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晏幾道筆下的宋詞，風格比較婉轉和深情，表達的意向感情也是非常細膩直接。

宋朝流行“歌妓文化”，很多文人士大夫都喜歡給歌女寫詞，通過他們的演奏、彈唱來表達詞人的感情。

她們年輕漂亮，能歌善舞，且具有很高的文學修養，她們是文學的傳播者，也是文人士大夫的知己，有的還是情人。

比如晏幾道的《臨江仙》就很直接地描寫出詞人對歌女的痴情愛戀。

晏幾道，北宋著名詞人，生於公元1038年，字叔原，號小山，江西省南昌市人。他是偉大詩人、散文家晏殊的兒子，在詩詞風格上父子都有很高的造詣，感情真摯細膩，瀟灑風流，氣概豪邁，有《小山詞》留世。

“落花人獨立，微雨燕雙飛”就出自這首《臨江仙》，原詞全文如下：

“落花人獨立，微雨燕雙飛”是這首詞中最美的兩句，一雙燕子雙雙飛過一位幽幽孤獨者的面前。燕語呢喃，卻不知情為何物，這位站在花下多情的人，卻守不住愛情，是在感傷還是落寞，去年的春恨還停留在心頭？

微風細雨，落花繽紛，這殘春的時節，愁人獨立，此情此景亦或是生命的頓悟？夢後酒醒難道只可意會，不可言傳嗎？韻外之意，蕩氣迴腸。

美人如花，卻是夢裡風景。一個傾心與她的詞人，初次相見便能把她記在心上，不管將來他們是否能天長地久，一切都在心動而遇的那一刻，記住了便不再忘記。

“記得小蘋初見，兩重心字羅衣”，“小蘋”是她的名字，愛情專注的晏幾道把愛人的名字寫進詞裡，與他的思念連在一起，這是多麼的痴情。

往日風流的日子不在，雨後彩虹，暮春花殘，把自己交給夢和回憶，情懷觸動處，心愛的人在哪裡？

懷念是情感的主旋律，衣帶上印著心字圖案的女子，芊芊玉指撥動，一曲悠揚婉轉的琵琶曲，聲聲含情。

一幅絕美的人間愛情畫卷，“琵琶弦上說相思”，歌聲裡有彼此的喜悅，有深情的思念，多情卻又守不住愛情的兩個人，也會曲終人散。

只記得當晚明媚的月亮，照在小蘋彩雲般的的身形上，晏幾道把真摯的感情深埋在心裡，滿腔的相思懷念，寄託於琴絃，寄託於明月。

一場酒後的歡歌盛宴，醉酒夢醒時刻，不見美人在身旁，樓臺高鎖，簾幕低垂，詞人內心無限失落，幾多空虛和茫然湧上心頭。

多麼希望能再次相聚，可惜的是他是官場的文士，需要奔向他的前程，她是文人臺上的花絮，零落飄搖，他們渴望廝守的愛情，只有回憶，回憶他們的相遇相知。

“落花人獨立，微雨燕雙飛”，這兩句的首創者是唐末五代詩人翁宏，詩人的五言律詩《春殘》：

描寫一位懷念情人的女子，在春末的晚上，步出翠幃。卻見落花與燕飛，她倚著花廊，守著孤寂，悽清寒涼，與塵世隔絕。

“落花人獨立，微雨燕雙飛”，這兩句融情入景的千古佳句，是這首五言律詩中最精彩之筆。晏幾道巧妙的借用翁宏詩中的精華，給他的《臨江仙》注入了新的情感的靈魂。

相同的十個字，一樣的微風細雨，一樣的落花與思婦，凝結成記憶深處的一幅永恆的畫卷，未曾訴說，就已動人。

清末學者譚獻稱這兩句“千古不能有二”，肯定了晏幾道對這兩句的運用，更勝一籌。晏幾道把所有的情感都融入到詞句中，深切地表達出詞人真正的內心世界。

END.

