有人問到：為什麼詞牌《何滿子》多為斷腸詞？
前言
《何滿子》也叫做《河滿子》，是宋詞中比較常見的詞牌。
這個詞牌其實在唐朝就有了，它本是是唐教坊中的一個歌曲名。另據白居易的好友盧言說，《何滿子》還是一首舞曲：
唐文宗命宮人沈翹翹，舞河滿子詞。又屬舞曲。（ 盧言《盧氏雜說》）
為什麼何滿子多是斷腸聲呢？這個問題其實白居易早就回答過，要從它的源頭說起。
一、何滿子是一個人名
白居易（772年－846年）曾經寫過一組絕句， 分別寫了六種曲調。其中第五首叫做《聽歌六絕句·何滿子》，他在題注中記載：
開元中，滄洲有歌者何滿子，臨刑，進此曲以贖死，上竟不免。
在唐玄宗開元時期，滄洲有個歌手叫做何滿子，犯了死罪即將行刑，她希望能夠用這首曲子贖罪，可惜沒有得到赦免。
白居易說，這個曲子是臨刑的時候寫成，因此從誕生之時就是斷腸聲。
世傳滿子是人名，臨就刑時曲始成。一曲四調歌八疊，從頭便是斷腸聲。《聽歌六絕句》
元稹也有長詩《何滿子歌》，節錄前幾句如下：
何滿能歌能宛轉，天寶年中世稱罕。嬰刑系在囹圄間，水調哀音歌憤懣。
梨園弟子奏玄宗，一唱承恩羈網緩。便將何滿為曲名，御譜親題樂府纂。
元稹也說何滿子擅長唱歌，臨死之前獻上了這首歌。人雖然不在了，但是歌還是傳了下來。唐玄宗是個行家，他非常欣賞何滿子的遺作，所以：御譜親題樂府纂。
由此，《何滿子》成了宮廷樂府歌曲。在北宋郭茂倩的《樂府詩集》中，也專門”卷八十“介紹了何滿子的故事，並且把這首歌列為：近代曲辭。
二、何滿子的斷腸聲
大多數人熟悉何滿子，並不是從白居易《聽歌六絕句》開始，而是因為讀過張祜的《宮詞》：
故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。
張祜(約785年-849年?)與白居易是同時代的詩人，他的這首《宮詞》之所以被現代人所熟悉，是因為這首詩入選了家喻戶曉的《唐詩三百首》。
除了這首五言絕句外，張祜還有一首七絕《孟才人嘆》，也寫到了何滿子：
偶因歌態詠嬌嚬，傳唱宮中十二春。卻為一聲河滿子，下泉須吊舊才人。
孟才人是唐武宗的嬪妃，善於歌唱，深受皇帝的喜愛，後來為了皇帝而殉情。在這首《孟才人嘆》的序言中，張祜介紹了這個”斷腸故事“：
“武宗皇帝疾篤，遷便殿。孟才人以歌笙獲寵者，密侍其右。上目之曰：‘吾當不諱，爾何為哉？’指笙囊泣曰：‘請以此就縊。’上憫然。復曰：‘妾嘗藝歌，願對上歌一曲，以洩其憤。’上以其懇，許之。乃歌一聲《何滿子》，氣亟立殞。上令醫候之，曰：‘脈尚溫，而腸已絕。’”
武宗臨死時問她，我死了以後，你怎麼辦呢？孟才人說我也就不活了。於是唱了一首《何滿子》後氣絕身亡。醫生摸了一下說，脈還是溫的，但是愁腸已斷。
三、唐宋詞中的《何滿子》
因為何滿子本身就是一個悲劇故事，因此用此調填成的詞大多是”斷腸聲“。唐朝的絕句之所以盛行，就是因為大多數的絕句都是用來歌唱的，如同張祜的那首”故國三千里“。
漸漸地，唐朝又多了一種形式，出現了長短句的”曲子詞“。這時的《何滿子》也發生了變化，也成了長短句。我們今天看到的唐宋詞中的《何滿子》，還有單調和雙調之分。
五代時，花間詞人孫光憲的《何滿子》是單調：
冠劍不隨君去，江河還共恩深。歌袖半遮眉黛慘，淚珠旋滴衣襟。惆悵雲愁雨怨，斷魂何處相尋。
雙調如宋朝孫洙的《河滿子 秋怨》，就是把曲調重複了兩遍：
悵望浮生急景，淒涼寶瑟餘音。楚客多情偏怨別，碧山遠水登臨。目送連天衰草，夜闌幾處疏砧。
黃葉無風自落，秋雲不雨長陰。天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。惆悵舊歡如夢，覺來無處追尋。
晁端禮《河滿子》也是雙調：
滿浦亭前楊柳，一年兩度攀條。瞬息光陰都幾許，離情常是迢迢。須信沈腰易瘦，爭教潘鬢相饒。
不忍重尋香徑，還來獨立溪橋。唯有無情東去水，來時曾傍蘭橈。今夜欲求好夢，望中莫遣魂銷。
從內容情感上來看，這幾首詞從宮廷生活中走了出來，表達了男女之間的相思之苦，聽上去還是斷腸之聲。
四、蘇軾《何滿子》的另類風格
當然了，並不是所有的《何滿子》都是斷腸之聲。北宋詞人張先的《河滿子 》就不寫男女之情，他在”陪杭守泛湖夜歸“後寫的這首詞，堪稱一篇遊記：
溪女送花隨處，沙鷗避樂分行。遊舸已如圖障裡，小屏猶畫瀟湘。人面新生酒豔，日痕更欲春長。
衣上交枝鬥色，釵頭比翼相雙。片段落霞明水底，風紋時動妝光。賓從夜歸無月，千燈萬火河塘。
而東坡先生的《河滿子·湖州寄南守馮當世》更是別具一格：
見說岷峨悽愴，旋聞江漢澄清。但覺秋來歸夢好，西南自有長城。東府三人最少，西山八國初平。
莫負花溪縱賞，何妨藥市微行。試問當壚人在否，空教是處聞名。唱著子淵新曲，應須分外含情。
這首《何滿子》寫作官從政的感想，抒發歷史感慨並言及國事，這種”言志“內容一般是由詩來承當的，但是蘇軾卻用詞的形式來表達。蘇軾豪放曠達一類的詞常常被認為是詩化之詞。
這類詞並不符合由十七八女郎演唱的婉約特點，俞文豹在《歷代詩餘引吹劍錄》講了一個故事：
東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問："我詞何如柳七。"對曰："柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌'楊柳外曉風殘月'。學士詞，須關西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱'大江東去'。"東坡為之絕倒。
所以李清照在《詞論》中說揶揄蘇詞：“皆句讀不協之詩耳”。
結束語
後人填詞，需要熟悉詞牌的由來以及前人作品風格，來判斷寫什麼樣的內容合適。所以《何滿子》大多以寫男女之情為主，因為有了張先、蘇軾的先例，所以後人填《何滿子》也就沒有那麼多的限制了。
結束時，錄入老街的一首《何滿子》，歡迎詩友們指正：
長恨浮萍蹤跡，可憐月夜寒砧。倦倚燭窗聽雁信，西樓不敢登臨。紅葉黃花漸老，清霜流水知音。
人事幾回如意，幽情偏是難禁。錦瑟華年驚暗度，謝橋舊夢難尋。明日雙溪尚好，泛舟莫管晴陰。
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