潮剧《井边会》中两个老军卒，由名丑李有存、孙暹龙扮演，他们精彩、独得的的演技，对人物准确、细腻的刻划，使舞台生色增辉，观众为之叫好。
他们以不多也不可多的表演，活现了两上不是可有可无的人物，这两上善良、诙谐、富有同情心的配角，有着别人不能替代、甚至是主角起不到的作用，关键之处，巧妙万千。
老王、九成，在戏中穿针引线，推波助澜，不但推动了剧情的发展变化，还适时得度地以喜冲悲，使人破涕为笑，调剂了舞台气氛，别开悲剧的生面。自然，在计委中莎士比亚、关汉卿这些名家的悲剧巨著中，也时有配角喜剧性的穿插，时有笑的火花的迸射，足见高手们独具匠心。但小如《井边会》这样的短剧中，出现的丑行配角，竟能这般入情入理，有戏有味，他们的语言十分谐趣，谐中见真，趣中见情，虽有插科打诨，却是言不落俗，言不游离，这就大大增强《井边会》的艺术特色。
然而，最令我叹服的地方，是老王、九成两声暗示性的“哎”字。这出戏，充满了哀情苦绪，细描了李三娘母子间曲折的心理活动。李三娘和刘咬脐为什么对面相逢不相认，欲会难会呢？实质上，我以为是封建的等级观念所使然，这咱意识不但制约着他们母子，也支配关老王、九成。当他们母子，言真意切，心心沟通，各要上前相认时，都被老王、九成两声“哎”字阻住了，顿时，母子都由迷变醒，从纯情至性的精神境界中被唤回到现实来：刘咬脐蓦然泛起了“错认亲娘理不该”的意识，李三娘则更产生“冒认官亲惹祸灾”的悸动；眼前浮现的依然一是“金盔银铠”，一是“衣衫褴褛”的面貌。封建的等级观念，把情切断，把人拉远，把咫尺变成天涯。
看来，老王、九成该是可讨厌的了，但他们的表现却使观众无从产生这种感情，相反的倒十分理解和体谅他偿。作为随身的老兵，他们深恐阅世未深的小将军，匆忙冒认娘亲会失去“官威体面”，这分明是出自“爱护”、“扶持”的存心，也多少带有点责任感，由这边的马下人，劝阻刘咬脐不认那边的马下人，这一切，多么深刻，多么自然成理。还有，人物的身份，决定人物的行动方式，在那欲认未认的紧要关头，他们不能明言又不能多言，只用两“哎”字来暗示和干预，这又多么独特，多么自然成趣。
两声“哎”字，确是富有内涵，确能使人小中见大。历史的复杂性，思想的深刻性和生活的生动性，结合得这般奇妙，又表现得这样简单，艺术的力理，可谓大矣。
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