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博書

“落花人獨立，微雨燕雙飛”這是非常美的一個句子，說起這個句子大家可能首先想到的就是晏小山（晏幾道）同學的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》：

但是很少有人知道，這句“落花人獨立，微雨燕雙飛”其實並不是小山同學的原創，如果放到今天，不知道小山的這首小令能不能過了頭條的原創審核？

這句“落花，微雨”的原創是五代詩人翁宏，翁宏寫過一首詩《春殘》：

晏小山同學把人家的作品，毫無違和感地拿來，經過巧妙的借用，起到了出人意料的作用，成為千古名句，這也算是對翁宏作品的致敬吧。譚獻《譚評詞辨》評這二句詞為“名句千古，不能有二”。

晏幾道是晏殊的七子，晏殊身居相位是北宋著名詞人，晏幾道世稱“小晏”，他和他的父親是宋詞中小令的堅持者。晏幾道號小山，他父親去世之後家道中落，而他又由於性格耿直，不肯向權貴低眉折腰，因此一生貧苦落魄，只能醉臥花叢。

這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》就是一首小令的經典之作。小山同學故地重遊恰逢“落花”與“微雨”的季節，更是想念分別的戀人。看似寫景，實乃抒情，然縱觀全詞，卻無一處有“情”“愁”，雖不寫情愁，卻處處有情愁。把詞家心中的一份惆悵、無奈、痛楚、離別的不忍，表達的淋漓盡致。

試想一下當時的情景，落魄潦倒的小山酒後方醒，步出樓閣，回首相望，看著依依不捨的小蘋佇立在落花微雨之中，這時一雙燕子穿過雨水從頭頂飛過。燕兒尚能雙宿雙飛，可人呢？琵琶聲聲更像是當初與小蘋一起的竊竊私語，當時的明月今日猶在，曾映照妙姿倩影恰似彩雲歸來。

這首小令的上下兩片的後半句如果合為一首詩，其實也是很有意思的：

“落花人獨立，微雨燕雙飛。當時明月在，曾照彩雲歸。”

小山後半生仕途不暢，只能落魄花間，寄情於詩酒風流。而那纏綿悱惻、哀怨欲絕的小令，便成為他心靈唯一的借慰。

翰墨今香

“落花人獨立，微語燕雙飛“這兩句詩本是出自五代詩人翁宏的《春殘》。

春殘

翁宏

又是春殘也，如何出翠幃。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

不過，這兩句詩卻是經過晏幾道的化用之後，才成為千古名句的。

臨江仙

晏幾道

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

這兩句詩經晏幾道含抄用後，近代詞評家譚獻評曰：“名句（落花二句）千古不能有二。”（《詞辨》卷一）

“落花人獨立，微語燕雙飛”這兩句詩，從翁宏的惜春詩移到晏幾道的懷人詞中來，渾然天成，恰當好處，與晏詞的意境完美融合，所以，翁詩岌岌無名，而晏詞卻成了千古名篇。

那麼這兩句詩好在哪裡呢？

一、從技法來看，詩人先用落花的悽美意境渲染小蘋的哀傷之情，再用“燕雙飛”寓繾綣之情反襯行小蘋的孤寂之感。

二、從意境來看，細雨與落花營造了一個極為悽美的意境，雙飛的燕子使獨立的詞人更加顯得孤獨，絲絲牽引著詞人對情人的思念。在這悽美的意境中思念美麗的情人，讀起來有一種哀傷的美感。

謝小樓

這兩句詩是好詩，要不然也不會反覆出現和引用。

但是如果單獨把這兩句提出來問我如何理解，那就只能看字面意思了。因為任何文字營造的情境是需要上下文相互呼應的。

為什麼是好句，當然有幾個方面。

音律

這兩句詩是不是念起來很清爽啊？因為嚴格合律。“落花人獨立，微雨燕雙飛”沒有生僻字，我們很輕易可以標出平仄“仄平平仄仄、平仄仄平平”，其中“落”、“獨”、“立”都是入聲字。而這種平仄關係實際上就是“平平平仄仄，仄仄仄平平”的首字不論之變格。

