電影春節期間全國上映。
而徐崢接受採訪時表示說：“我想拍一部真正幸福的家庭電影。在拍攝過程中，我和媽媽的關係一直在改善。我希望這部電影能讓你發自內心地擁抱你的母親。”
製片人說：“中國電影從未在貝加爾湖進行過實時拍攝。這部電影的製作過程中有很多工作人員參與，正凝聚著大家的努力。為了感謝大家，導演在影片結尾做了特別的設計，讓每一位普通工作人員都能以特別的方式出現。”
飾演陸小華的黃梅瑩也分享了她對影片的理解：“尷尬之母用喜劇的方式講述一個家庭故事，能讓大家開心和感動”，袁泉對中國家庭愛情的主題也有自己的看法：“你和母親的關係建立了與世界的關係。家庭中人與人之間的交流是非常重要的。這部電影就像是邀請你改變家庭關係一樣。”
電影《囧媽》真的貼近現實，給觀眾帶來強烈的共鳴，以其大氣和主題，確實有可能在春節檔家庭團圓中實現高票房。
此外，《囧媽》是徐崢最後一部囧系列的電影。從《泰囧》到《囧媽》，徐崢希望自己能獨立一些，而不僅僅是單純的商業爆米花喜劇。
徐崢稱《囧媽》是該系列的最後一部電影，保證發行24億元？
徐崢在拍攝以前帶著父母去南非旅遊，然後才決定拍攝了《囧媽》。他認為這是一次愉快的旅行，但他們經常發生摩擦，這使每個人都很累。
所以說到“囧媽”，徐崢總是感慨萬千。如果說前兩部徐崢的作品是為觀眾表演的，那麼《囧媽》中徐崢的個人部分就更多了。
所以，這不僅是囧系列招牌的最後一幅作品，而且還帶有個人感情。我相信徐崢不會輕視的。如果他成功了，給了你新的驚喜，那就完全有可能贏。
總的來說，目前，六部大片在春節期間的競爭越來越激烈，搶佔關注熱點的手段也層出不窮。
不得不說這些年來《囧》系列電影，在不同程度上為中國公路電影開闢了新的方向，泰囧以“公共性”為道路電影的創新方向，力圖探索現實生活中的戲劇因素，強調對原始生活生態的真實再現，追求簡單、自然、細膩、真實的敘事風格。但在《囧媽》中，它關注的是道路電影的主體——人的根本存在。主人公伊凡是影片的核心主題之一，是他自我意識的創傷和旅途中的重建。事實上，雪地火車的主人公在西伯利亞西部的寒風中所面臨的危機和意外，是我們每一個人在漫長的人生旅途中與心愛的人之間的糾結和脫節。也讓人感受到了在危機來臨的時候，親情的偉大，在春節來臨之際，可以全家一起到電影院裡面，觀看這部《囧媽》相信是一個很不錯的選擇，也正如徐導說的那樣，看囧媽，擁抱媽媽吧！讓我們敬請期待吧
經典港劇視頻
沒看完，那電影說的就是我樣，我就當自我評價！
媽媽是好媽媽，媽媽是付出型人格，想把自己所有的東西給兒子，讓兒子過的最好。
兒不像兒，典型的混球，不念好，我也傷過我媽媽，也吵過架，氣哭過她。說來挺自卑的，我媽媽從來沒放棄過我，以我之前的做派，我是配不上那份愛的，有時候我在想，這麼好的一個女人，憑什麼派我來折磨她呢？
上個月我媽媽打電話，她說她一個晚上能上12次廁所，我當時很慌！有種天塌下來的感覺，在我建議下她去做了檢查，有一項低脂肪什麼的，需要多喝水，我回家也看過她的體檢報告，現在基本3.4天要通一次電話。我現在能做的，唯有努力生活，在應對風險時，能擔起那份本該屬於我的責任。
