數枝雪1
這個是絕對不用懷疑的。我們姑且把書法家的級別分為初學者、入門者、狹義書法家（即加入書法家協會）、名家（如曹寶麟先生、陳忠康先生）、大師（如林散之先生、沙孟海先生等）、最後能載入史冊的宗師。
宋徽宗即是載入史冊的一代宗師。宋徽宗治國無方，致使北宋滅亡，但與藝術上卻使北宋末年的藝術達到難以企及的高度。這不僅僅表現在書法上，詩詞、繪畫、音律等都達到了新的高度。
書法上，宋徽宗的成就主要表現在三個方面，第一，自創瘦金體。第二，二王一路行書。第三，大草。
瘦金體，這恐怕是最能代表宋徽宗書法風格的了。關於瘦金體有一點需要說明，宋徽宗楷書學薛稷，繼承了初唐“書貴瘦硬方通神”書學思想，並將痩硬發揮到極致，最終形成獨具面貌瘦金體，絕非憑空想象，任意而為。其筆法犀利，鐵畫銀鉤，筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。
行書，從顯存宋徽宗作品中可以看出，宋徽宗行書學二王，多出集王聖教序筆意，尤以王獻之書法為宗。墨韻流暢，瀟灑清勁，有如飄藤蕩柳之勢，具有瘦而勁，秀而潤的藝術效果。在北宋書法尚意的情況下，宋徽宗行書可謂是別開生面，獨具一格。
草書，宋徽宗草書學張旭、懷素。宋徽宗的草書有一種毫不掩飾的富貴氣，疏朗、跌宕、靈動，充滿高情遠致，整體導氣、融通、氣脈舒暢。雖然有一些率意之筆，但總體氣象神滿氣足。
宋徽宗是我國古代最具藝術氣質的皇帝，雖然誤國誤民，但給後人留下了不朽的藝術經典。
《題李白上陽臺帖》
《題歐陽詢張翰帖》
《行書蔡行敕卷》
《草書紈扇》 古風書法
在中國曆代皇帝中，稱得上全能藝術家的恐怕只有一個，那就是宋徽宗——趙佶，詩詞歌賦無一不能。
他開創了“宮廷皇家美術學院”（翰林書畫院），培養出張擇端畫《清明上河圖》、王希孟畫《千里江山圖》，助推發展天青色汝瓷，更引領極簡風、時髦慢生活Style，提升整個朝代的審美水平，把宋朝人品味調教得非常高。
他作為皇帝，詩、書、畫三絕。書法自成一體，開創了前無古人後無來者的瘦金體（又名“瘦筋體”），筆勢遒勁，耐人尋味。
宋徽宗，《牡丹詩帖》，臺北故宮博物院藏
早年他臨摹薛稷、黃庭堅，個人書法稚嫩婉約；後期融合各書法家之長，剛勁強健，如屈鐵斷金。總體而言他獨創的“瘦金書”有骨感美，結字至瘦，頗具筋骨之力似鐵畫銀勾，字形誇張，線條豐腴，瘦硬卻不失其肉。
宋徽宗，《閏中秋月詩帖》，北京故宮博物院藏
宋徽宗把漢字書寫得鋒芒畢露，運筆直來直往，有種西式直抒胸臆的美學意境。相比先人儒雅的書法之風而言，不藏鋒、不妥協，寧為玉碎。是創新，也是特立獨行的表達。
此外，“瘦金體”亦叫“天骨鶴體”，因其筆法漂灑，飄逸雋秀，看似瘦弱卻像鶴腿一樣有力、修長。
宋徽宗，《瑞鶴圖》題字
當你放大看宋徽宗字體細節，你會感覺像是歡快瀟灑的“音符”。因為其書法節奏、韻律都很有律動之感，小字有竹蘭節氣之美，筆畫之間呈現遊絲，美得自然又狂野，狂野又不失優雅。
宋徽宗書法作品放大看
宋徽宗不但擅長寫楷書，其一氣呵成的草書更大放異彩。意先筆後，瀟灑流落，筆翰飛舞，奔放流暢，字裡行間全是霸王之氣。他的《千字文》被譽為“天下一人絕世墨寶”。
宋徽宗，《草書千字文》，縱31.5釐米x橫1172釐米 遼寧博物館藏
而藝術巨擘宋徽宗不但能自成一派，臨摹之作也非常備受歡迎。他重要的作品中《臨唐懷素聖母帖》曾拍賣1億+。
宋徽宗《臨唐懷素聖母帖》局部，2008年拍賣，成交價：1.28億元
其實，縱觀古代書法史，宋徽宗書法在當時非常前衛，很多人審美還沒跟上來。不過瘦金體作為眾星捧月之書體，還是有很多崇拜者。蔡京曾模仿他的字體，雖然他行書了得，不比宋徽宗差，但瘦金體寫得木有宋徽宗好看，蔡京臨摹只為拍君王馬屁而已。
