【人物檔案】
沙克先生祖父先後做過漣水中學(前身募公中學)教務長、漣西中學校長，其父韓青山先生12歲時參加了新四軍，解放後轉輾於長江南北行醫。沙克是當代著名詩人，一級作家，文藝評論家，主任編輯。中國作家協會會員，中國文藝評論家協會會員。"新歸來詩人群"代表性人物，高校客座教授。現為北京大學訪問學者，居住於南京、淮安兩地。
海林年輕的時候在社會上闖江湖，那時有個親戚在淮陰區開了個飯店，我去玩的時候他一直對我嘆氣，說你哪一天才能寫出名堂來——寫作的人要了解很多東西，你看經常進出飯店的韓鵬翔，人家才是高人，幹事情、寫文章、喝酒打牌樣樣厲害，這樣才能寫出好文章來嘛。
▲沙克近照
韓鵬翔就是沙克，和他同事後我把這個事講給他聽，他笑笑。
也許你會問：沙克什麼來頭？ 上世紀80年代以來，沙克先生髮表、出版了詩歌、散文、小說、文藝評論等300多萬字。1986—1989年主持先鋒藝術社團"火帆詩歌沙龍"。早年起作品即被推介到臺港、翻譯到國外，多被兩岸評論報道，被稱為"直接現實主義詩人作家"。主要著作有：詩集《春天的黃昏》《大器》《沙克抒情詩》《有樣東西飛得最高》《單個的水》等，散文集《美得像假的一樣》《我的事》，小說集《金子》，文藝評論集《心臟結構與文學藝術》及新聞作品集等。
沙克的詩與思並行，先鋒純粹，深邃開闊，具有直擊現實、生活實驗及超自然的多重色彩，是與當代詩壇有著顯著差異性的詩人。"他的詩切入自然生態和人文處境，或直白如話，或詭秘隱變，或深掘萬丈，或凌空駕雲，或細柔入微，或恣肆汪洋，以超然想象、奇譎意象、妙幻形象、廣博氣象，追尋和結構著永遠的母題：生命、自由、藝術（美）和愛。"
沙克的祖輩世世代代都是土生土長漣水人，他爺爺解放前與解放後在漣水中學的前身——募公中學、漣西中學做過教務長和校長，他父親12歲時從募公中學參加了新四軍，做了部隊的衛生兵。解放後轉業在江南，後考上大學，畢業後分配在皖南工作，在那裡生下了沙克。
▲2013年，在馬來西亞怡寶，出席世界世界大會，沙克代表中國詩人代表團在頒獎會上朗誦自己的詩歌《一粒沙》。
沙克的父母都是高級知識分子，所以在他上小學中學的時候就能接觸到許多被稱為"毒草"的外國文學——沙克在一篇文章裡回憶說他當時住在父母工作的醫院大院，一次玩耍的時候發現一個房間裡堆滿了這些"毒草"。 沙克被那些優美神秘的文字所吸引，那些天他一直沉緬於這些文字的異域中，他看到了不一樣的世界。 有這些東西墊底，沙克開始了自己的創作。 現在能收集到的沙克最早的詩寫於1979年，那時他15週歲。
希 望
風停了， 我沒看過風的樣子， 樹枝安靜不動， 所以風停了。 鳥沒叫， 我知道鳥的樣子； 有時候它又飛又叫， 像風一樣。 我沒飛也沒叫， 所以我不長翅膀， 我希望自己像風那樣。
從這首詩中不難看出沙克的語言風格和文字理想，主動地放棄了我們所追求的某些東西，他的文字是和自己的心靈對話，他的目光和我們看不到的遠方交流。
上世紀八十年代初期，沙克已經堅定了創作的信心，那個時候物質條件還很低下，沙克每學期都會給自己訂好幾個白紙本，在上面練習寫詩和隨筆。
▲2013年，沙克與世界詩歌大師阿多尼斯。
沙克在蘇州上大學期間的1986年秋至1987年初夏，發起創辦了一個純藝術的民間社團火帆詩歌沙龍，主編出版了6期《火帆》詩刊，所刊作品被《詩歌報》《人民日報》《綠風》詩刊、《華夏詩報》《葡萄園》《大海洋》等全國多家報刊媒體包括臺灣詩刊轉載。那時的"火帆"在大學生中燃得很紅，引起校園詩人們的注目。1989年3月10日傍晚，福建師範大學南方詩社曾經舉行"《火帆》詩歌討論會"， 青年詩人、福建師範大學南方詩社社長林浩珍認為，沙克的詩使人感到他是一個生活急流中的勇士，他的詩敢於對現實生活作大膽的鍥入，有很強的創作活力。（我）很喜歡他《六月梅雨》《老地方》等精緻優美的詩。 1990年初，中國影響最大、最前衛的《詩歌報》推出了"中國詩壇1989實驗詩集團顯示"，接著在下期發表了張雷對"集團顯示"的評論《八十年代最後一季暴雨》，火帆詩歌沙龍均涉其中。沙克在詩歌沙龍的藝術聲明中說："火帆是詩歌沙龍這個詩歌集團的一種符號，不是什麼流派。共用火帆名字的每一個詩人，依照自以為是的一套藝術綱領從事純個體的語言勞動。而且互不干涉，自生自滅。火帆對各種風格、流派的純粹的詩人及其詩歌，通過《火帆》詩刊造成事實上的兼容並收。火帆唯一的藝術宗旨就是詩歌本身，直到火帆全部熄滅、沉沒為止。"