並不是說寫詩非得合律，但是合律的句子讀起來清朗疏闊，這是必然的。因為格律就是排除了音律之病後總結出來的。

同時我們看到出句首字“落”為仄，而對句就選擇了“平”，這樣有什麼好呢？這就保證了嚴格對仗，先不談意思，至少在平仄上完全相對，連變化的地方都相對。

咱們看是不是完全可以作一副對聯給掛起來？

音律的清朗，對仗的工整，保證了這兩句詩念起來抑揚頓挫，前後迴環。

從音律上來說，這就是個好句了。

內容

上下五言，用精巧對仗的方式描繪了一幅晚春細雨中的景色，又用“燕雙飛”來存托出“人獨立”的孤單和寂寞，出句對句結構上完全對仗，意思上卻有承續，有深化。

詩的這種對仗方式是比較難的，很多人寫對仗容易寫成平頭，只是排比羅列景色，沒有互相之間的承接轉換，讓人覺得囉嗦乏味。

另有好例子，大概就是“欲窮千里目，更上一層樓”了。

而且這兩句都是採用先寫環境，再寫動態的二加三的語言結構，是非常典型的“詩家語”。在出句五個字當中，有花，有人，有落，有獨立，動靜結合，相得益彰，在對句當中，有雨，有燕，有微，有雙飛，描畫細緻，對比明顯。

內容充實卻不顯得臃腫，境界清疏卻不顯得空洞，實在是五言中的佳作。

這就是這兩句詩能夠脫離作品而成為名句的原因。

情境

不過句子的真正功用，還是體現在具體情境中。也就是說，還是得看在詩裡面表現得怎麼樣。

好句子可以脫離原作情境存在嗎？可以。但其實我們只不過把這個句子代入到別的情境中去罷了。

這兩句詩的原作者是五代詩人翁宏，出自他的五律《春殘》：

又是春殘也，如何出翠幃。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

晚唐五代，時局混亂，兵兇民艱。每到王朝末期，文人作品就會滋生出兩大類別，享受派和隱逸派，這是文學隨著時政起伏的必然結果。翁宏就是個隱者，他的詩作現存很少，就算是這首《春殘》，也是靠著“落花人獨立，微雨燕雙飛”才流傳於世。

這首詩其實在文學創作上較為奇特，起句“又是春殘也”完全是踐行了中唐韓愈散文入詩的路子，既簡單明瞭，又直接點題。像這種方式開句的律詩真的非常少。

整詩就是寫一個女子在春末走出閨閣，在細雨中觸景傷懷，思念舊人。我們可以看出除了首聯開局獨特，頷聯對偶工整，清新自然之外，後面幾句雖然不能說敗筆，但是並沒有再起高潮，而是反覆抒寫，意多重複，用語平淡。

所以，這首詩不紅。

真味

這句子真正紅起來是北宋風流才子晏幾道的引用。

晏幾道看中了他的頷聯，創造性地挪用了翁宏這兩句詩，寫了一首詞《臨江仙·夢後樓臺高鎖》：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

正所謂詩言志，詞調情。在律詩中顯得清新自然的句子到了晏幾道這首相思小蘋的詞中，多了一絲無奈和苦楚。雖然是借用，卻不落窠臼，寫出了自己的味道。

而他把這兩句詩使用在上闕寫景的結尾，也讓我們明顯感覺到“落花人獨立，微雨燕雙飛”意在言外的味道，其實更適合在句尾，白描一副動靜合意的畫面，此中真味任人去聯想，更加有意思。

假設我們把《春殘》的後面兩聯拿掉，剩下一首五絕：

又是春殘也，如何出翠幃。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

感覺更加動人，更有意境了啊。言而未盡，詩意留白，正是唐詩真味。

詩是韻文，更是一種精煉的文字表達。

寫文章，囉嗦點無傷大雅，像我這篇東西其實就有點囉嗦，這跟習慣性湊字數有關係，也跟沒時間精煉有關係。

寫詩切記不要如此。

一家之言，歡迎指正評論。

梧桐樹邊羽

我是梅鶴讀書，現在我來回答這個問題。

我是這樣來理解這一聯詩的：

1、這一聯詩為人們所熟知是因為北宋詞人晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》

全詞是：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

晏幾道在《小山詞·自序》講到，他在兩位朋友家遇到蓮、鴻、雲、蘋四位歌女，自己填完新詞後常給他們演唱。晏幾道非常喜歡他們。可惜時間不長，好友病的病，忘的亡，四位歌女也轉手他人。晏幾道很是傷情，常寫詞還念她們。這首詞便是其中之一。