總體而言，宋徽宗留給我們的書法真跡，還是非常值得我們去臨摹學習的。
藝萃
宋徽宗書法，比現代人呢，比不了。
為什麼？他不是書協會員，也不會玩針管噴字，也沒有獅子吼神技，最重要的一點，他是業餘愛好者，他的職業是皇帝，不是專業書法家 。書法家只有書法家協會成員才俱備書法家的資格。
在歷史上，宋徽宗則除了皇帝沒幹好，對書畫的造詣，豈止是書法家“，他屬於大宗師。不講他的繪畫，單論書法。宋代的書法，大家一說總離不開蘇黃米蔡，宋徽宗並不在其列。蘇黃米蔡，是臣子書法。帝王之書，是不與臣子並列的。在以徃的法帖中，君與臣的書法都是單獨成卷。同一部法帖中，君的在一卷，臣的在一卷，不能混搭。
宋徽宗獨創的瘦金體，這是一種十分勁秀的書體，娟秀雅緻，特別適合題寫於畫作當中。而他的草書，在整個宋代就無一人能與比肩。可以用鶴立雞群來形容他的草書在宋代的地位吧。宋代的四大家，最擅長的是行書。在草書方面，米芾黃庭堅，草書算是好的，而在宋徽宗的草書面前，他們的草書就像是在寫行草。宋徽宗不算書法家的話，就沒有人能稱書法家。
子衿書法
開玩笑～～～宋徽宗的書法何止是一般書法家的水平！完全是開宗立派的大書法家啊！
宋徽宗自創的“瘦金體”獨樹一幟，形銷骨立、斬釘截鐵、乾淨利落，骨氣豐盈，簡直是書法界大膽而又才華橫溢的創新。
小姐姐曾經試著學習臨摹瘦金體字，真的很難臨，臨過就會明白，這清瘦細胳膊細腿裡面包含著多大的能量。剛和柔最完美的結合，看似柔弱實則無比剛強。
真心不是一般書法家能達到的境界。
這種字體很好看，也很難練。簡直不相信是用毛筆寫出來了，看著完全像是鋼筆美術字麼。
再說說宋徽宗的畫，也是簡直了，曾經去上海博物館看過宋徽宗的真跡（因為博物館不允許拍照，所以網上找了幾張畫）
當細看那些博物館真跡的時候就會震驚，這一筆一筆和素描有什麼差別
宋徽宗的字畫都是極致到喪心病狂的程度！
還有宋徽宗不僅自己畫的好，他有一個學生也是牛逼到不行
王希孟
這個被中國繪畫史上僅以一張畫而名垂千古的天才少年，被宋徽宗認為“其性可教”，於是親授其法，經宋徽宗指點筆墨，王希孟用了半年時間繪畫出《千里江山圖》，時年僅十八歲！
（局部圖）
所以，宋徽宗可不是一般的書法家哦！整個書法史都有他的一席之地。
零五茶學
宋徽宗雖然不是個好皇帝，但他在書法史上絕對是排得上號的人物。
他的瘦金體，是楷書在唐代以後難得一見的一大創舉。
他首創的瘦金體，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆。其絹秀而不流於柔弱，清勁而不失拋筋露骨，在有限的範圍內用筆還是較好地發揮出其豐富多變的特色。
趙佶初學薛稷。薛稷為褚遂良的高足，也是褚遂良的外甥，其弟薛曜也是一代大家。宋徽宗正是取了他們的瘦勁之長，又加以新的陶冶提煉，形成了自己的瘦金體的風格。
瘦金體產生的另一個重要的原因是徽宗的擅畫。他的工筆花鳥也可稱是登峰造極之作。
徽宗試圖把書法中的豐富用筆動作借用到繪畫上來，以提高工筆花鳥人物畫技法的生命力。然後，又將這種瘦勁的勾線技巧再揉進書法中去，並隨之形成了那種開張型的書法結構，最終完成了瘦金體的基本風貌。
當然，也有人認為瘦金體裝飾性太強，屬於美術字，失去了書法的很多趣味。趙佶的行書和草書也是不錯的。
不管怎樣，他和後主李煜一樣，應該屬於”男怕入錯行“的典範。
趙佶《草書紈扇》
趙佶《題李白上陽臺帖》
千年蘭亭
宋徽宗做皇帝不行，做藝術家絕對是最頂尖的。就以他的瘦金體為例子，那可是千古第一份，自己開創的“筆體”，“顏體”，“柳體”，“瘦金體”等，都是開宗立派的稱謂。
據搜狗百科：
瘦金體為宋徽宗趙佶所創，是書法史上極具個性的一種楷書書體，因其與晉楷唐楷等傳統楷書區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創。瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字體。
