關於“轉左側右”

王羲之的書法用筆豐富多姿，張懷瓘《書斷》稱其妙在“研精體勢”，董其昌書論也進一步指出：“轉左側右，乃右軍字勢。所謂跡似奇而反正者，世人不能解也。清朝書法理論家包世臣也強調“峻落反收”用筆，章法佈勢上的“S”形左右擺動，內在即是轉左側右的運腕結果。書法正是由王羲之開始，才把楷行草的用筆、結構、章法三者內在的統一起來，使其顧盼生姿，賦予自然的神妙感，使書法成為一門真正的書寫藝術。

王羲之

“轉左側右”就是一種筆勢，也就是說你寫的每一個字如果重心突出是左面，那麼右面必定會順勢跟隨左面的重心隨之順勢上行，有了上行的運行軌跡後，之後的運筆和收筆才可以再一次的轉折。這就跟我們開車拐彎的時候，向左打方向盤的時候，重心是向左，而坐在車裡的你或者副駕駛明顯會感覺順勢被甩出的感覺，但是因為你在車內，所以看作是整體參照，則是隨著勢跟隨重心向左上方運行的。運行了這個軌跡後，在回到正軌（可能目前只有我一個人這麼比喻了，有不當的地方大家批評指正）以左側為重心，向右挑起，這種字勢會讓字的線條具有彈性感，也就是靈動的感覺，這就是字勢表現出來的藝術感。

這種筆法應用比較得當的，也最明顯的，大家可以參考米芾的書法，他的書法深得二王筆法，值得借鑑。（當然顏真卿也是其中一位）。

米芾

關於“永字八法”

永字八法，是書法用筆法則。以“永”字八筆順序為例，闡述正楷筆勢的方法：點為側，側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過；直筆為努，不宜過直 ，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢；鉤為趯（tì），駐鋒提筆，使力集於筆尖；仰橫為策，起筆同直劃，得力在劃末；長撇為掠，起筆同直劃，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔（zhe），逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。

相傳永字八法為東晉大書法家王羲之所作，唐張懷瓘《玉堂禁經》：“八法起於隸字之始，後漢崔子玉曆鍾、王以下，傳授所用八體該於萬字。”“大凡筆法，點畫八體，備於‘永’字”。（這裡的隸，不是隸書，是指楷書，唐代楷書稱之為隸書，東晉時王羲之也以此稱，我們認為的隸書，稱八分。）他為了研究楷書而專門書寫“永”字。之後，永字八法被他的七世孫智永所繼承，智永又將這“永字八法”的秘訣傳給了虞世南，經由虞世南後，這永字八法的用筆法則才慢慢的流傳了後世。關於永字八法，大家可以仔細觀看下圖，就明白其中的道理了。

具體解析圖例

當然，從書法常識來說，永字八法並不書寫的筆法，而是一種類似於初學者的基本功底打造的必備基礎課，當然只限於楷書和行書，篆書、隸書和草書是不適應這個法則的。