現在來回答你的問題，一句話：一個傾盡所有向混球付出的女人，終於使混球浪子回頭的故事！至於支線故事只是混球的藉口罷了。
心誠初春爾
《囧媽》最令人印象深刻的不是它讓人笑讓人哭的劇情，更是影片中所展示的" 親子關係"。
徐伊萬在面臨著婚姻的危機和商業糾紛的同時，意外地和母親一起坐上開往俄羅斯的火車。由於和母親在生活觀念和方式上的衝突，在火車上徐伊萬和媽媽不停地產生矛盾，一路上囧事不斷……
"囧媽"盧小花覺得兒子依舊是一個未長大的孩子。在這趟同行的火車上，她對兒子可謂悉心照料：關注兒子的身體狀況，不僅不間斷投餵水果。
作為母親，盧小花用自己的方式在不停地關心和愛著自己的孩子，但這份母愛卻非但沒有讓兒子覺得溫暖，反而造成一路上矛盾不斷。
問題的關鍵便來源於父母的邊界不清楚，很多家庭矛盾的根源，恰恰也是因為家長的"邊界模糊"。
親子關係中的"越界"，主要表現在2個方面：
1、一邊想孩子獨立，一邊又包辦孩子的一切行為和思想。
2、 侵犯孩子隱私，幫孩子做決定。
維護親子之間的正常"邊界"， 家長請從這兩方面開始：
01
擁有自我"邊界"，明確並表現自己的底線，其次，減少對孩子的依賴。
02
明確並尊重孩子的"邊界"，尊重孩子的選擇，更要尊重他們的隱私，而家長越是尊重孩子，孩子便會越樂意和父母分享內心的"小秘密"。
感謝關注龍傲教育，龍傲教育學校常年招收8-18歲問題青少年，針對孩子上網、厭學、叛逆、親情淡漠、脾氣暴躁等問題進行行為習慣培養、心理輔導、感恩勵志教育、國學教育等綜合輔導，旨在讓孩子成長蛻變。
龍傲教育
大年初一，因為新型冠狀病毒的影響，哪兒也沒去，呆在家裡刷了徐崢的《囧媽》。影片講敘的是徐伊萬陪母親盧小花去俄羅斯演出途中發生的種種囧狀。有溫馨柔軟的情景，也有激烈爭吵的環節，母慈子孝與相愛相殺的局面交叉出現。
徐伊萬的母親盧小花，非常像現實生活中的許多人的媽媽，哪怕孩子已經年近四十，還當他是個孩子，替他操心夫妻關係，生孩子，生活瑣事等等，把徐伊萬折磨得快要崩潰。
電影中徐伊萬不止一次對母親大吼：我說話你聽不到嗎？
不是聽不到，是根本就不會聽。很多媽媽都這樣，她們會用自己覺得好的方式來為他好，替他操心工作，操心房子，操心什麼時候生孩子，操心兒女的一切，好讓兒女成為自己希望的樣子。可是兒女卻已經長大，早過了視父母為權威的年齡，他想要過自己精彩的人生，而不是這種被安排和操控的人生。
說到底是父母不懂得放手，不懂得要體面地退出孩子的生活，讓他去走屬於自己的路。
我相信大家都有這樣的感覺，回家過年前兩天非常和諧，一團和氣，連空氣都是柔和的味道。過了第三天，父母開始嫌你懶，嫌你玩手機，你開始嫌棄父母的嘮叨，開始想著要逃離。
我在家勸父母出門帶口罩，父母像看外星人一樣看著我，“鄉里鄉親的，你捂著個臉，耍猴呢”。而父母總覺得我冷，不停地勸我加衣服，穿絨褲。即使我不冷，他們也覺得我穿少了。
我們和父母之間有爭吵，可是大家的出發點都是希望對方好，希望對方能按照自己希望的樣子生活。可是我們都要明白，每個人都是獨立的個體，都應該有屬於自己的生活。
