潮劇《井邊會》中兩個老軍卒，由名醜李有存、孫暹龍扮演，他們精彩、獨得的的演技，對人物準確、細膩的刻劃，使舞臺生色增輝，觀眾為之叫好。
他們以不多也不可多的表演，活現了兩上不是可有可無的人物，這兩上善良、詼諧、富有同情心的配角，有著別人不能替代、甚至是主角起不到的作用，關鍵之處，巧妙萬千。
老王、九成，在戲中穿針引線，推波助瀾，不但推動了劇情的發展變化，還適時得度地以喜衝悲，使人破涕為笑，調劑了舞臺氣氛，別開悲劇的生面。自然，在計委中莎士比亞、關漢卿這些名家的悲劇鉅著中，也時有配角喜劇性的穿插，時有笑的火花的迸射，足見高手們獨具匠心。但小如《井邊會》這樣的短劇中，出現的醜行配角，竟能這般入情入理，有戲有味，他們的語言十分諧趣，諧中見真，趣中見情，雖有插科打諢，卻是言不落俗，言不遊離，這就大大增強《井邊會》的藝術特色。
然而，最令我歎服的地方，是老王、九成兩聲暗示性的“哎”字。這出戏，充滿了哀情苦緒，細描了李三娘母子間曲折的心理活動。李三娘和劉咬臍為什麼對面相逢不相認，欲會難會呢？實質上，我以為是封建的等級觀念所使然，這咱意識不但制約著他們母子，也支配關老王、九成。當他們母子，言真意切，心心溝通，各要上前相認時，都被老王、九成兩聲“哎”字阻住了，頓時，母子都由迷變醒，從純情至性的精神境界中被喚回到現實來：劉咬臍驀然泛起了“錯認親孃理不該”的意識，李三娘則更產生“冒認官親惹禍災”的悸動；眼前浮現的依然一是“金盔銀鎧”，一是“衣衫襤褸”的面貌。封建的等級觀念，把情切斷，把人拉遠，把咫尺變成天涯。
看來，老王、九成該是可討厭的了，但他們的表現卻使觀眾無從產生這種感情，相反的倒十分理解和體諒他償。作為隨身的老兵，他們深恐閱世未深的小將軍，匆忙冒認孃親會失去“官威體面”，這分明是出自“愛護”、“扶持”的存心，也多少帶有點責任感，由這邊的馬下人，勸阻劉咬臍不認那邊的馬下人，這一切，多麼深刻，多麼自然成理。還有，人物的身份，決定人物的行動方式，在那欲認未認的緊要關頭，他們不能明言又不能多言，只用兩“哎”字來暗示和干預，這又多麼獨特，多麼自然成趣。
兩聲“哎”字，確是富有內涵，確能使人小中見大。歷史的複雜性，思想的深刻性和生活的生動性，結合得這般奇妙，又表現得這樣簡單，藝術的力理，可謂大矣。
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