▲2012年，在以色列特拉維夫大學與各國詩人參加詩歌活動。
1989年11月，《火帆》詩刊最後一期"九十年代：中國詩歌專號"印發後停刊，火帆詩歌沙龍的交流活動和影響延續到1992年左右，先後參與進來的詩人、作家遍佈全國各地。這個時候，沙克的詩主要投給海外，尤其在臺灣詩壇影響頗深，柏楊、洛夫、瘂弦、余光中、瓊瑤、蓉子等都和他有書信往來。 "出生於上世紀六十年代的沙克，寫作30多年，始終在自己的詩歌中保持一種新銳之氣。"《揚子江詩刊》的主編子川將沙克稱為"年輕的老詩人"；詩集《有樣東西飛得最高》的責編大衛則稱他為"另類標題愛好者"：《抓一把春光揉成團》《黃昏的地平線堆積著灰燼》《螢火蟲，清涼行星》，都是一望即讓人生好奇心的標題，足夠引人遐思；老評論家葉櫓評論他"不願走陳舊詩歌道路，極具爆發力"；評論家王山認為他"是在以獨舞的方式寫作"…… 這些專家們的評價切中肯綮，沙克的詩寫得好，但是因為他寫的是現代詩，更注重個性化思考和情感體驗的表達，因此有一些人頗有微辭，表示讀不懂，生活中的沙克是比較直率的，我親見他對別人說："如果一個人讀詩只是為了附庸風雅，那他能讀懂什麼詩？唐詩宋詞沒有那些課堂講解和註釋他能讀懂幾句？如果寫詩只是為了讓這樣的人讀懂，那還叫漢語精華的詩嗎？"
我的感覺是，沙克是在我們頭頂飛翔的一隻鳥，他潔白的翅膀在我們的面前投下一片蔚藍的海，在詩歌日益小眾化的現在，在各種甜軟綿膩甚至粗陋庸俗的詩風中，沙克的詩始終保持著許多自我化的藝術品質，尤其是那種骨頭一樣堅硬的精神。他寧可自己的詩被一部分人不理解也絕不妥協於當下浮躁的讀者。
沙克似乎是一個複雜的名詞。現在，這個名字還跟另一新名詞聯繫起來——"新歸來詩人"。1997年春天，出版了《沙克抒情詩》後，沙克離開文學，直到2007年才正式迴歸詩歌寫作。在這個年齡層的詩人中，這樣去而復返者不在少數。還有朋友戲謔，沙克是"詩歌犧牲者""詩歌烈士"，意思是說他最早寫了不少詩歌，也主持過現代藝術沙龍，參加過中國現代詩潮，早已成名於詩壇，卻從沒有鑽到哪裡去露臉聚焦，儼然是被那個製造文學效應的時代"活埋"了。但是當他迴歸詩歌的時候，厚積薄發，一馬當先，成了海內外數以千計的"新歸來詩人"的領軍人物，要知道"新歸來詩人"群體中，擁有太多的中國當代詩壇的巨頭大咖，如邱華棟、嚴力、李少君、車前子、林雪、尚仲敏、郭力家、程維、馮誠、龔學明、郭建強、魯亢……
你說，沙克厲不厲害？ 其實對沙克而言，無論是從事詩歌寫作，還是選擇承擔生活，都只是個人在時代中的隨大潮而動："我所生長的1970年代到1980年代初，是一個無可迴避的文學時代。那時，文學就是真理，就是英雄。一個十六七歲的少年，廣泛閱讀，遨遊詩海，怎麼能不感覺到文學是最有價值的？"
▲沙克在意大利佛羅倫薩但丁故居。
沙克的文學價值豈止是詩歌，他在散文隨筆、小說、文藝評論等方面都取得卓然的成就，讀一讀他發表在《世界文學》雜誌上的文學自傳《從小人書到大書的世界——我與外國文學的糾結史》，就可以明白他是什麼樣眼界和格局的詩人作家。 "歸根到底，我在驅使漢語進行有限的寫作，試探漢語構建的多種可能性，並在潛移默化中吸納外國文學的適宜因子，以漢語文本來表述個性化的本我：生命、自由、藝術與愛……三十多年來，我粗略發表了數以百萬字的文學作品，包括髮表過上千首詩，假設其中有百分之一的文字不丟中國文學的臉，沒有完全愧對外國文學給予我的快樂動力，那麼我就會感到光明正大的欣慰。在從小人書到大書的世界裡，假設沒有外國文學，就沒有一個叫沙克的中國詩人作家，儘管他作為一種文人無比渺小，但他身染外國文學幾十年的生活方式，與己與人定有益處。"
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