愛不是控制和索取，愛是接納和尊重。
父母要懂得退出孩子的生活，孩子要學會傾聽父母的意見。我們要接受彼此觀念的不同，用寬容的心態去感悟，也許父母的嘮叨只是想引起我們的關注呢，就像影片中的提議：抱一抱媽媽。
浩媽向前衝
看完《囧媽》，我淚流滿面😭，這裡面的關係太真實，太接地氣。
1. 中國式媽媽的通病，把愛當成控制。
把“對你好”當成是控制和改造孩子的合理理由。
2. 表面上看母親很偉大，她活著的意義就是為了孩子，真實情況是-母親丟失了自己。
老公在世時，管老公，老公去世了，管兒子。這2個惺惺相惜的男人都想逃離這個女人。其實這個母親很可憐，付出全部卻遭人嫌棄。
3. 我討厭你，但是長大後我卻成了你！
原生家庭的複製力量不容小覷，主人公一邊逃離母親的控制，另一邊卻想改造老婆。不知不覺活成了母親的樣子……
嫣然心語
由徐錚、袁泉、賈冰和郭京飛、沈騰出演的《囧媽》這部電影春節期間全國上映。
而徐崢接受採訪時表示說：“我想拍一部真正幸福的家庭電影。在拍攝過程中，我和媽媽的關係一直在改善。我希望這部電影能讓你發自內心地擁抱你的母親。”
製片人說：“中國電影從未在貝加爾湖進行過實時拍攝。這部電影的製作過程中有很多工作人員參與，正凝聚著大家的努力。為了感謝大家，導演在影片結尾做了特別的設計，讓每一位普通工作人員都能以特別的方式出現。”
飾演陸小華的黃梅瑩也分享了她對影片的理解：“尷尬之母用喜劇的方式講述一個家庭故事，能讓大家開心和感動”，袁泉對中國家庭愛情的主題也有自己的看法：“你和母親的關係建立了與世界的關係。家庭中人與人之間的交流是非常重要的。這部電影就像是邀請你改變家庭關係一樣。”
電影《囧媽》真的貼近現實，給觀眾帶來強烈的共鳴，以其大氣和主題，確實有可能在春節檔家庭團圓中實現高票房。
此外，《囧媽》是徐崢最後一部囧系列的電影。從《泰囧》到《囧媽》，徐崢希望自己能獨立一些，而不僅僅是單純的商業爆米花喜劇。
徐崢稱《囧媽》是該系列的最後一部電影，保證發行24億元？
徐崢在拍攝以前帶著父母去南非旅遊，然後才決定拍攝了《囧媽》。他認為這是一次愉快的旅行，但他們經常發生摩擦，這使每個人都很累。
所以說到“囧媽”，徐崢總是感慨萬千。如果說前兩部徐崢的作品是為觀眾表演的，那麼《囧媽》中徐崢的個人部分就更多了。
所以，這不僅是囧系列招牌的最後一幅作品，而且還帶有個人感情。我相信徐崢不會輕視的。如果他成功了，給了你新的驚喜，那就完全有可能贏。
總的來說，目前，六部大片在春節期間的競爭越來越激烈，搶佔關注熱點的手段也層出不窮。
不得不說這些年來《囧》系列電影，在不同程度上為中國公路電影開闢了新的方向，泰囧以“公共性”為道路電影的創新方向，力圖探索現實生活中的戲劇因素，強調對原始生活生態的真實再現，追求簡單、自然、細膩、真實的敘事風格。但在《囧媽》中，它關注的是道路電影的主體——人的根本存在。主人公伊凡是影片的核心主題之一，是他自我意識的創傷和旅途中的重建。事實上，雪地火車的主人公在西伯利亞西部的寒風中所面臨的危機和意外，是我們每一個人在漫長的人生旅途中與心愛的人之間的糾結和脫節。也讓人感受到了在危機來臨的時候，親情的偉大，在春節來臨之際，可以全家一起到電影院裡面，觀看這部《囧媽》相信是一個很不錯的選擇，也正如徐導說的那樣，看囧媽，擁抱媽媽吧！讓我們敬請期待吧