宋徽宗一生於朝政不見卓越，卻將所有精力用在藝術創作上。他組織編撰的《宣和書譜》和《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。是美術史研究中的珍貴史籍，至今仍有極其重要的參考價值。
他發掘的藝術天才如張擇端，王希孟，更是名傳千古。《清明上河圖》的北宋市井長卷，《千里江山圖》的山水長卷，幾乎代表了同時代現存的北宋畫作至高水準。《千里江山圖》更是在2008年北京奧運會演出上被做為主題畫軸出現。可見其藝術價值。
宋徽宗最大的藝術成就就是創立了“瘦金體”。現在一提到宋徽宗，第一反應就是那充滿筋骨，驚為天人的“瘦金體”書法。
“靖康之恥”成為宋徽宗一生最大的悲劇。傾盡半生致力的藝術，並未能挽救他的國家和他自己。
靖康元年（1126年）閏十一月底金兵南下。十二月十五日，金軍攻破汴京，金帝廢宋徽宗與子欽宗趙桓為庶人。隨即開始了悲慘的做俘虜的後半生。
君箋雅侃紅樓
宋徽宗《恭事方丘敕》
對於宋徽宗的書法評價，歷來不一。我不想先說我自己的評價，我想先說說別人的評價。沈從文在《談寫字》裡提到過宋徽宗的書法：
“即以對於藝術興趣特別濃厚賞鑑力又極高之徽宗皇帝而言，題跋前人名跡時，來三兩行瘦金體書，筆墨秀挺中見蒼勁，自成一格，還可給人一種灑落印象。寫字一到二十行，就不免因結體少變化而見出俗氣，呆氣，頭巾氣，難稱佳制。”
寫字是一種技能，書法是一種藝術。至於說到“書法家”，這個概念太模糊，什麼叫家？指的是技巧還是境界？書法藝術也分大眾化的和個性化的。大眾化的書法家如趙孟頫，藝術價值之高不用說了，而且趙書看得懂、學得來。而個性化的就是宋徽宗，後世學瘦金體的不計其數，都望塵莫及。誰都不是宋徽宗，何必妄學瘦金體？就連和宋徽宗有血緣關係的金章宗也一樣，學得了瘦金體的形，學不了瘦金體的神韻。而宋徽宗達到瘦金體的高度是因為作者本人的藝術積累高厚，藝術神韻深廣，因此才能寫出其獨特的瘦金體，形神兼倍。
再說，宋徽宗的書法也不僅僅只有瘦金體。就算要衡量一個人的藝術境界，也不能這麼管窺蠡測。宋徽宗的行楷草書多得是，就算瘦金體寫大篇幅結體少變，但不代表宋徽宗的其它書法也都是這個樣子。
從藝術境界上說，有的書家是積古大家，進退有據，但求規矩而少原創。當然原創不是胡寫亂寫就能稱為一體的。而宋徽宗就屬於能跳脫的那種，能跳出積古自成一體，已經很難得。
從書法發展史的角度來說，宋徽宗的書法代表的是一個時代，而且僅存於那個時代。毫無疑問，宋徽宗的書法是中國書法發展史上非常個性化而煥化異彩的一筆，我想如果缺了這一筆，中國書法發展史會因之失色。
綜上所述，我個人認為，不管從哪個角度來講，宋徽宗都該算得上是所謂的“書法家”了。
沅汰
你好，宋徽宗的書法完全可以稱為千古一絕，前無古人後無來者，至今都無人敢去模仿他的風格，也無人寫出宋徽宗瘦金體的風骨。所以宋徽宗不但是一位書法家，而且是可以在中國書法世上自成一派的大家。
&做皇帝耽誤的書畫家宋徽宗
不過，我很難想象像宋徽宗這樣儒雅而多愁善感的詩人氣質的皇帝，為啥會寫出這種鐵畫銀鉤一般的瘦金體，很不符合他的性格。整個宋徽宗一朝，把奢侈糜爛的生活氣息發揮到了極致，整個以蔡京為首的土大夫階層爭相攀比，建的宅子一個比一個大，奢華程度一個比一個高。
&中國曆代最美錢幣，宋徽宗手書大觀通寶
。
對待金國的挑釁和入侵，整個上層結團只知道苟合，任何過份的要求都無條件同意，極大的滋長了金人吃掉這個醉生夢死的北宋。北宋文人們的這種苟且偷生的心態一直影響著南宋的對北方的政策，甚至為了苟安去迎合金國和談，不惜吧南宋著名抗金將領岳飛、韓世忠解除兵權，甚至是剪除，在金國無力再發動戰爭的情況下自斷手足，任人宰割。
