以诗人余秀华为女主的纪录片电影《摇摇晃晃的人间》，最近在各大视讯平台上线。
摇摇晃晃的人间
STILL TOMORROW
摇摇晃晃的人间，名字起得很贴切余秀华本人生活的原状。
英文名字《Still Tomorrow》，很符合余秀华内心的渴求。
豆瓣评分不错
这部电影2015年拍摄完成，2016年6月中国大陆部分上映，荣获第29届阿姆斯特丹国际纪录片电影节主竞赛长片单元评委会特别奖。
即便如此，但很多人对于片子的看法不一。
更有人坦言看不懂片子里的“情感纠葛”
片子真实地记录了余秀华的日常生活，情感纠葛以及成名之后的心路历程。
片子简单至陋，粗糙至粝，而且大部分时间都聚焦在余秀华的个人生活上，涉及大量的个人隐私。
有趣的是，片子出来后，余秀华对片子的导演范俭说了两点。第一，她觉得这个片子除了女主角其他都很美。第二，她很感谢我为她的母亲留下了影像。
可是相比余秀华，倒是有些观众无法接受。他们无法接受一个诗人生活中的粗粝与真实。
的确，88分钟的电影，对于讲述一个“粗俗的村妇”的生活来说，已经很长了。
余秀华正在创作
画面生机勃勃
但对讲述一个女诗人的成长来说，是显得仓促了。片子用极少的镜头记录了诗人余秀华的创作过程，用过多的时间叙说了她生活的困境与焦灼。
有人说这片子配不上余秀华。
但其实诗人也生活在柴米油盐和一地鸡毛里，有些诗就是从那堆鸡毛里蹦出来的。
这片子记录了诗人余秀华的创作动机与创作源泉。或许看了这片子，你会更懂得她的内心，更透彻她的诗。
友情提示：看完片子或感糟心
但想想~她~还真挺美好~
2015年1月，余秀华的诗歌《穿过大半个中国去睡你》在社交网络上被转发超过一百万次，她迅速成名。
“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤 ”
她的诗歌有一种强劲的生命力和与之相悖的自卑。乍一读，那股对生命抗争的力量，那种活着的欲望感强烈而奔放，但仔细品咂，却有说不出的悲怆与自悯。
《锵锵三人行》中的许教授论余诗
许子东教授说，这是时代的声音。
作为一个女诗人，成名之后，余秀华辗转在北京、上海等大城市间做签售、做演讲。大家评价她的诗，打量她的人。
对窗外世界的好奇
而她，却还沉浸在对外界的新奇感中。
她没有诗人的身份，即便她成名之后。她自己曾经在一次评论会上坦言“我就是个粗俗的村妇”。
她在田间劳作的间隙，创作，她蹲在杂乱无序的草丛间思考，许或是这样的自然，她的作品与黄土地有一种天然的联系，好像是从土里生出来的一样，浑然天成。
余秀华摇摇晃晃行走在麦田中
“在月光里静默的麦子，它们之间轻微的摩擦就是人间万物在相爱了 。”
她说，“一个人无论是男人还是女人，只要他能够按照自己的意愿活着，就是胜利 ”。
余秀华的工作室
或许她在有风的院子里写作的时候，才会忘掉现实的悲与苦。
说到这里，不得不提，很多人对余秀华的私人生活的关注超过了她的诗歌，很多媒体在渲染她的农民、女人以及作为残疾人的种种标签，但唯独把她最重要的“诗人”身份弱化。
虽然老诗人食指曾在公开场合抨击过余秀华的作品，但我并不认同他的说法。余秀华的诗歌自然纯粹，揉进了骨子里的倔强，夹杂着自然的风，混进了泥土的芬芳。
十年来，无论有没有人看，都坚持着自己爱好的人。我不认为她的诗歌只是纯粹为了博眼球，她写的是自己，也是大众。
也是当下的时代。
余秀华在田间闲坐
说回片子。片子拍得简单，很大程度上也是因为余秀华的生活简单。
割草洗衣喂兔子，外加写诗。
余秀华19岁嫁给了来村里流浪的健全人男子尹世平，在父母的意愿下，与之结婚生子。
“他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候
小巫不停地摇着尾巴
对于一个不怕疼的人，他无能为力 ”
20年无爱的婚姻。丈夫的偶尔暴力与长久无情让她深深厌恶。
片子真实展现了她强烈要求与丈夫离婚的情景。她的丈夫并不愿意离婚，生活了二十年，怎么说对家里也是有贡献的。
但她及其坚定。她的家人，尤其是母亲，反反复复在说“怎么说也是一个完整的家”。
后来，听闻她离婚后，母亲忍不住痛哭。
余秀华为什么要离婚？
领完离婚证后的余秀华和她的前夫
她的诗歌里说得最清楚了。“爱情离我很遥远，所以我才有那么多悲痛。”
她说，一个女人如果得不到爱情，是很失败的。