野外求生小秘籍
看完囧媽以後我哭了兩次。一次是媽媽喊著別吃我的孩子，\r
來吃我的時候瞬間淚目。和兒子再怎麼吵，\r
教育方法再不對也是因為愛。兒子都四十了\r
她也步入老年，關鍵時刻仍然要挺身而出犧\r
牲自己保護比自己強壯多的兒子。\r
還有就是最後媽媽唱起那首歌的時候，你聽\r
歌詞，那明明就是母親在追憶她的似水年華\r
啊，兒子為了圓母親的夢拼了也要把幕簾拉\r
起，最後幕簾打開母親完成了她的心願，也\r
意味著母子二人已經互相理解，冰釋前嫌。
多多世界
6天6夜的莫斯科之旅，徐伊萬明白了一個道理：每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的，愛不是控制和索取，愛是接納與尊重！
在現實生活中
有多少媽媽明白這個道理呢？
有多少媽媽學會放手呢？
前面徐伊萬與媽媽的關係，是許許多多中國家庭的寫照吧！
我當然都希望在現實生活中關係緊張的母子們都能像影片結尾一樣，彼此釋懷、彼此尊重，但是現實總是那樣殘酷無情。你們聽說過“怕催婚不想回家的年輕人”嗎？你們看到過“父母街頭為孩子徵婚”？你們還記得“北大學子吳謝宇弒母案”嗎？······
不是說媽媽不應該管教子女，也不是在追究錯誤，更不是在埋怨媽媽太愛自己！而是想告訴部分媽媽：愛得太用力，並非好事！有一種愛叫做放手！
其實，母子到底是對方最親、最愛的人，為何彼此不能好好相處？問題的產生是雙方的責任，子女得學會與媽媽溝通，而媽媽得學會放手，別讓自己的控制慾氾濫。
任性的鋼筆頭
一個動不動就不耐煩的兒子和一個凡事都要控制的媽媽，《囧媽》中這段母子關係是非常典型的中國式親子關係，也因為足夠典型所以看完的我們才有超強的共鳴。徐伊萬的不耐煩不就是生活中對父母發脾氣的我們嗎？黃梅瑩老師飾演的媽媽嘮叨的樣子不就是日常媽媽的狀態嗎？但不耐煩過後盡是後悔，嘮叨之餘全是關愛。
相比其他囧系列，感覺這個更貼合最近的話題。婆媳關係，夫妻關係，母子關係都不能因為一個愛字而妥協，但也因為愛而妥協。控制與被控制。在鐵路地圖跟母子關係也有相呼應。每個人能找到自己到老也能堅持的事真的是幸事。故事開放結尾，沒說夫妻關係怎樣了。但經歷過這麼多，也瞭解了那麼多，他們或聚或散也是一件自身已經得到成長曆練，什麼都可以的局面了。
這部電影最近網絡都在免費放，和自己的媽媽一起看看吧，相信看完電影后的你一定會更理解父母的的心態，會更懂得怎麼表達愛，也會和父母的關係越發親近。
女俠看電影
歡喜傳媒發佈公告，宣佈原本撤檔的《囧媽》將在大年初一登陸抖音等網絡平臺，並免費播放。
這波操作妥妥地成了史上首次。
一時間，幾家歡喜幾家愁——
網友，疫情宅家時終於有春節檔可看；
影院，怨聲載道，甚至憤怒。
浙江電影行業2萬餘名從業者，發佈關於《囧媽》的聯合聲明。