&宋徽宗的山禽矝逸圖，國寶級文物。
整個宋代，儒學、理學、詩詞繁榮，但是卻養出了一群毫無骨氣的文人士大夫，比如司馬光、比如蘇軾，不但自己只顧享受他們的生活，還竭力打壓主戰派，最終讓北宋再無雄兵。宋徽宗在書法世上有著極其重要的地位，但是卻在風花雪月中把整個北宋送上了不歸路。
宋徽宗的書畫對於後人的影響是巨大的，雖然是個亡國的恥辱之君，但是他在書法上的貢獻仍然值得我們承認的，尤其是他那讓後人驚豔的瘦金體。
風雲說收藏
你好，很高興能回答你的問題。
首先我認為，宋徽宗的書法不僅限於你所說的書法家，更合理的觀點是：他在中國書法史上是一個重要的人物，所創立的“廋金體”也在書法長河中獨樹一幟。
下面我想詳細闡述一下我的觀點，不足之處，請各位專家朋友批評指正！
評價一個人的作品，要結合時代背景和人物性格：
宋徽宗趙佶（1082—1135），是宋神宗的第11個兒子、是在位26年的皇帝，當時在位初期頗有明君之風，但後來聽信蔡京等人的讒言，國內政治形勢變得十分之差，內憂外患，金國兵臨城下後，把皇位禪讓給了太子，算躲過了亡國之君的這個黑鍋吧，靖康之變被金兵俘虜北去，最終駕崩於五國城，54年的人生，可謂是大起大落，本不是太子，卻兄終弟及成了皇帝，本不善朝政，卻做了20多年的聖上！
“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！”
宋徽宗在書畫方面的天賦極高，也與他在這方面的勤奮刻苦有關，他的書畫作品傳世並不多，但是他創立的瘦金體”卻被後人不斷追捧，這種銀鉤鐵劃，其瘦且硬的書風也載入了書法長河：
他的瘦金體《千字文》更是精品，展現了極高的藝術功力：
除了在書法上的成就，宋徽宗的繪畫則有更大影響，“院體”畫更培養了很多的人才。
琴棋書畫燒陶瓷都精通的皇帝，歷史上怕是很少吧。
宋徽宗的書法，至瘦而不失其肉，這個是一個很難的過程，在他之前是不存在的，同時在字的轉折處可見到藏鋒，露鋒的提頓痕跡，也是他書法的一大特點。
一個書家能寫好字就已經很難了，如果再開創新書體，那就更不易了。
希望我的回答對你有幫助！
筆下春風
不僅能達到，而且是大家。要談他的書，就離不開他的畫，他的書和畫均在書畫史上佔有一席之地。而“瘦金體”，也是他將書和畫所結合的最成功的一個典範，這種字體與宋畫的契合度是非常高的，將繪畫的線條感融入書法，再用這種書法來反哺繪畫。
比如這張《山禽臘梅圖》，若是替換成別的任何字體，這幅畫都達不到它現有的美感。
按傳承來說，徽宗所學二薛：薛稷、薛曜；而二薛所學褚遂良，褚遂良學歐陽詢、虞世南；從字的結構來看，徽宗的字也有上述幾位的影子。宋代講究“尚意”，拋棄了唐人的“法度”，宋四家的字體都各有風貌，徽宗的字體也是獨特的。
按視覺效果來說，“鋒芒畢露”是形容徽宗字用得較多的一個詞語。用極細的線條，和頓筆處的“面”形成了極強烈的對比，同時，還將字用線條“做”出了很多三角面，和大多數書家的“藏鋒”不同，徽宗的字給足了尖銳的視覺感，“前無古人，後無來者”。對於書法史和我們傳統的“中庸”“內斂”哲學來說，無疑是非常特殊的。
按理論角度，徽宗主持編撰了《宣和書譜》《宣和畫譜》，《宣和書譜》記載了徽宗時期內府所藏名家法帖，共二十卷，講述了自篆書以下各種書種的變革和源流，是後世研究書法史的寶貴資料。
許多人強行拿徽宗的字和“顏、柳、歐、趙”等去比較，我覺得完全沒有意義。清代陳邦彥曾跋趙枯瘦金書《芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”徽宗在書法史上的地位是不可磨滅的。正如宋代的“尚意”是要做真正的自己，沒有最好只有最合適。