而她的丈夫并不爱她，甚至没有基本的同情。
尹世平的工友
电影中有一幕，我印象深刻。尹世平（余秀华前夫）的工友义正言辞地高谈阔论，“你以前是个什么人，人家肯跟你结婚，你是残疾人，同情你，现在你出名了，你反过来不要我了？”
“女人是猪”▲
没有人把余秀华当正常人来看，包括她的丈夫、家人。
而余秀华跟我们又有什么不一样？
没有不一样。她可能口齿不清、行动不快，走路摇摇晃晃，但这跟有些人患慢性咽炎、感冒等等有啥不一样？
我觉得没啥区别。
大多数人都是带着偏见来看世界。带着缺陷的眼光看人的。
贴标签，是我们每个人都会做的事情。
余秀华是个完整的人。
这一点。他的前夫与家人永远都不会懂。据余秀华回忆，曾经她的丈夫要带她去讨薪，说让她坐在债主车前，债主一定不会撞他。她问“那万一撞了，怎么办？”她丈夫不语。她自忖，自己连800块都不如，还不如一头猪的价钱。
而在妈妈的眼里，她就是个残疾人，所以能找个健全人一起生活，应该知足。
余秀华的母亲肺癌晚期时候（左一）
对于一起生活了二十年的夫妻要离婚这件事，妈妈一直在强调“完整”。在她看来，离婚了，就不是一个完整的家了。
她焦灼地为女儿粗鲁的决定而不安，而流泪。
余秀华的母亲是善良的。
她代表着慈祥、温柔还有类似像横店这样的村子里的主流思想。
家就是家，有柴米油盐酱醋茶，有男人有女人有孩子，就够了。
形式很重要，至于内容，她还不够资格去拥有。
尤其是对于余秀华这样的残疾人。
片子完整记录了余秀华离婚的全过程
她不是女人，她是残疾人。办理离婚手续的工作人员惊呼“残疾人居然离婚”。
而余秀华的前夫在拿到了“离婚款”后，在回去的车上露出了明亮的笑容。
余秀华是个女人，是个渴望爱情的女人。她对于爱情的渴望，很强烈，很不晦。
她说：“我想要爱情，我想要一个确确实实的人把我拖出怀疑的泥沼。就是说，我想要一场虚境来戳破本身已经存在的虚境，我要疼就往死里疼，我要毁灭就万劫不复。”
很多人觉得她的欲望过于强烈，以致于在自己的作品里大谈“性”，显得十分猖狂，十分淫荡。
《夜夜谈》热议“荡妇体”
参加杨锦麟的节目，她大笑着回应：“我就是荡妇，怎么着？”
余秀华的表现，是一个正常的女人对于爱和性的渴望。
但却不被人体谅。不被善意接受。
何为真正的“体谅”和“善意”？我认为是用平等的眼光关注个体的“人”的重要性，尊重，给予，聆听。
《水形物语》女主渴望被“完整”对待
也许这里应该借用前段时间获奖的奥斯卡影片《水形物语》中女主的一段话“他看着我时，眼里映出的不是我缺少的部分。他眼里的我就是我，是完整的我”。
这才是爱。
余秀华想要的爱情，应该是完整的，是被尊重，被呵护的。
余秀华行走在田埂上
在片子中她说，家门前的有条路比较难走，但作为丈夫，他的前夫从来没有搀扶过她。
我想，她所介意的不是普通意义上的关心与呵护，而是人与人之间最平等的相互尊重与相互扶持。
她被嫌弃，被鄙视地活着。所以多年来，她感到自卑，恐慌甚至莫名其妙的害怕。
妈妈生病了，面对要失去的亲人，她写道：
死亡让她感到无比悲伤，“难道还有明天，可惜还有明天 ”。
她像海子一样怀揣着对未来生活的美好期许，吟唱着内心憧憬的自由畅快的诗歌，但其实已经做好了视死如归的准备。
纪录片的后半部分，余秀华呆呆地望着远方出神，导演问她此刻感受，她说“有时候我很惶恐，被推到这么高，我会不会突然就掉下来，突然就粉身碎骨？”
余秀华的机智与聪慧，命运终究锁不住。
她说“我一生都在于残疾作斗争”。
她说“爱情离我很遥远，所以我才有那么多悲痛”。
她说“反正是背负满满凋残的孤独”。
她还说：
我欣赏她作为一个自卑者的低落，作为一个自恋者的狂欢，作为一个女人的狂热欲求，作为一个诗人的敏感悲凉，还有作为一个人的坦诚倔强。
最后，以我最喜欢的余秀华的一首作品结尾：
风吹草低，吹不低草的荒
坐了很久，两块云还没有合拢
天空空出的伤口，从来没有长出新鲜的肉
五月的草，绿出自己的命，
一半在根里，一半在草尖
风太小，恨倒不下去，爱立不起来
一棵草有怎样的绿，就有怎样的荒，
雨淋不进去
风吹不出来
一直到最后，两块云也没有合拢
她站起来，身体里全是骨头断裂的脆响
蝴蝶断下的一只翅膀，从草叶上下滑
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