稱在這部電影宣發前期，全國影院投入大筆費用，電影在互聯網首播的行為，給影院帶來重大損失。
風波之下，《囧媽》如期上線了。
而這部處於風波中心的“春節檔”，到底講了什麼？
今天，Sir想客觀聊聊這部電影。
01
第一觀感——
徐崢不好笑了。
都知道，囧系列最有“笑果”的，是囧人。
他們往往特別底層，因與主角形成鮮明反差，顯得格外逗趣。
《囧媽》裡也有囧人，可都是配角。
比如，不見其人，只聞其聲，就能成功戳人笑點的沈騰。
-大姐 我跟你商量個事兒唄
-誰是大姐
比如，表面鐵憨憨，內心有個無辜寶寶的“神助攻”賈冰。
再比如，長著一張聰明臉，卻總把一切搞砸的“豬隊友”郭京飛。
以上人物，逗笑有餘，出彩不足，對於劇情發展所起作用不大。
關鍵還得看主角。
有徐朗+寶寶這種王牌囧搭檔在前，觀眾難免對徐伊萬+媽媽這一對搭檔寄予厚望。
然而，就喜劇效果來看，《囧媽》則差了點意思。
還記得《泰囧》那個經典的潑水節片段嗎？
徐朗苦於找不到大股東的位置，用電腦查詢，沒成想，被寶寶當頭一盆水潑滅了希望。
囧系列的關鍵在反差。
一個是端著的精英，一個是鬧騰的活寶。
後者靠傻里傻氣，觸發前者的吐槽開關。
這樣一對搭檔放一塊，才有戲劇衝突。
反觀《囧媽》。
當那個搭檔變成了媽媽，就變了一回事兒。
有了親情的羈絆，徐崢再也無法把兩人的關係肆無忌憚地設置成兩個極端。
於是。
只能靠段子、靠流行語、靠誇張的表演強行塞笑點。
除了人物關係的枷鎖。
徐崢還為自己設置了一層限制。
——煽情。
在有限的戲劇空間，不僅要搞笑，還要騰出煽情的空間，這讓《囧媽》給人一種面面都有，但面面不俱到的感覺。
Sir舉個例子，你就明白。
《泰囧》裡徐朗和寶寶決裂，是電影一個高潮。
其帶來的喜劇效果，是讓觀眾親眼看到一個所謂成功人士，也會被一個普通小人物擺佈，直至改變他原本的計劃。
徐崢此時沒有刻意煽情。
整個過程，幾乎沒有臺詞——
一條無人的公路；
一個扔東西的動作；
還有徐朗獨自在車上無盡的沉默。
喧鬧中的一瞬間留白，讓情緒恰到好處地釋放。
不用說什麼，大家都懂了——
原來，所謂精英，也同樣焦頭爛額；
所謂成功，不過是徐朗自己披上的遮羞布。
而《囧媽》呢？
徐崢變得刻意了。
當徐伊萬終於被媽媽連續的干涉和懷疑壓垮，他對媽媽多年來積壓的不滿，徹底爆發。
同樣是電影中的一個高潮、轉折點。
聲嘶力竭的臺詞，說得很重——
我不是你養的寵物狗啊！
臉皮，撕破了。
情緒，渲染了。
但，Sir卻始終沒被打動。
為什麼？
這就是《囧媽》，甚至徐崢作為創作者，轉型時最失敗的一點——
電影希望為我們講述一個不那麼好笑的故事。
卻不敢撕開那個父母關係中，讓我們真正沉默不語的癥結。
02
不得不說。
《囧媽》是勇敢的。
徐崢選取的題材，是聰明且刁鑽的。
電影一上來，就擺出一副嚴肅的腔調。
主角徐伊萬，婚姻不順，與妻子漸行漸遠。
開場，妻子張璐上門，催促徐伊萬籤離婚協議。
一個站在門口，卻不走近；
一個坐室內，卻不相迎。
徐伊萬靠搞黃對方的事業，來博取存在感。
幼稚，是真幼稚。
傷心，也是真傷心。
母子之間也有本“難唸的經”。