2、這兩句詩照應前一句中的“春恨”

“落花人獨立，微雨燕雙飛”是說，暮春時候，花瓣飄落，小雨淅淅瀝瀝，作者一個人站在花叢中，成雙的燕子在空中輕輕飛過。這兩句寫景表現得很客觀，卻很深刻。人是“獨立”的，燕是“雙飛”的，他以“雙飛”之燕襯托“獨立”之人，把“春恨”寫得婉約含蓄。

同樣是暮春時節的落花、微雨，秦觀在《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》寫過“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，秦觀寫的是主觀的，是“有我之境”。

3、這一聯詩出自唐末五代詩人翁宏的《春殘》

又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

這首詩寫得平淡，雖有這樣精巧的句子，也很少為人所知。直到晏幾道引用後才大放異彩。

可見，寫詩填詞，可以引用前人的句子，只要用的巧妙，便有點石成金的效果。

這就是我對這一聯詩的理解！！

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梅鶴讀書

“落花人獨立，微雨燕雙飛”出自晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》，全詞如下：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

“落花人獨立，微雨燕雙飛”，這句詞的意思是一個人在院中對著一地飄落的花瓣孤零零的站著，不知道在想些什麼；這時看到一對燕子，在微風細雨中輕快地飛來飛去。落花”和“燕子”是唐詩宋詞中常見的意象，古人常用“落花”表達自己的傷春之感，“燕雙飛”表達夫妻情人間甜蜜和諧的感情。五代詞人馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》一句“鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”中的“雙燕飛”說的便是這個意思。“落花”一詞寫出了花的凋零，春光的消逝；“燕雙飛”讓作者聯想到自己和歌女小蘋在一起的甜蜜時光。前半句“落花人獨立”作者借凋零的花朵表現春光易逝，佳人不在的傷感，後半句“微雨燕雙飛”成雙成對的燕子在院中飛來飛去更是強烈的反襯出作者的孤獨之感。

畢丹丹的貝店733807

這是一句詩。北宋晏幾道借用五代翁宏的詩句，融入詞中，情境相合，韻味雋永。

破陣子.北宋.晏幾道

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩雲歸。

詩人從喝醉入夢，到夢醒惆悵，景物依舊，人去樓空，勾起了對往事的回憶。獨自站在樹下，落英繽紛，無奈離枝，而天空的燕子一點都不體會人的感受，依然成雙成對地自由飛翔。小蘋來時穿的衣裳，印著雙重心字，琵琶弦上彈奏著甜蜜的情歌，她的行動就像裹著彩雲一樣，飄來飄去，讓人心馳神往。

由於場景，意象設計得相當好，一個妙齡少女的形象躍然紙上。窈窕淑女，君子好逑呀。雖為借用，卻十分恰當，有點石成金之妙。此詞也成為晏幾道的名作之一。

且看翁宏原詩：

又是春殘也，如何出翠微。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

翁宏存詩不多，此首卻因頷聯雋秀又因晏幾道借用而廣為遊傳。說實話，本詩後面兩聯趕不上晏幾道詞的意象。晏詞的當時明月在，曾照彩雲歸。韻味雋永，讓人回味無窮。

（圖源網絡）

綺閣書生

落花人獨立，微雨燕雙飛：“落花”傷感之意，也代表青春易逝。詩人見景生情。孤獨的佇立在殘花飄落的細雨中，一對小燕子在細雨綿綿中飛翔著。“落花”寓意傷感，“燕雙飛”襯托“人獨立”淋漓盡致的表達了詩人的愁緒和孤獨。記得在《醉桃園·南園春半踏青時》曾有一句：“鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”來自嘆孤獨。

僅此兩句便已經勾勒出一副絕倫悽美的意境！

此詩出自於宋代晏幾道《臨江仙·夢後樓臺高鎖》

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

其實這只是晏眾多懷念歌女中的一首詞。再比如：記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊記小蓮。

向哲洪濤

說說你對“落花人獨立，微雨燕雙飛”的理解!

