由孫儷、羅晉主演的《安家》正在熱播，這部劇除了讓房產中介被大眾深度認識之外，劇中男主“徐姑姑”的妻子搭上小鮮肉、購房者闞先生與文藝女青年發生齷齪等劇情，讓婚姻中“第三者”的角色再度成為觀眾熱議的話題。
繼而也有很多觀眾對其中第三者介入婚姻的劇情產生質疑，認為太過牽強。
《安家》中事業如日中天的闞先生與文藝女青年知否擦出火花，為方便見面給知否買房。
闞太太對丈夫採取冷戰態度，對情敵知否不正面交鋒，反而跑去中介公司大吵大鬧，責問中介為何給她老公買房，最後還給幫忙介紹房子的女主房似錦扇了一耳光。
這就像得了重感冒不去吃藥，而是選擇發個虛弱樣子的朋友圈一樣讓人無語。編劇為了將第三者的話題引進“賣房”主題，可謂煞費苦心。
男主徐姑姑和老婆張乘乘為了買房“假離婚”，繼而老婆搭上年輕實習生導致真離婚。這個劇情從第一幕的開端，觀眾就已經猜到了結局，毫無新意。
對於《安家》這種打著職場現實旗號的正劇來說，張乘乘的人物設定太過於突兀，“激情犯錯”、“只是犯了全天下男人都會犯的錯誤”等各種敷衍的潛臺詞，都看得出來編劇是在特意迎合熱門話題來刺激觀眾。
編劇們對於此類話題為何如此偏愛呢？
首先，國產劇性質雷同化情況嚴重。電視劇的流水時代，當一種題材火了之後，國內編劇為了保險起見，就會抓住這種題材不放手，在五花八門的題材里加入固定熱門題材，換湯不換藥。
這種經過電視劇市場長期檢驗，熱度多年都不衰退的話題，投入市場後風險低，能夠保證收視率在及格水平。
就第三者題材來說，《回家的誘惑》無疑達到了一個頂峰，品如華麗麗的逆襲反擊，艾莉和洪世賢的悲慘結局，讓很多觀眾大呼過癮。這部劇已經播出將近十年的時間，可以依然有著較高的話題度。
國產編劇看到了這類題材的“收視優勢”，用博眼球的話題增加電視劇的情節衝突，編造故事情節的難度較低，劇情隨處可以參考借鑑，同時又能引來大範圍的討論度。
既然有現成的火熱題材能夠投機取巧，那又何必再去冒險創新呢？
其次，國內的電視劇市場相對封閉，因為對日韓歐美等電視劇的限制引入，在各大衛視、各大視頻播放平臺上，國外電視劇播出少之又少。
所以對於國內編劇來說，無疑減少了很大的競爭壓力，沒有競爭自然就沒有成長動力。
最後，究其根本還是大眾並不排斥這種批量複製式的第三者故事情節，市場決定生產，不是每一個電視劇的目標都是用來拿獎的。
國產劇觀眾對電視劇的內容質量要求極低，觀眾並不想花太多腦筋去看一部電視劇，大多都是下班後、放學後看一眼當做放鬆。
國產劇積累多年，好不容易才會攢出一部如《甄嬛傳》《琅琊榜》這樣的豐碑型電視劇。
那麼觀眾又為何如此喜歡討論第三者相關的話題呢？
編劇和觀眾的影響是雙向的，觀眾偏愛影響編劇的發揮，同樣編劇的電視劇作品也潛移默化的影響著觀眾的價值觀。
受國產影視劇的影響，大眾普遍認知原配是優秀的 、善良的，一定要經過自己的努力，要麼擊敗第三者挽回婚姻，更多的是讓他們沒有好下場。
離婚率越來越高，但大眾對婚姻內“出軌”的容忍度越來越低，特別是曝光在公眾視野下的明星藝人，一旦爆出出軌醜聞，都會對其口碑和事業帶來極大的負面影響，這輩子都難以擺脫被大眾唾罵的命運。
罵第三者成了一種“政治正確”，我們不再思考導致婚姻動搖的深層原因，而是簡單的，將問題都堆積在第三者身上。
要知道，這個世界上並沒有完美的婚姻，數以億計的婚姻，就有數以億計的問題，但目前的國產劇關於婚姻的描寫，除了第三者似乎就找不出來其它的好話題了。
對於第三者的整體排斥，這是一個良性現象，國人審視婚姻和愛情的價值是正確的。但是大範圍的影視劇渲染，會給好不容易建立起來的，婚姻價值觀造成恐慌。
現在的情形是，只要涉及到第三者的字眼，大眾就會情緒激動無法理智，恨不得立馬將其手刃。這都要部分歸功於國產編劇對於出軌、第三者等劇情孜孜不倦的描述。
就是這種話題過熱的景象，讓大批年輕男女恐婚。
物質豐盈往往容易導致人的情感病態。在病態的時期裡，男人和女人都極度缺乏安全感，特別是在婚姻問題上，大部分人都是悲觀主義者。
很多甚至沒有結婚，或者剛剛結婚，就開始想象害怕自己的伴侶被更優秀更年輕更富有的人搶走。所以每當電視劇出現這樣的情節都會自然而然的帶入自己。
再說回國產編劇本身。
國內電視編劇目前陷入了這樣的錯誤情境，編劇的首要職責本該是敘事和塑造人物形象，但是目前國產劇把目光都投放在了戲劇衝突上，好像不寫衝突就沒有話題。
優秀的電視編劇塑造出來的影視人物應該是立體鮮活的，每個人物的形象都要和劇本中心立意高度吻合，每個人物的性格、行事都應該是有理有據、栩栩如生，而不該是標籤複製的。
《安家》中的張乘乘和闞太太，很顯然就是國內電視劇工廠式複製生產出來的戲劇人物，十分符合國產劇一如既往的女性角色套路，但是與現實生活中的人物出入太大。
退一步講，即使國產電視劇真的離不開第三者的戲碼，也是完全可以拋棄已經用爛了的梗另闢蹊徑的。
比如去年火爆全球的美國網劇《致命女人》，就是老樹開新花的典型例子。利用同一幢房子為中心，應用極巧妙的轉場手法連接三段不同時期不同類型的故事，情節跌宕人物鮮活，讓人看得欲罷不能。
好的故事是需要閱歷的，而不是憑空想象。
編劇生活經驗的匱乏，使得編故事的能力只有輪廓，沒有細節，呈現出來的故事越來越表面化。講述平民生活的，本應該生活氣息濃郁，讓觀眾有極強的代入感，而不應該是“套公式”。
國產現代劇想要擺脫爛劇的魔咒，摒棄各種第三者的機械化人物模式編寫是其中的重要一步。
《安家》作為一部職場劇來說，雖然劇情上有些瑕疵，但是同比同類型的國產劇，還是相對優秀的。在國產古裝劇已經邁出一大步的情況下，《安家》之後，相信現代都市劇的春天也不會太遠了。
閱讀更多 好歌獻給你 的文章