既然片名叫《囧媽》，我們都知道，媽媽和兒子的關係才是重頭戲。
簡單說，真正讓我們在父母關係上手足無措的是什麼？
——是我們不知道如何和解。
之於父母，他們總是顯得笨拙。
他們習慣了為集體獻身，為兒女犧牲，但從不知如何與自己和解。
之於我們，總是逃避。
我們習慣了敷衍，想表達自己想法又覺得歉疚，於是只能沉默。
我們不知道怎麼踏出溝通的第一步。
《囧媽》營造兩代人的矛盾，非常生活化，細節也很到位。
那些行為都在我們生活中出現過——
停不下來的小番茄。
把手機插進米里的迷信。
糾結一塊紅燒肉的飲食控制。
還有兒女們偷偷崩潰，偷偷反抗的瞬間……
但。
遺憾的是，兩人的和解作為影片最重要一環，卻是擰巴的。
兩人如何和解的？
電影裡，有兩層。
第一層，是各種巧合和奇幻的情節。
比如黑熊、別人家的婚禮、甚至宋小寶的熱氣球……
你可以說這是電影的浪漫化處理。
但Sir更相信這是徐崢的失控。
通過不斷疊加“神奇”，去沖淡現實的苦衷，讓影院裡的母子相信這短暫的溫情。
但我們真正能達到和解，或者真正能喚醒和解的決心嗎？
顯然不能。
第一層的失控，是由影片第二層的錯位造成的。
影片讓母子和解的真正理由，是兩人的身世。
兩個重要信息：
母親被家暴；
伊萬從小缺失父愛。
都指向兩人關係中的第三者——父親。
伊萬在成年後，終於獲知這一誤會的真相， 對母親懷有一份遲來的虧欠。
而母親，也終於能感同身受地瞭解伊萬婚姻中的失敗，和自己對兒子婚姻過分期待的自卑。
伊萬對母親態度的好轉，是發生在他明白當年真實的家庭情況後，他全然的軟化，則是在兩人在森林中互相傾吐心聲後，在他們遭到黑熊襲擊後。
那麼問題來了。
母子關係的問題，到底是母子自身的問題，還是孩子他爸的問題？
《囧媽》迴避了前者，更把後者一筆帶過。
這就是為什麼電影給人一種隔靴搔癢的感覺——
它只給出我們雙方都有苦衷的共鳴；
卻不敢揭開我們雙方都有錯的殘酷。
03
《囧媽》中有一句點題的臺詞。
共出現兩次。
一次，是張璐對徐伊萬說的：
你心裡面長了一個幻想的老婆
你難道還沒有意識到
我不是你想的那個人嗎？
第二次，是伊萬學著妻子的語氣，對母親說的：
你心裡住了一個幻想的孩子……
在你的心裡面
住著一個幻想出來的兒子
我並不是那個你想象中的兒子
它道出了我們在親密關係中的控制慾，與自我投射。
但它同樣可以套用在《囧媽》的創作思路中——
電影裡住著一個創作者幻想出來的親子關係。
誠然，電影許多細節的刻畫是感人的。
比如母親的那個探頭。
僅用一個鏡頭，就拍出了親情的複雜性：
母親和兒子置氣，讓他回包廂睡覺，第一眼怒目圓瞪，第二眼則多了幾許擔憂。
比如，孩子的那一個注視。
兒子前一秒恨不得和媽媽劃清界限。
一轉身，為了不打擾媽媽睡覺，堅持不進包廂。
於是，明明能睡下一個人的臥鋪，楞是變成了兩個人都坐著的局面。
但徐伊萬是懂母親的，他不進門媽媽又怎麼睡得著？
所以他心軟地靠近，做無聲的依靠。
徐崢選擇在春節檔，去探討這樣一個問題，去敲打一塊在許多人心中埋藏多年的堅冰。
這一點上的突破，是值得肯定的。
但其實更難的，是拍出堅冰下的暖流