一、首先，讓我們來認知這首詩詞，先理解全文，再來理解其中的句子，效果可能會更佳。

臨江仙 夢後樓臺高鎖

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春很卻來過。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

說起這首詩詞，我更願意把它當做愛情篇來對待，作者通過寫這首詩詞來表述自己對寫“小蘋”的懷戀，對愛慕的人產生的思戀之情、令人羨慕的同時，也讓人感到詫異，為什麼作者這麼孤傲的人，怎麼會公開寫詩詞來表達自己對

二、其次，對於理解“落花人獨立，微雨燕雙飛”，你發現沒有“獨”和“雙”是作者最想表達的意思，其實暗喻在指自己和小蘋，想到自己和小蘋天各一方，互相通過明月來思戀對方，悲泣中透露出一些無奈，作者是多麼想像燕子一樣，和自己相愛的人一起飛翔，你唱著歌，他哼著曲，不問前方路多遠，一直這樣飛下去，一直到永遠，這不僅僅是作者所向往的，也是我們所追求的，和自己相愛、相戀的人在一起，有時候一個眼神、一個動作、一個甜美微笑，都是那麼的美妙，那麼的動人，“不為江山不為名，但得美人伴身前”。

三、最後，我想說，好好的珍惜“眼前人”，相守“度餘生”，且行且珍惜，和自己心愛的人在一起，談論兩個之間共同的話題，你作詩、她擺曲，你濃我依，這是多美好的一幅畫面啊。

我是今日頭條文化領域創作者-客觀看問題，希望我的回答能夠對你有所幫助，對於我來說，是很幸運的、高興的。能從茫茫人海中看到你的問題併為你解答這個問題，這或許是一個緣分吧！初來乍到，點個關注再走吧，謝謝！

客觀看問題

“落花人獨立，微雨燕雙飛。”這兩句原來是五代詩人翁宏《春殘》詩中的兩句，後來被北宋詞人晏幾道借用在《臨江仙·夢後樓臺高鎖》中，並因此而成為傳誦千古的名句。詞的全文是：夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

詞中抒發的是對死去的小蘋懷念之情：夢醒之後，回到樓臺，卻發現朱門緊鎖；酒醒了之後，才看見簾幕低垂，寂無人聲。去年純淨時候這時卻湧上心頭——落花紛紛，一個人獨自站著；細雨微斜，一對燕子低語雙飛。記得和小蘋初次相見的情形，她穿著兩重繡著心字的羅衣。琵琶輕彈，想在其中傾訴相思——那時的明月猶在，曾經還照著她彩雲般的歸來。

“落花人獨立，微雨燕雙飛。”人與落花相互映襯，構成一個悽美的意境。句中既以落花喻小蘋，又以落花喻韶光。小蘋如落花一般飄落了，我再也看不到她了，那種悲切，讓人痛楚；而韶光易逝，青春不再，那逝去的終將不能再回來。這片片的落花不是會勾起無限的感傷和心碎嗎？落花紛紛，一人獨立，那種不能釋懷的形象，不是就躍然紙上了嗎？

落花本讓人悲，現在卻又有細雨相催，是不是更讓人感傷呢？而更讓人不能接受的是，那雙宿雙飛的燕子這時候卻不識時務的闖了進來。離人的眼中本來滿眼是淚，現在又讓人添了許多愁苦和悲切，不更讓人神傷嗎？

“落花”的悽美渲染了思念小蘋的哀傷悲苦，而“燕雙飛”又用它們的繾綣反襯了自己的孤獨寂寞。同時，微雨製造的意境又增添了一種朦朧隱約美，使離情在其中得到了更充分地表達——燕無知尚能比翼雙飛，人多情卻只能獨立雨中。

因為這兩句詩在晏幾道的詞中與懷人的主題渾然天成，融合無間，充分表達了哀感纏綿、曲折深婉的思念情深。因此被評家譚獻評說為：“名句（落花二句）千古不能有二。”我以為是非常恰切的。

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